<圖片1>
作者：mjn
《火影忍者》一大看點就是精彩的打戲，實打實的技巧對抗，中忍考試的戰鬥到現在還被津津樂道。這篇文章主要按順序細數動畫主線劇情的經典戰鬥，分析一下出力的幕後人員。
1，第30集大蛇丸對佐助。
這部分佐助的帥氣表現贏得了不少的粉絲，在很多人小時候留下了深刻的印象，算是火影忍者這部動畫第一次出現長時間的連續對攻。
本集分鏡演出作畫監督全部由若林厚史擔當，上面視頻部分的作畫皆為松本憲生，松本憲生包辦了整個A-part（上半集）。
戰鬥內容也非常複雜豐富，包括高速飛行和衝刺、拳腳過招、立體鏡頭、火焰爆發。能如此全能高質地完成，恐怕只有松本憲生了。
松本憲生是火影作畫第一人，火影班掌門一般的存在，雖然作畫好看不好看是主觀的，但是非要給日本作畫人排個名，前幾名裡面肯定有他，基本上參與了前期所有的作畫回。
2，第48集洛克李對我愛羅。
松本憲生部分
竹內哲也部分
這集李面對強於自己太多的我愛羅表現出了全力，高速戰鬥的表現讓全場的人都吃了一驚，雖敗猶榮。
這集分鏡演出由都留稔幸負責，作畫監督鈴木博文，主力原畫松本憲生、竹內哲也。松本憲生負責了開場的戰鬥，竹內哲也負責了小李拆掉負重的高速戰鬥，50個鏡頭左右。
這集中負責演出的都留稔幸嘗試用了3DCG背景的立體鏡頭，比如開場小李的一段轉180度鏡頭連續踢擊，在十多年前是非常領先的技術。
同時竹內哲也是火影第一部主力原畫之一，無論負責打鬥、演技的作畫還是擔當作畫監督、人物設計都表現出優異的實力，以一人原畫的全能原畫師活躍在業界。
3，第71集三代火影對大蛇丸。
松本憲生部分
若林厚史部分
這集是和第30集一模一樣的陣容。分鏡演出作畫監督若林厚史，A-part三代和一代二代的戰鬥全部由松本憲生負責，水和火的表現非常突出，水花的顏色和線並不複雜，但是流動效果極棒，經常作為流水作畫的參考對象。若林厚史負責了B-part的大蛇丸和三代火影棍棒部分，若林作為一個戰鬥演出家之外還是個出色的動作原畫，現在是《牙狼紅蓮之月》的監督。
4，133集佐助對鳴人的離別之戰。
片段1
片段2
依然是若林厚史擔當分鏡演出作畫監督，主力戰鬥依然松本憲生負責，包辦所有大動態大場景。
此外第17集和第19集也就是卡卡西班對再不斬的集數也是非常高的質量，都留稔幸負責分鏡演出。
在火影忍者第一部，也就是前220集，重要集數基本都是由都留稔幸和若林厚史負責演出，即單集導演，這兩位也被稱為《火影忍者》中的雙柱，因為質量都是異常的高，他們擔當的回數分別被稱為都留回和若林回。都留稔幸除了一些重要集數之外，幾乎包辦了前期OP的分鏡演出。疾風傳開始用黑津安明的馬甲，第302集也就是阿斯瑪犧牲後鹿丸陷入迷茫的一集，整體採用了接近黑白的暗色調並且大量使用靜止鏡頭表現壓抑的氛圍，這集雖然沒有什麼打鬥，但是質量也非常高。
5，305集卡卡西和豬鹿蝶班對飛段角都
山下宏幸部分
松本憲生部分
都留回，但是這次並不是松本憲生一個人刷個半集，身邊多了一些年輕人：山下宏幸、山下清悟、松本顯吾等人。後面的松本憲生負責的角都對卡卡西的雙人戰也是經常被提到的經典戰鬥，火影忍者第一部雖然作畫回突出，但是都是些老害出力，不是新血，隨著動畫第二部，也就是疾風傳的進入，火影忍者的新時代逐漸展露頭角，接下來主要圍繞年輕人們介紹。
