無奈現實、無意識與進化

3億7千萬的投資能夠做出這樣偉大的作品實在是太難能可貴了！ 相當震撼的一部~是雖說攻殼的劇場版部部經典，但是個人偏愛的果然還是SSS。SSS之前看過兩遍，這次正好在讀拉康派的作品，趁機又翻出沒捨得刪掉的SSS來看，果然有了基礎理論，這第3遍對SSS終於有了飛躍性的理解。 首先還是先說一下劇情。 如果說對押井守的鐘愛程度是熱愛，那麼對於神山健治的便是迷戀，其腳本中的對白與情節乾脆簡潔而又不失風趣幽默，在作為故事切入點的案件上，往往由某一幾乎為社會與群眾所遺忘的小點切入，若隱若現地緩緩展開，隨即在高潮時刻揭開全面般闡述並與此同時深入反思，最後便是展望未來。可謂是異常符合懸疑片的套路。藉著硬科技外殼與紀實般的畫風，包裹住了苦澀而濃厚的哲學之思。 SSS開篇的設計異常成熟，恍如隔日的感覺將本應是片尾的風格巧妙地化作了片頭開場的厚重感。當巴特因少佐的出走而無心工作，當終於部分義體化了的德古沙替老大巴特接下隊長一職，當將心肺義體化了的齋藤遠赴非洲執行任務，當荒卷協助總理奔波在日本獨立發展的艱苦道路上，社會與網絡的進步未曾停滯不前，飛速發展一如久世當初抬頭望見的那片天空中奔湧流動著的，不受阻礙的空氣一般。 而面對明顯之不變與隱匿之變，誰也不知該如何進行評價，這不變與變的好與壞。下屬吐槽德古沙不再使用原先的瑪特巴M-2008左輪手槍時，德古沙回了一句：“也不打算放棄”，面對此時已陡變的地位與職責，德古沙的這一句彷彿他還是原先少佐手下的那個被用來將觀眾帶入主線的菜鳥“新人”，而其成熟的氣質又很明顯地昭示了過去的遺失以及現下的缺失。 隨後展開的案情出乎了所有人的預料。毫無防備的卡格爾上校的自殺、卡爾瑪將軍的意外遺體（吐槽一下中文譯名卡格爾和卡爾瑪兩個名字的過分相似以至於讓人一度迷失於劇情的發展之中）和瑪薩巴的離奇死亡，三個先後出現的緊湊的案件使SSS以懸疑的方式揭開了故事的序幕。 隨即安插的少佐出場的時機實在是有趣！而且收尾呼應到極致！若不是多遍觀看，不細心者往往便會忽略這一有趣情節設置。 少佐先是位於高處監（zhuang）聽（bi），參與暗殺卡格爾的行動，隨後在“大本營”與巴特相遇並在巴特面前取走了微機械病毒，從而被巴特與德古沙誤會為“傀儡回”（巴特的情痴與“忠犬”本質被一覽無餘）。期間，少佐與“傀儡回”於自己“高層宅邸”的電梯口擦肩而過。拉吉普特事件後，少佐的嫌疑被洗清。然而，在結尾高潮部分，我們再次得知，少佐其實就是“傀儡回”，更有趣的是，少佐在整個故事進程中竟然自己都未曾發現這個事實。而這樣的故事中，一個假設在經歷否定之後被重新確定，委實罕見，也展顯了攻克本身所蘊含的未來的發展與“不確定性”。 擺脫了這些前情交代以及鋪墊設計，剩下便是這次的主要故事內容：“傀儡回”的Solid State Society，也是老齡化社會中，老年人的一次聯合“陰謀”。社會快速發展中，上層忙政治外交，中層奔波於錢、權間，下層庸庸碌碌無所作為地進行消耗與消費，如同待宰的羔羊。此時，巨大的社會問題如牆角的蛛絲纏繞在人民與政府間，卻無人解決。老年人被最低廉的系統“照顧”著，等待死亡，作為下一代兒童則飽受摧殘卻無人拯救，希望殆盡。此時，出現的“傀儡回”，無疑將社會兩端的兩個巨大問題合二為一解決了。但諷刺的是，“傀儡回”本身亦是政府官員，而其實現S.S.S.也是依靠了高官的貪婪慾望。 高官是現實界的“無情”，認為戰後的難民、兒童以及老年人皆拖了國家以及民族繁榮發展的後腿。不得不說，這是相當功利的思想。否定人民自由生存的意願，對待人民的態度如同對待飼養的牲畜，在提出”政府將為人民養老“時竟忘記了政府是建立在人民的奮鬥基礎之上。肆意妄為地侵犯人權，卻忽略一切現實問題，典型的好高騖遠，其高傲的姿態聚集了萬千的醜惡。 “傀儡回”是實在界的“有情”。不願看見被虐兒童與孤寡老人的無奈下場，藉助網絡從而實現社會自身的“改進更新”。違背法律，觸碰禁忌，在一系列的危險手段背後，“傀儡回”的正義令人感慨。也許“綁架”與“死亡案件”“暗殺”等字眼將“傀儡回”的表象染得烏黑，然而，正如素子在片尾說的“透過表象，我又看見了什麼？”透過表象，“傀儡回”其實就如明鏡一般，反射著社會現實的荒蕪、折射著人民甚至公安（荒卷在案件結束後對德古沙說：“現階段的這種問題，行政已經是極限了”“我們只能祈禱”）、政府的無奈。“有情”是正義感的迸發與停滯的現實的激烈碰撞。 結尾，少佐再次回到九課，說“依據個人推論介入事件”已經到了極限，說毫無規範的行為本身無法作為行為成立。這大抵還是一種妥協。素子在網絡中徘徊，不僅僅是為了紀念久世和尋找久世的理想：進入上部系統，生存於聯網中，也更是為了尋找自己缺失的主體。然而，主體只能是觸不可及的。“傀儡回”作為一部分的素子的無意識，已經很明確地拒絕了素子的“尋找”。素子自身缺失既已無法填補，而徘徊也失去了意義。個人的推論永遠有限，因為，諸如遇到涉及自身的案情最終還是無法由自己來破解自己，毀滅自己。然而到這一步，素子是偉大的，她已近乎觸及到了自己的無意識，亦是主體。這是一個盡頭，一個極限，但這樣的行為已經擊敗了所有生命體不斷慾望著他人的慾望而不斷迷失的舉動。 而何為攻殼SSS的震撼？ “傀儡回”是共同體的無意識所構成的，而這個共同體是指素子所操控的所有義體，S.S.S.是素子在實在界的無意識的能指。根據上一部，素子離開九課，其慾望為探索網絡的奧祕，而正所謂“慾望他者之慾望”，實則是久世同志在死前“託付”給素子的“正義”與“英雄”。久世的理想是將慣於“往低處走”的人民拯救、送往“上部系統”，即擺脫軀體限制而進駐網絡世界，將記憶合為ghost而永存於世，從而脫離“顛沛流離”的苦難。於是這也不難理解為何素子的“無意識”會使用與久世相似的手段來進行“正義”的行為。 神山健治最為得心應手的是對社會與政治的深入探究。片中， 德古沙在涉入S.S.S系統後，發現身邊所有的老人一瞬間全部成為了敵人，陰暗與憎惡是德古沙所看見的老人們的表情。德古沙為保護女兒，或多或少顯現出的也是獠牙猙獰的面孔。另外，富裕的老人們不願將自己一生的積蓄無償上繳政府，而參與了S.S.S，將遺產通過繼承的方式，繼續流通。社會與政府一方面為了眼前的利益而將老人的照顧責任全部交由低能系統，一方面抱怨人民的回饋過少而使得國家無法發展。而這樣顯露的情形便是雙方暗中相互抗衡，使得矛盾僵化，最終受到迫害的永遠是最無力的社會弱者：無辜的兒童。一面遭受無用的“精英教育”的洗腦，而不得追尋自由與夢想；一面先是遭受家庭的虐待而後被孤寡老人收留，囚禁於所謂的安逸的牢籠，不得脫身。 片尾，“傀儡回”以秋的身份，於素子的幻想中步出陳列機，而提前步入了“下一個社會”。下一個社會，作為媒介的肉身已經消失，前官員秋的意識及思想被全部傳送進網絡中，繼續生存發展，這不正是未來的姿態？！而此時，深處現實的素子，因“行政”與“交流”依舊需要義體的支持，而同時操作兩臺義體便已是極限，意識在探索網絡之際，依舊需要依靠義體來儲存記憶，可謂是落後的體現。 現實之無奈，體現在公安九課最為合適。九課永遠是在服務政府與遵循人民意願的夾縫中掙扎不已，一如合田之前諷刺回答素子時所說的。一個是現實的規範規矩禁錮了發展，一個是進化帶來的劇變扭曲著國家的安危。正義與邪惡交織無法拆分。面對再熾熱的訴求，也不是一個抽身離去便能解決的。一切歸於“祈禱”，荒卷的話語曾讓少佐失望，但也最終融進了素子對未來的所有期望中……（所以，就連最後巴特的鹹豬手一起忍了嗎！喂！(｡˘•ε•˘｡)）