是夏天，雲影盪漾，樹蔭斑斕，蟬鳴陣陣，陽光刺眼。男生獨自在音樂室裡彈著蕭邦的《離別曲》。然後他問女生：“就今天，把明日啊未來啊什麼的給忘掉，找個地方去逛逛好嗎？”
於是兩人一起逃課了。
這樣的故事開頭，可能會讓你錯覺是新海誠或者吉卜力的作品——確實我們已經很多年沒有《聽見濤聲》，然而畫面中卻也見不到新海誠筆下那風格獨特的天光雲影。也許你甚至會想到那個師出吉卜力門下、偶爾也能校園一把的痞子庵野，只是無論如何，都偏偏就是想不到渡邊信一郎的名字。
1965年出生的渡邊信一郎，成長於上世紀九十年代初的名作《Gundam 0083》與《Macross Plus》，成名於98年的TV動畫《COWBOY BEBOP》，近作則是03年為《黑客帝國》動畫版製作的《A Detective Story》與《Kid's Story》，以及04年執導的《Samurai Champloo（雜燴武士）》，作為動畫監督，他向來以出色的音樂品味與流暢的敘事節奏著稱，所製作動畫中對音樂的運用也總是能與故事相得益彰渾然一體，拍攝《COWBOY BEBOP》時“為了說明自己的音樂理念買了一大堆CD送給菅野洋子”與“為配合菅野譜寫的BGM特地改動劇情”的軼事，更向來是為人津津樂道的八卦。
一覽上列作品名單，幾乎全是科幻或動作題材，讓人很難相信這位監督“其實總想做青春動畫卻總是沒機會，結果一直都在做動作片”——然而這番話卻是他在為STUDIO 4℃公司的《天才聚會》製作14分鐘短片《BABY BLUE》時親口所說。終於得以實現青春夢想的少年，此時已經43歲了。
作為《天才聚會》七部短片中的壓卷之作，相比前面六段天馬行空恣意汪洋光怪陸離的作品，渡邊的《BABY BLUE》實在過於平凡普通簡單正常。讓這樣一部動畫壓軸登場，安排者自然是別具苦心，而讓以牛仔腔調、雜燴風格聞名的渡邊信一郎有機會做這樣一部動畫，本來也就是STUDIO 4℃搗鼓《天才聚會》的目的之所在：“我們負責出錢出力，你愛拍啥拍啥。”
——再沒有比這句話更大的誘惑了。少林寺出身的草根演員辛苦北漂多年，到現在也還沒能實現“學好了功夫去拍武打片”的兒時心願；流行音樂的小天王堅決要趕在三十歲之前自導自演一部電影，只是怕再大幾歲就真的沒法混進校園片出演羞澀傻氣的高中男生；沃卓斯基兄弟宅了多年日本動漫，因為《黑客帝國》一舉成名之後才有錢有底氣請了一堆喜歡的監督來為他們拍動畫版……相比《聖鬥士冥界篇》開拍時那些能為自己從小喜歡的角色配音的幸運聲優，渡邊大叔的夢想也許實現得晚了一點，但夢想畢竟是夢想。
正如《BABY BLUE》中那個叫“翔”的男生，在那一天，想要拋開一切。
十幾歲的時候，總是這個樣子的。滿心躁動不安的理想，日子卻過得千篇一律百無聊賴。相信自己的未來無限寬廣，卻被大人灌輸安穩平淡的生活才最可靠。前面的路太長還看不清楚，前面的路卻又好像早已被死死地定好。眼前懸著重要的考試，手裡握著大把揮霍不完的青春，還沒有嘗過真正的苦與痛，心裡卻滿溢著小惆悵和小憂傷。
是暴雨前鴉雀無聲的黑雲壓城，天亮得刺眼，人喘不過氣來。
所以總是會有逃離一切的渴望，總是會有當一次英雄的衝動，總是會遇上一些事後想起簡直傻得說不出口的挫折和失敗，總是會想來一場成功的叛逆——至少是一次成功的離家出走。
男生說：“把錢全部用光，有多遠去多遠，如何？”
