結合押井守創作該作的年齡和經歷，可以理解他的創作意圖。創作此作時，他的女兒剛上幼兒園。
我認為這部片講述了所有深愛孩子的父母想對孩子說、但又無力說出口的一切。
押井守在日本六七十年代轟轟烈烈的民 —主運動慘淡收場後，精神世界開始展現絕望和失落的一面。這也是片中的空卵所指代的隱喻。孩子如此珍愛卵，甚至開始期盼裡面的生命飛翔的樣子，其中卻是空的。而人們對魚的影子的追逐，也是盲目而毫無結果的行動。這一切展現了押井守對運動的反思，對同代人的批判，以及理想被辜負、被浪費的痛苦。
人在看清生活的本來面目後，不一定能懷揣希望。然而絕望之於虛妄，卻和希望相同。空卵不是虛妄的象徵。
戰士不由自主地跟隨著懷抱夢想的孩子時，也被她本身的純真救贖了。即使卵裡空無一物，即使諾亞方舟已經翻船，新的希望卻在孩子的一呼一吸中誕生。大樹上有一枚卵裡已經孕育著鳥兒。羽毛的存在意味著鳥兒曾經一度飛翔於天空、理想曾經一度在某個地方被實現的事實。
我本人很理解押井守的想法。自己既為這個世界的種種而感到厭惡和無力，但看到初生的孩子的粉紅的臉龐、聽到他們稚嫩的聲音時，又無比希望ta能擁有一個比我們這一代更多彩的未來。
押井守的作品從來不迴避指出現實的殘酷和理想的空泛。但他總是在說，擁有希望本身就是一種勝利。
我覺得王菲的《人間》很能道明這種矛盾的情緒。擔憂很多，希望更多。
風雨過後，不一定有美好的天空。
不是天晴就會有彩虹。
所以你一臉無辜，不代表你懵懂。
不是所有感情都有始有終，孤獨盡頭不一定惶恐。
可生命總免不了最初的一陣痛。
但願你的眼睛，只看得到笑容。
但願你流下每一滴淚，都讓人感動。
但願你以後每一個夢，不會一場空。
天上人間，如果真值得歌頌，也是因為有你，才會變得鬧哄哄。
天大地大，世界比你想象中朦朧。
我不忍心再欺哄，但願你聽得懂，但願你會懂，該何去何從。
