沒有看過人間失格的原作，只談動畫觀感。
小畑健的人設真的讓人無法抗拒，葉藏的形象就像劇裡的女記者那句：他還是個孩子呢。
葉藏的膚色很蒼白，身材瘦削，總是微微駝背或者偏著頭。
眼神總是介於想要哭泣和尚未哭泣之間。
劇裡的女性都無法對葉藏棄之不顧，甚至主動伸出援手。
比如酒館的女招待，給了葉藏逃脫密探追捕的機會，也給了葉藏暫時的安身之所。
比如報社的女記者，在葉藏生活無著時毫無條件地收留他。
比如香菸店的姑娘，在雪夜打了美麗的紅傘來到他身邊，給了他活下去的希望，還成為了他的妻子。
即使是出場不多的酒吧裡的女人，也為葉藏提供了溫暖的身軀，可以流淚的角落。
葉藏真是那種能夠觸動女人的男人。
看到他會覺得心開始微微的晃動，會對他那張純真的臉意亂情迷。
與其說葉藏是個敏感怯懦或者扭曲的人，不如說他更像一個集合了很多特徵的符號。
日本的文學總是注重內心的感覺，細膩到讓人覺得“再多一分細膩就有點煩了”的剛剛好的程度。
童年和青春期大概是人最無法設防無法抵抗侵襲的時期，心中的負面情緒和傷痕大多都是這個時期形成的。
葉藏生來就有些害怕“世間”，害怕惹父親不滿，害怕家中充滿肉慾的女人們，害怕學校同齡人看穿自己的格格不入，一切都匯聚成如影隨形的心中的妖怪。
十幾歲的葉藏用自己的方式逆反，藉著大義的藉口，騙取別人的錢財，和油滑的朋友鬼混，時常酗酒，讓非常在意社會地位和名譽的家庭蒙羞。
他的生活方式就是世人眼中的頹廢放蕩。
但是他身邊從不缺女人，因為女人總是被他的樣子迷惑。
被那個脆弱易折，眼神剔透，整張臉蘊含著悲傷的樣子迷惑。
比起不自覺地保護他，倒更想和他一起在雪地裡哭泣，或者握著他的手一起死去。
其實並非是想和葉藏這個人一起走向死亡，是想和心中無法擺脫的黑暗和扭曲永遠為伴，就像葉藏最後坐在小桌前，和心中的妖怪說著，從此我們在一起。
人間失格看完以後回味了一個晚上，明知這部作品還有更多可以思考的，但是卻停在這淺淺的一層上暫時無法深入了。葉藏這個人物，無論是外表還是內涵，都太引人入勝了。
小畑健的人設真的讓人無法抗拒，葉藏的形象就像劇裡的女記者那句：他還是個孩子呢。
葉藏的膚色很蒼白，身材瘦削，總是微微駝背或者偏著頭。
眼神總是介於想要哭泣和尚未哭泣之間。
劇裡的女性都無法對葉藏棄之不顧，甚至主動伸出援手。
比如酒館的女招待，給了葉藏逃脫密探追捕的機會，也給了葉藏暫時的安身之所。
比如報社的女記者，在葉藏生活無著時毫無條件地收留他。
比如香菸店的姑娘，在雪夜打了美麗的紅傘來到他身邊，給了他活下去的希望，還成為了他的妻子。
即使是出場不多的酒吧裡的女人，也為葉藏提供了溫暖的身軀，可以流淚的角落。
葉藏真是那種能夠觸動女人的男人。
看到他會覺得心開始微微的晃動，會對他那張純真的臉意亂情迷。
與其說葉藏是個敏感怯懦或者扭曲的人，不如說他更像一個集合了很多特徵的符號。
日本的文學總是注重內心的感覺，細膩到讓人覺得“再多一分細膩就有點煩了”的剛剛好的程度。
童年和青春期大概是人最無法設防無法抵抗侵襲的時期，心中的負面情緒和傷痕大多都是這個時期形成的。
葉藏生來就有些害怕“世間”，害怕惹父親不滿，害怕家中充滿肉慾的女人們，害怕學校同齡人看穿自己的格格不入，一切都匯聚成如影隨形的心中的妖怪。
十幾歲的葉藏用自己的方式逆反，藉著大義的藉口，騙取別人的錢財，和油滑的朋友鬼混，時常酗酒，讓非常在意社會地位和名譽的家庭蒙羞。
他的生活方式就是世人眼中的頹廢放蕩。
但是他身邊從不缺女人，因為女人總是被他的樣子迷惑。
被那個脆弱易折，眼神剔透，整張臉蘊含著悲傷的樣子迷惑。
比起不自覺地保護他，倒更想和他一起在雪地裡哭泣，或者握著他的手一起死去。
其實並非是想和葉藏這個人一起走向死亡，是想和心中無法擺脫的黑暗和扭曲永遠為伴，就像葉藏最後坐在小桌前，和心中的妖怪說著，從此我們在一起。
人間失格看完以後回味了一個晚上，明知這部作品還有更多可以思考的，但是卻停在這淺淺的一層上暫時無法深入了。葉藏這個人物，無論是外表還是內涵，都太引人入勝了。