女生說：“我想去湘南，想在海邊放煙花。”
——儘管他們坐過了站，到湘南時已經是第二天凌晨；儘管他們想放煙花時天都已經亮了，又忘了帶打火機。但因為是年輕的時候年輕的傻事，所以將來回憶起來，依然會覺得一切都很好，很好。
其實原本以為故事的高潮或者結尾會有些什麼花招，既然監督是那個在SF動作片裡讓賞金獵人甩著繩套騎著馬扮真正的“COWBOY”，在用HIPHOP做片頭曲的時代劇裡讓武士跳街舞、打棒球或大戰殭屍的渡邊信一郎。
可他卻只是虔誠地奉上了一段平凡樸實得不帶任何“幻想”元素的青春記憶，樸實平凡得簡直讓人懷疑劇本原材料是不是監督本人的中學日記——雖然故事的女主角已經用上了手機，但在他倆翹家一夜的旅途中，這部高科技產品也沒發揮任何方便父母尋人之類常見的作用……也許，原本真的是個藏在也曾少年過的大叔心裡的古老的故事。
但是依然很渡邊，也很菅野。
男生和女生想起曾經的童年，小時候的世界，共同的祕密，低低掠過的飛機，沒能說出的思緒，已成追憶的心情。粗糙的黑白映象。是《A Detective Story》中膠片質感的昏暗畫面，是《COWBOY BEBOP》里斯派克記憶中閃回的玫瑰花瓣與呢喃小調，是寄給菲的那捲錄像帶上完全陌生的“加油，我自己”。
男生說：“就這樣逃到某個地方就好了。”
女生說：“哪裡也去不了的，我們。”
二十四歲的斯派克企圖脫離組織時，與戀人朱莉婭之間有過同樣的對話。三年後，他又聽到一個萍水相逢的女人說了類似的臺詞。他不接口，因為知道她逃不掉。所幸男生與女生的小憂傷小惆悵，還無需面對生離死別，或者槍口刀尖。
男生說：“明晚七點的車，不用來送我了。”
女生說：“嗯，只會讓你更加寂寞。”
《雜燴武士》裡15歲的風說：“因為分別太難受了，所以我一個人走了。”《COWBOY BEBOP》中24歲的菲說：“與其在人群裡感到孤單，不如獨處而覺得寂寞。”幸好在男生與女生生活的那個時代，世界更小，相失更難。
只是難免，他知道的，他一直都知道，只是離得遠了，難免就總還是要遲早淡忘。
男生騎自行車車載著女生疾馳，BGM奏響流暢而悠揚的旋律，一如杰特追緝前妻時那一曲《ELM》，又像剛從冰凍中醒來的菲乘車兜風時的那首《FLYING TEAPOT》。女生抬頭望向夜空，排成人字型的大雁們悠悠飛向遠方。那時候她還不知道他要離開。遷徙的雁群總會回來，遠去的人還能否再見？怕的倒不是不見，只是那個“難免”。他說他知道，總會這樣的。他說明晚七點，你不要來送我了。
就好像是看著一切深遠的傳說與複雜的感情，都收了枝，縮了芽，迴歸成最初的那一粒種子。情緒有深淺，故事有簡繁，但褪盡鉛華與變化，其實卻都共享著來自同一份人生，同一個靈魂的相同起點。
儘管觀眾無從得知，在以成年人的身份掙扎於這世界二十多年後所重圓的這個年輕的夢想，所詮釋的那些少年時的情緒，到底會難免淡忘難免失真，還是旁觀者清，看得更真切？
男生要離開的時候，女生沒有說約定，沒有說誓言。到了列車即將發動的那天晚上，果然也沒有人來送。他上了車，死心塌地地回到座位上，車外的風景開始向後飛馳。
然後他看見，女生就站在車窗外，鐵軌旁，為他揮舞著沒能在海邊點燃的焰火，為他照亮前行的夜色。璀璨的煙花與過往那些閃亮的日子疾馳而去，而飛速前行的車窗裡的燈光，在模糊的視線中飛散進了天頂的銀河與眼前的花火。
http://9.douban.com/site/entry/79768896/
