上窮碧落下黃泉，只為一生尋一人

每個剛出生的人都帶著一條繩，在它被剪斷之後，找尋繩的另一端變成了生命的全部。尋到頭來，有的人一世弄權，有的人一生痴情，更多的是一無所有。但無論尋找什麼，尋未尋到，每個人心中都有自己填不了的空洞。會去尋找它的人，一定會喜歡新海誠。 互換身體的題材並不新穎，但也不算太多，影片初主要以女主的視覺展開，情節沒有絲毫拖沓，生動有趣。將女主的性格，人際關係，背景大致介紹清楚，使得後面故事轉向男主視角時，女主之後的行為十分自然。OP的插入是一個小高潮，不僅用快節奏的“夫妻爭吵”將前部分的歡樂推向高潮，同時用快節奏讓人明確的感受到時間的流逝，將二人相識相知的發展刻上了戀愛長跑的映像。 之後漸漸轉到男主視角，風格也開始轉向新海誠此前的風格。故事主線終於開始，二人的情感暗線走向了明線。男主到達宮水神社的神體後就恍恍惚惚，到最後醒來是淚水不止，女主醒時不住流淚，這一段真的很美。要問我什麼是最美的笑容？我會說帶著淚的笑容。要問我什麼是最讓人心痛的淚，我會說無聲留下的淚。此時二人已心繫對方，卻渾然不覺。男主的淚我是這樣理解的:一是三葉的半身獻給神，二是潛意識中存在，儘管未識別到的三葉的死。女主的淚好理解的說，彷彿把心上人推給別人的心痛。這段將二人青澀的戀情，用隱晦但非常美的方式表現出來，如詩如畫。 而後瀧的約會也將先前隱晦的思念進一步強調。心不在焉，無時不刻關注有關三葉的事物。以及被名義上喜歡的人問及是否有喜歡上他人時，不是否決，而是一臉嬌羞樣…… 而後流星劃過，隨著瀧這段對前輩思春期的結束，悲劇也上演了。 為了拯救小鎮的人，瀧不遠踏上了尋找未知之路，三葉拉上了大概僅有的兩個好友。這段劇情不算特別出彩，但隨著瀧無力說服岳父，引出了第二波高潮。無論你在世界的哪個角落，我一定會再見你一面。相見無數痴情兒都被這句話感動了。全劇當中，二人唯一一次以認識的身份相會是如此短暫，甚至話未說完，寫到這，我忽然理解了為何之後三葉在生死關頭還一直不明事理糾結著瀧名字。我想這一定只有將自己融入角色中才能理解。忘記對方可能意味著永不相見，這對心愛之人來說，或許比死還難受吧。 至於似乎有些人對穿越這段的劇情把握不好，影片中幾次提到好幾次結繩，扭曲，纏繞，還原，再連接，這就是時間。繩結貫穿全文，作為二人交匯的神話背景，也見證了二人的愛情。將神話與人類最美好的感情聯繫起來，繩結一直有些巨大的作用。所以本來就是偽科學的穿越時空，冠上神話之後，一切都順其自然不是最好嗎？(說起這個，女主的頭髮本來是事發當天剪。男主穿越後卻已經變成了短髮，這個是bug吧？我研究了之後覺得只能是個bug，求神論。) 故事尾聲，一晃五年後。過去的事已然忘記，留下的只有在尋找什麼的情緒。幾次擦肩而過，想駐留，未停留。或許我理解了新海誠為什麼會說這是他最好的作品。新海誠的作品多悲劇，空間的距離，時間的距離，人情的距離……等等。很多人在這部作品中看到了他以前作品的影子。有秒五，有云之彼端，有星之聲。然而這次所幸，不再以悲劇告終，觀眾這次也不在想著炸火車。甚至電(火)車成了他們搭橋的線。 我們的一生都在途中，即使在路上與命運之人相遇，也總是匆匆而過吧，所以天橋相遇，他們離開了。在路上的我們不屬於自己，而在電車中駐足，就彷彿是人生的一個休憩站，在此他們相遇，不顧一切追尋心中所尋。樓梯中，二人相見，一句你的名字？彷彿回到了二人剛交換身體時，有了前面三十分鐘序的鋪墊，有命運之人的浪漫，有柴米油鹽的溫情，絲毫不會有看不見未來的懼怕。所以，這部片無疑是新海城最(美)好的作品。 趁這次機會，也也扯下個人的情懷，與這部作品是否優秀無關。我最喜歡的是新海誠的獨白，從貓的無法進入女主人生活的淡淡失意，到星之聲被宇宙拆散的戀人的悲傷。抑或秒五如人生軌跡般，孤獨的難以形容的旅程。新海誠的獨白一直深深震撼了我。而你的名字少了許多新海誠式的孤獨，多了人間的煙火。煙火很美，但我獨愛無人的那份寧靜。 新海誠常被人詬病作品沒劇情，但我想在此反駁。劇情薄不代表差。秒五如詩，言葉如畫，詩歌所要描述的是情感，秒五將單戀之情描述的淋漓盡致，不止如此，根據個人經歷不同，例如花苗學會衝浪決定表白，瀧畫完小鎮決定尋找三葉。這種在自己的領域成為自己的王的執著，難道不是一個始終堅持夢想，永不言棄的表現嗎？第三部貴樹在茫然中前進，直到有天發現自己的內心空無一物的這種感覺，又有幾人能深刻的感受到呢？說起來，詩詞歌賦可是中國文化的重要組成部分。劇情難道是藝術唯一的評判標準嗎？從這角度，誰能說新海誠不是一個優秀的導演呢。 結語:神話，是文人的浪漫！即使不刻意接觸神話，也會對神話有所向往。神話往往是人內心最深處的渴望。我不相信命運之人，卻期待命運之人。人生最美好的事，莫過於擇一城(事業)終老，遇一人白首。我想新海誠大約也是這種想法。對我來說，秒五是新海誠缺憾的美的極致，你的名字便是圓滿的美的極致了。