<圖片2>
6，363集佐助對奇拉比
凡是提到山下宏幸必然會提到的一戰，眼花繚亂的七刀流表現，被完全壓制住的佐助讓人印象深刻，因為整體構圖略帶望遠效果，鏡頭離人物較遠，大量簡化人物設計，所以暫停往往看到人物有趣的表情，當然這不是作畫失誤，而是作畫上的取捨問題。作畫監督拙者五郎後成為《火影忍者SD 李洛克的青春全力忍傳》的監督。
7，387集鳴人對佩恩（著名崩壞事件）
山下清悟部分1
山下清悟部分2
若林回，也是最後的若林回，松本憲生負責了後半集的大量部分，但是前半集的山下清悟和沓名健一反而更加搶眼，這集是採用大量的數碼作畫，不同於傳統的紙筆，而是直接在flash上作畫，用軟件做中割，產生了著名的崩壞事件。不過也因此實現了一些大場面的高速戰鬥，靠傳統流程慢慢摳，恐怕無法在TV動畫上實現。
不過這卡的崩壞其實為了表現佩恩激動心情的暴走作畫。
另外隨著劇場版的製作分散了製作人力，以及老戰力的年歲日高，都留稔幸是慢慢退居二線，若林厚史忙於自己作品的監督工作，松本憲生則是忙於更值得花力氣的大製作劇場版，老戰力逐漸退出火影忍者的舞臺。年輕人山下宏幸、甲田正行、藤澤研一、小林直樹等等扛起了火影作畫的大梁。
8，542集斑爺無雙
山下宏幸部分
小林直樹部分
山下宏幸首次出任分鏡演出，主力原畫小林直樹、甲田正行等人。斑作為幕後黑手，如何亮相才能顯得他的強大是一個問題，於是這集久違的集中戰力描寫戰鬥，斑花式虐聯軍忍者。這集開始山下宏幸也正式扛起了作畫回演出的大梁。
9，595集帶土對卡卡西
藤澤研一部分
小林直樹部分
山下宏幸擔任分鏡演出作畫監督，主力原畫藤澤研一、小林直樹，山下宏幸非常罕見的並沒有參與原畫。非常非常出色的雙人對攻，勢均力敵的戰鬥更加考驗原畫們的實力，藤澤研一山下宏幸的年輕組合給火影作畫加了濃墨重彩的一筆。
火影忍者的劇場版一般都是大製作，投入遠高於普通集數，往往齊聚各路大手，基本每部都有出色的場景。
最近上映的《Boruto-博人傳》由山下宏幸擔任監督，特地邀請西尾鐵也擔任總作畫監督，都留稔幸擔任ED的作畫，元老松本憲生負責大量鏡頭和關鍵場景。傳說山下宏幸在製作現場三次倒下被急救車送去醫院。
除了劇場版之外tv動畫之中有個特別原創系列：《力-chikara》，也就是510-515這六集，雖然是tv但完全是劇場版的質量，都留稔幸擔當系列導演，其中513集中都留擔當一部分的作畫監督，有非常難得的都留作畫，最寫實的部分就是他的，都留本人不擅長大幅度的打鬥作畫，一般他的演出集數都是由他的搭檔鈴木博文擔任作畫監督，但是一些日常動作的演技作畫他是頂級的，絲毫不遜色於衝浦啟之、井上俊之等老害，只是在火影中他的發揮餘地不是很大，本人也專注於演出工作。
都留除了負責關鍵集數之外還負責了大量OP的分鏡演出，至於他有多強，看疾風傳的第一個OP就知道了。
這個OP由他和鈴木博文兩人原畫，單單一個OP作畫張數超過2000張，都留個人燒了1200張，其中鳴人的表演動作和攝影機位勻速變化的立體鏡頭都是出自都留之手。