截圖和……一點八卦。（加油呀渡邊！>_<)
於是兩人一起逃課了。
這樣的故事開頭，可能會讓你錯覺是新海誠或者吉卜力的作品——確實我們已經很多年沒有《聽見濤聲》，然而畫面中卻也見不到新海誠筆下那風格獨特的天光雲影。也許你甚至會想到那個師出吉卜力門下、偶爾也能校園一把的痞子庵野，只是無論如何，都偏偏就是想不到渡邊信一郎的名字。
1965年出生的渡邊信一郎，成長於上世紀九十年代初的名作《Gundam 0083》與《Macross Plus》，成名於98年的TV動畫《COWBOY BEBOP》，近作則是03年為《黑客帝國》動畫版製作的《A Detective Story》與《Kid's Story》，以及04年執導的《Samurai Champloo（雜燴武士）》，作為動畫監督，他向來以出色的音樂品味與流暢的敘事節奏著稱，所製作動畫中對音樂的運用也總是能與故事相得益彰渾然一體，拍攝《COWBOY BEBOP》時“為了說明自己的音樂理念買了一大堆CD送給菅野洋子”與“為配合菅野譜寫的BGM特地改動劇情”的軼事，更向來是為人津津樂道的八卦。
一覽上列作品名單，幾乎全是科幻或動作題材，讓人很難相信這位監督“其實總想做青春動畫卻總是沒機會，結果一直都在做動作片”——然而這番話卻是他在為STUDIO 4℃公司的《天才聚會》製作14分鐘短片《BABY BLUE》時親口所說。終於得以實現青春夢想的少年，此時已經43歲了。
作為《天才聚會》七部短片中的壓卷之作，相比前面六段天馬行空恣意汪洋光怪陸離的作品，渡邊的《BABY BLUE》實在過於平凡普通簡單正常。讓這樣一部動畫壓軸登場，安排者自然是別具苦心，而讓以牛仔腔調、雜燴風格聞名的渡邊信一郎有機會做這樣一部動畫，本來也就是STUDIO 4℃搗鼓《天才聚會》的目的之所在：“我們負責出錢出力，你愛拍啥拍啥。”
——再沒有比這句話更大的誘惑了。少林寺出身的草根演員辛苦北漂多年，到現在也還沒能實現“學好了功夫去拍武打片”的兒時心願；流行音樂的小天王堅決要趕在三十歲之前自導自演一部電影，只是怕再大幾歲就真的沒法混進校園片出演羞澀傻氣的高中男生；沃卓斯基兄弟宅了多年日本動漫，因為《黑客帝國》一舉成名之後才有錢有底氣請了一堆喜歡的監督來為他們拍動畫版……相比《聖鬥士冥界篇》開拍時那些能為自己從小喜歡的角色配音的幸運聲優，渡邊大叔的夢想也許實現得晚了一點，但夢想畢竟是夢想。
正如《BABY BLUE》中那個叫“翔”的男生，在那一天，想要拋開一切。
十幾歲的時候，總是這個樣子的。滿心躁動不安的理想，日子卻過得千篇一律百無聊賴。相信自己的未來無限寬廣，卻被大人灌輸安穩平淡的生活才最可靠。前面的路太長還看不清楚，前面的路卻又好像早已被死死地定好。眼前懸著重要的考試，手裡握著大把揮霍不完的青春，還沒有嘗過真正的苦與痛，心裡卻滿溢著小惆悵和小憂傷。
是暴雨前鴉雀無聲的黑雲壓城，天亮得刺眼，人喘不過氣來。
所以總是會有逃離一切的渴望，總是會有當一次英雄的衝動，總是會遇上一些事後想起簡直傻得說不出口的挫折和失敗，總是會想來一場成功的叛逆——至少是一次成功的離家出走。
男生說：“把錢全部用光，有多遠去多遠，如何？”
女生說：“我想去湘南，想在海邊放煙花。”
