《上海大龍》---是不是我想多了

  如果說功龍代表著現實中我國廣大的青少年群體，代表著未來，那麼那個作用等同於馬良的神筆的神祕發光晶體則代表了中國豐富而強勢的文化資源，到了功龍的手中，卻只被用來變出低級的食物。日本人不僅豔羨我們的文化資源，也為中國青少年面對如此強悍的文化資源卻不知加以利用和開發感到可惜，或著說幸災樂禍。而現實也正如同功龍對於日本動畫片的喜好一樣，是代表著日本文化的日系機器人，動畫片和特設片佔據了我們比重最大的文化市場。戰鬥中，導演的一些政治觀點便顯現出來，擁有高端科技的日本人，保護著處於弱勢的中國孩子，而在事態即將失控時，站出來解決問題的是什麼？是那個看著日本動畫片長大，淫浸在侷限的日本亞文化中的神筆馬良-----功龍。在用夾生的中文演唱的日式動漫歌曲的伴奏中，功龍變身成為日系超人，玩兒一樣地把強大的敵人轟至渣。最終，日本戰士和中國孩子駕著亮閃閃的巨龍奔向了美好的未來。這樣一個淺顯的小謎語，多多少少有點讓我不寒而慄，“大東亞共榮圈”、文化侵略。。。這樣的詞語在我腦子裡一閃而過。其實河森正治在冷眼觀望中國新一代青少年的民族文化缺失的同時（也許），更主要的是對於日本文化地位的隱憂。在影片的結尾，日本人和中國小孩飛向未來時所乘坐的是中華民族的象徵龍，這是導演對於中國傳統文化優勢終將把日本文化所吞沒的隱喻，照現實發展，中日兩國終究會走到一起面對未來，以中華名族的身份。中國的新一代一旦如功龍使用神筆一樣將自己的文化資源發揚光大，那麼日本人面對的就是一場和平的沒有硝煙的文明吞沒。而另一個細節，只剩下頭顱的日本戰士薩爾，拜功龍的神筆所賜，重新擁有了可以支配行動的身體。我是這樣解讀這個場景的，擁有高端技術和思維創新的日本人（頭顱），如果失去中國的新興勞動力(功龍的神筆變出的可供支配的四肢)，便會寸步難行，日本終究會單方面的依靠來自中國的勞動力，以及文化市場。
   我並不瞭解導演河森正治，只知道他是個機械動畫達人，可是這部《上海大龍》短片著實叫人有點囧，興許也是我想的太多了，人家只是想做一個世界觀新鮮的機器人動畫片而已。不過套用句老話來說，我是向來不憚用最壞的眼光來審視有關中國意象的日本動畫的。呵呵。