作者：mjn
《火影忍者》一大看點就是精彩的打戲，實打實的技巧對抗，中忍考試的戰鬥到現在還被津津樂道。這篇文章主要按順序細數動畫主線劇情的經典戰鬥，分析一下出力的幕後人員。
1，第30集大蛇丸對佐助。
這部分佐助的帥氣表現贏得了不少的粉絲，在很多人小時候留下了深刻的印象，算是火影忍者這部動畫第一次出現長時間的連續對攻。
本集分鏡演出作畫監督全部由若林厚史擔當，上面視頻部分的作畫皆為松本憲生，松本憲生包辦了整個A-part（上半集）。
戰鬥內容也非常複雜豐富，包括高速飛行和衝刺、拳腳過招、立體鏡頭、火焰爆發。能如此全能高質地完成，恐怕只有松本憲生了。
松本憲生是火影作畫第一人，火影班掌門一般的存在，雖然作畫好看不好看是主觀的，但是非要給日本作畫人排個名，前幾名裡面肯定有他，基本上參與了前期所有的作畫回。
2，第48集洛克李對我愛羅。
松本憲生部分
竹內哲也部分
這集李面對強於自己太多的我愛羅表現出了全力，高速戰鬥的表現讓全場的人都吃了一驚，雖敗猶榮。
這集分鏡演出由都留稔幸負責，作畫監督鈴木博文，主力原畫松本憲生、竹內哲也。松本憲生負責了開場的戰鬥，竹內哲也負責了小李拆掉負重的高速戰鬥，50個鏡頭左右。
這集中負責演出的都留稔幸嘗試用了3DCG背景的立體鏡頭，比如開場小李的一段轉180度鏡頭連續踢擊，在十多年前是非常領先的技術。
同時竹內哲也是火影第一部主力原畫之一，無論負責打鬥、演技的作畫還是擔當作畫監督、人物設計都表現出優異的實力，以一人原畫的全能原畫師活躍在業界。
3，第71集三代火影對大蛇丸。
松本憲生部分
若林厚史部分
這集是和第30集一模一樣的陣容。分鏡演出作畫監督若林厚史，A-part三代和一代二代的戰鬥全部由松本憲生負責，水和火的表現非常突出，水花的顏色和線並不複雜，但是流動效果極棒，經常作為流水作畫的參考對象。若林厚史負責了B-part的大蛇丸和三代火影棍棒部分，若林作為一個戰鬥演出家之外還是個出色的動作原畫，現在是《牙狼紅蓮之月》的監督。
4，133集佐助對鳴人的離別之戰。
片段1
片段2
依然是若林厚史擔當分鏡演出作畫監督，主力戰鬥依然松本憲生負責，包辦所有大動態大場景。
此外第17集和第19集也就是卡卡西班對再不斬的集數也是非常高的質量，都留稔幸負責分鏡演出。
在火影忍者第一部，也就是前220集，重要集數基本都是由都留稔幸和若林厚史負責演出，即單集導演，這兩位也被稱為《火影忍者》中的雙柱，因為質量都是異常的高，他們擔當的回數分別被稱為都留回和若林回。都留稔幸除了一些重要集數之外，幾乎包辦了前期OP的分鏡演出。疾風傳開始用黑津安明的馬甲，第302集也就是阿斯瑪犧牲後鹿丸陷入迷茫的一集，整體採用了接近黑白的暗色調並且大量使用靜止鏡頭表現壓抑的氛圍，這集雖然沒有什麼打鬥，但是質量也非常高。
5，305集卡卡西和豬鹿蝶班對飛段角都
山下宏幸部分
松本憲生部分
都留回，但是這次並不是松本憲生一個人刷個半集，身邊多了一些年輕人：山下宏幸、山下清悟、松本顯吾等人。後面的松本憲生負責的角都對卡卡西的雙人戰也是經常被提到的經典戰鬥，火影忍者第一部雖然作畫回突出，但是都是些老害出力，不是新血，隨著動畫第二部，也就是疾風傳的進入，火影忍者的新時代逐漸展露頭角，接下來主要圍繞年輕人們介紹。