——儘管他們坐過了站，到湘南時已經是第二天凌晨；儘管他們想放煙花時天都已經亮了，又忘了帶打火機。但因為是年輕的時候年輕的傻事，所以將來回憶起來，依然會覺得一切都很好，很好。
其實原本以為故事的高潮或者結尾會有些什麼花招，既然監督是那個在SF動作片裡讓賞金獵人甩著繩套騎著馬扮真正的“COWBOY”，在用HIPHOP做片頭曲的時代劇裡讓武士跳街舞、打棒球或大戰殭屍的渡邊信一郎。
可他卻只是虔誠地奉上了一段平凡樸實得不帶任何“幻想”元素的青春記憶，樸實平凡得簡直讓人懷疑劇本原材料是不是監督本人的中學日記——雖然故事的女主角已經用上了手機，但在他倆翹家一夜的旅途中，這部高科技產品也沒發揮任何方便父母尋人之類常見的作用……也許，原本真的是個藏在也曾少年過的大叔心裡的古老的故事。
但是依然很渡邊，也很菅野。
男生和女生想起曾經的童年，小時候的世界，共同的祕密，低低掠過的飛機，沒能說出的思緒，已成追憶的心情。粗糙的黑白映象。是《A Detective Story》中膠片質感的昏暗畫面，是《COWBOY BEBOP》里斯派克記憶中閃回的玫瑰花瓣與呢喃小調，是寄給菲的那捲錄像帶上完全陌生的“加油，我自己”。
男生說：“就這樣逃到某個地方就好了。”
女生說：“哪裡也去不了的，我們。”
二十四歲的斯派克企圖脫離組織時，與戀人朱莉婭之間有過同樣的對話。三年後，他又聽到一個萍水相逢的女人說了類似的臺詞。他不接口，因為知道她逃不掉。所幸男生與女生的小憂傷小惆悵，還無需面對生離死別，或者槍口刀尖。
男生說：“明晚七點的車，不用來送我了。”
女生說：“嗯，只會讓你更加寂寞。”
《雜燴武士》裡15歲的風說：“因為分別太難受了，所以我一個人走了。”《COWBOY BEBOP》中24歲的菲說：“與其在人群裡感到孤單，不如獨處而覺得寂寞。”幸好在男生與女生生活的那個時代，世界更小，相失更難。
只是難免，他知道的，他一直都知道，只是離得遠了，難免就總還是要遲早淡忘。
男生騎自行車車載著女生疾馳，BGM奏響流暢而悠揚的旋律，一如杰特追緝前妻時那一曲《ELM》，又像剛從冰凍中醒來的菲乘車兜風時的那首《FLYING TEAPOT》。女生抬頭望向夜空，排成人字型的大雁們悠悠飛向遠方。那時候她還不知道他要離開。遷徙的雁群總會回來，遠去的人還能否再見？怕的倒不是不見，只是那個“難免”。他說他知道，總會這樣的。他說明晚七點，你不要來送我了。
就好像是看著一切深遠的傳說與複雜的感情，都收了枝，縮了芽，迴歸成最初的那一粒種子。情緒有深淺，故事有簡繁，但褪盡鉛華與變化，其實卻都共享著來自同一份人生，同一個靈魂的相同起點。
儘管觀眾無從得知，在以成年人的身份掙扎於這世界二十多年後所重圓的這個年輕的夢想，所詮釋的那些少年時的情緒，到底會難免淡忘難免失真，還是旁觀者清，看得更真切？
男生要離開的時候，女生沒有說約定，沒有說誓言。到了列車即將發動的那天晚上，果然也沒有人來送。他上了車，死心塌地地回到座位上，車外的風景開始向後飛馳。
然後他看見，女生就站在車窗外，鐵軌旁，為他揮舞著沒能在海邊點燃的焰火，為他照亮前行的夜色。璀璨的煙花與過往那些閃亮的日子疾馳而去，而飛速前行的車窗裡的燈光，在模糊的視線中飛散進了天頂的銀河與眼前的花火。
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截圖和……一點八卦。（加油呀渡邊！>_<)
