觀影筆記

《千與千尋》是由宮崎駿指導的動漫電影，於2001年上映，自上映後贏得了一陣的好評，曾獲得第75屆奧斯卡金像獎最佳動畫長片。2019年在大陸再次上映，有人說，能夠在電影院看到這部電影，是這個時代的幸運。 第一次看完這部電影的時候，我的心中就有許多感觸。可真正讓我拿起手中這支筆的是周深的《親愛的旅人啊》，這首歌在我的歌單裡已經存在了好久，可看完電影后，這首歌帶給我的意境又發生了改變，所以我決定二刷這部電影。 沒有人會真正看懂《千與千尋》，在不同的年齡我們可能對這部電影都會有不同的解讀。或許多年後我回頭看這篇影評，會笑那個時候的小丫頭見識短淺。可是一部好電影本來就是人生的一件禮物，你每一次的觀看都像是打開了一個新的盲盒，你永遠不會知道下一個盒子裡裝的是什麼。 這部電影的故事背景發生在泡沫經濟時的日本，宮崎駿爺爺也是想通過這部電影來警醒當時的人們，不要迷失自己，不要讓日本在迷失的道路上越走越遠。影片剛開始千尋家的車子駛入分叉口，意味著日本的經濟也開始變道而行。千尋的父母也是那一時期日本泡沫經濟下成年人的代表，在未被開闢的道路上飛速行駛，一味的探尋，貪婪的開拓，吃了自己不該吃的“食物”，最後被湯婆婆變成了豬。 千尋的經歷則代表了這部電影的主旨——自我迷失、自我尋找、自我成長。影片剛開始的千尋是一個膽小愛哭不懂禮貌的小姑娘，不知道對幫助她的鍋爐爺爺說謝謝，不懂得對湯婆婆講禮儀。但是隨著在湯屋的慢慢經歷，她變得勇敢堅強懂禮貌，懂得為朋友踏上不會往返的水上列車，是什麼改變了她。或許是白龍對她不求回報的幫助，或許是鍋爐爺爺的善良，或許是小玲對她的照顧。總的來說，是那個虛幻世界裡的愛…… 也許童年的我們都需要白龍這樣的一個朋友，陪我們瘋，陪我們鬧，在我們面臨危險時挺身而出，站在我們的面前保護我們。可我們往往沒有千尋那麼好運氣，大多都是一個人在稻田邊流著淚水吃下那頓午餐。與其說白龍是那個世界裡千尋的保護者，不如說是千尋的出現讓白龍找回了自己。她為了學習魔法，被湯婆婆利用，替她做盡壞事。她失去了自己的名字，失去了自己的記憶。剛開始覺得白龍是個幹練可愛的小姑娘，可仔細想想，她又何嘗不是我們迷失時的自己。在空中的那段和千尋的對話，讓他褪去了羽翼，逃離了湯婆婆的禁錮，找回了那個曾經的自己。最後和千尋的那句再見，讓我明白了，有的再見可能是再也不見。 影片中還有一個角色讓人印象深刻，也備受大家的喜愛——無臉男。可你看穿他那副面具下的孤獨了嗎？千尋第一次遇見無臉男是在湯屋的橋上，那個時候沒有一個人理睬無臉男，只有千尋看了他一眼。第二次遇見無臉男的時候，千尋向他點頭致意，可能就是這簡簡單單的一個點頭，溫暖了無臉男的心吧。千尋在給河神洗澡的時候需要藥浴的牌子，無臉男就變出了一堆給她，可是被千尋拒絕了，那是無臉男第一次露出失望的神情。無臉男看湯屋的人抖喜歡金子，於是他就變出了一堆金子給千尋，可是他又被拒絕了。千尋的拒絕加大了無臉男的慾望，於是他就不停的吃，不停的吃。他吃下去的越多，就代表他從前的孤單寂寞越多，同時也代表他的慾望越多。錢買得來朋友，可是卻帶不走內心的孤單。無臉男就像剛剛步入社會的年輕人，不受他人的關注和理睬，所以他的心中藏了很多孤獨。只要遇見一個人對他好，他就拼命輸出自己無處釋放的愛，可遭到拒絕後，這種愛就變成了貪婪的慾望。最後千尋把河神給她的藥丸餵給了無臉男，這個藥丸是千尋用她的善良和童真換來的，我們可以把它看做善良的結晶。無臉男吃過這個藥丸後將肚子裡的食物（慾望）全都吐了出來，土味一點的說便是，貪婪的慾望在純真的善良面前一文不值。 影片中還有很多充滿教育意義的角色，比如湯婆婆是貪財的壓迫勞工的官僚階級，而她的雙胞胎姐姐錢婆婆卻跟她截然不同。巨嬰是那個時代裡被父母寵壞了的溫室裡的孩子，父母給了他們無微不至的照顧，卻忘了他們最需要的是自己闖蕩江湖。鍋爐爺爺則是被壓迫的勞動人民，一把年紀卻還要有著三頭六臂，每天奔波在工作的崗位上。小玲是那個時代裡勤勤懇懇工作的年輕人，卻心繫著外面的世界，對未知充滿無限憧憬。 看電影的時候我就在思考電影的名字——《千與千尋》。千指的應該是已經迷失了的我們，千尋的意思則是千千萬萬次的尋找，只為找回曾經的自己。我們每個人又何嘗不是千尋，我們每個人又何嘗沒有過這樣的一次旅行，其實千尋走過的路也是我們走過的，我們從最初的膽小懦弱變得勇敢堅強。我們在自我迷失的道路上自我找尋，我們在自我渺小的道路上自我尋找。一路上我們收穫親情，收穫友情，收穫愛情，我們的一個小小的舉動或許會改變別人，甚至幫他們找回曾經的自己。 人生的路就像那條不會往返的水上列車，有人會在中途下站，有人會陪你做到終點。成長總是伴隨著失去的，就算留戀也不要回頭看，因為沒有一條路是無風無浪，會有孤獨，會有悲傷，也會有希望。小的時候我們羨慕千尋的旅行，其實那就是我們曾經走過的路。我們都是這條人生路上的旅人……