<圖片2>
6，363集佐助對奇拉比
凡是提到山下宏幸必然會提到的一戰，眼花繚亂的七刀流表現，被完全壓制住的佐助讓人印象深刻，因為整體構圖略帶望遠效果，鏡頭離人物較遠，大量簡化人物設計，所以暫停往往看到人物有趣的表情，當然這不是作畫失誤，而是作畫上的取捨問題。作畫監督拙者五郎後成為《火影忍者SD 李洛克的青春全力忍傳》的監督。
7，387集鳴人對佩恩（著名崩壞事件）
山下清悟部分1
山下清悟部分2
若林回，也是最後的若林回，松本憲生負責了後半集的大量部分，但是前半集的山下清悟和沓名健一反而更加搶眼，這集是採用大量的數碼作畫，不同於傳統的紙筆，而是直接在flash上作畫，用軟件做中割，產生了著名的崩壞事件。不過也因此實現了一些大場面的高速戰鬥，靠傳統流程慢慢摳，恐怕無法在TV動畫上實現。
不過這卡的崩壞其實為了表現佩恩激動心情的暴走作畫。
另外隨著劇場版的製作分散了製作人力，以及老戰力的年歲日高，都留稔幸是慢慢退居二線，若林厚史忙於自己作品的監督工作，松本憲生則是忙於更值得花力氣的大製作劇場版，老戰力逐漸退出火影忍者的舞臺。年輕人山下宏幸、甲田正行、藤澤研一、小林直樹等等扛起了火影作畫的大梁。
8，542集斑爺無雙
山下宏幸部分
小林直樹部分
山下宏幸首次出任分鏡演出，主力原畫小林直樹、甲田正行等人。斑作為幕後黑手，如何亮相才能顯得他的強大是一個問題，於是這集久違的集中戰力描寫戰鬥，斑花式虐聯軍忍者。這集開始山下宏幸也正式扛起了作畫回演出的大梁。
9，595集帶土對卡卡西
藤澤研一部分
小林直樹部分
山下宏幸擔任分鏡演出作畫監督，主力原畫藤澤研一、小林直樹，山下宏幸非常罕見的並沒有參與原畫。非常非常出色的雙人對攻，勢均力敵的戰鬥更加考驗原畫們的實力，藤澤研一山下宏幸的年輕組合給火影作畫加了濃墨重彩的一筆。
火影忍者的劇場版一般都是大製作，投入遠高於普通集數，往往齊聚各路大手，基本每部都有出色的場景。
最近上映的《Boruto-博人傳》由山下宏幸擔任監督，特地邀請西尾鐵也擔任總作畫監督，都留稔幸擔任ED的作畫，元老松本憲生負責大量鏡頭和關鍵場景。傳說山下宏幸在製作現場三次倒下被急救車送去醫院。
除了劇場版之外tv動畫之中有個特別原創系列：《力-chikara》，也就是510-515這六集，雖然是tv但完全是劇場版的質量，都留稔幸擔當系列導演，其中513集中都留擔當一部分的作畫監督，有非常難得的都留作畫，最寫實的部分就是他的，都留本人不擅長大幅度的打鬥作畫，一般他的演出集數都是由他的搭檔鈴木博文擔任作畫監督，但是一些日常動作的演技作畫他是頂級的，絲毫不遜色於衝浦啟之、井上俊之等老害，只是在火影中他的發揮餘地不是很大，本人也專注於演出工作。
都留除了負責關鍵集數之外還負責了大量OP的分鏡演出，至於他有多強，看疾風傳的第一個OP就知道了。
這個OP由他和鈴木博文兩人原畫，單單一個OP作畫張數超過2000張，都留個人燒了1200張，其中鳴人的表演動作和攝影機位勻速變化的立體鏡頭都是出自都留之手。
