本週最熱的電影恐怕就是宮崎駿的《龍貓》了。
上映首日，便有153家影院2659場次，密集度不亞於大片。
1988年，聞名於世的日本動畫工作室吉卜力創始人之一宮崎駿的《龍貓》上映了。
今年剛好是上映30週年，吉卜力工作室特意將原版《龍貓》膠片轉成數碼，並進行重製，以適應現代化影院。
由此，我們有幸能在大銀幕上重溫這部作品。
《龍貓》的故事很簡單。
兩個小女孩，小月與小梅，跟隨父親搬到鄉下居住，一邊等待生病住院的媽媽回來。
期間，她們偶遇了森林之神——龍貓，與之發生了一段奇妙的故事。
《龍貓》沒有《千與千尋》宏大璀璨的神仙世界，和眾多隱喻。
也沒有《風之谷》壯烈的戰爭場面，或是《幽靈公主》深刻略帶晦澀的主題。
《龍貓》的故事甚至有些低幼。
但它曾被日本《電影旬報》評為當年十佳之首，是宮崎駿唯一獲此殊榮的作品。
它還成為日本電影大師黑澤明個人百佳影片中，唯一一部動畫。
龍貓形象甚至成為吉卜力工作室的標誌。
《龍貓》如此高口碑，僅僅是因為綠意瑩瑩的鄉村美景，和憨態可掬的龍貓麼？
當然不。
《龍貓》是宮崎駿所有作品中最溫柔的。
人與自然和諧共處，在這部動畫中得到了最完美的展示。
傳統日式建築被綿密的森林環抱，出門一腳踏入通往精靈居所的小徑。
宮崎駿手繪之細膩絕非現代CG技術可比。
小梅盯著龍貓的眼神，會發光。
大龍貓睡眼惺忪的樣子，神還原了慵懶狀態。
小龍貓逃跑時動作豐富。
腿腳利索，步態可愛，三顧一回頭，眼神裡滿是懵懂與驚恐。
所有角色的動作和神態變化，無一絲生硬之處。
至於龍貓的出現，動畫一早就有鋪墊。
搬家第一天，小月與小梅便在祖宅中遇到了無數煤球精靈。
雨中公交站，有類似狐仙的神龕。
日本的鄉野，是最靠近神明的所在。
鄉道旁不時能見到神龕和各種動物形態的神明雕像。
可無論在《龍貓》還是宮崎駿的其他作品中，這些神像都透著一股神聖不可侵犯的威嚴。
古樸中帶著久遠歲月的厚重與森然。
會動的神明則非常可愛。
例如煤球精靈和龍貓。
在我看來，煤球精靈是房宅的守護神，無人居住時，它們代替主人守護房屋。
主人歸來時，它們重新退居暗處，與人類共存。
小月、小梅與龍貓坐在樹冠上吹壎，月亮灑下銀輝，夏夜涼風習習，曠野蟲鳴，一片靜謐溫柔~
這畫面不知感染了多少人。
它呈現了人與自然和諧共處的最完美的畫面。
它也是宮崎駿心中的夢。
《龍貓》誕生的上世紀八九十年代，正是日本泡沫經濟時期。
戰後幾十年日本經濟飛速發展，工業化侵佔了山林和田園。
宮崎駿懷念那個原生態的大自然，那段人與自然和諧共處的時期。
小月與小梅隨父親搬遷到鄉下，也投射了宮崎駿的成長經歷。
搬遷，是宮崎駿作品中經常出現的開頭。
比如《千與千尋》一開頭，便是千尋坐在搬家車裡。
宮崎駿小時候，恰逢二戰時期，戰時疏散，導致舉家搬遷。
而父親忙於經營飛機工廠，母親體弱多病。
因此宮崎駿的動畫裡，大人們往往對孩子關心不夠，甚至冷漠。
龍貓中的父親，一天都沉浸在文字中，直到太陽落山了還沒發現小女兒小梅失蹤了......
電車晚了一班也不想辦法告知兩個女兒，下雨的夜晚，兩個女兒在荒僻的公交站等了一晚上......
去醫院陪伴妻子只打了個電報回家，並沒有拜託鄰居照顧女兒們。
結果，小梅走丟了......
更奇葩的是，這位父親在醫院窗臺上發現了小梅留下的玉米，居然沒有絲毫驚慌——
醫院可是離家十萬八千里呀！
所以從這個角度來說，《龍貓》也是一個悲傷的故事。
小月和小梅，被迫過早獨自面對孤獨、恐懼與無助。
宮崎駿說：“不用怕，會有一隻叫多多羅的怪物（即龍貓）前來幫忙。”
細想之下，何其悲涼。
這也是《龍貓》如此溫暖的原因之一。
不是所有的小朋友都幸運地有父母相伴。
有多少小朋友渴望能擁有一隻自己的龍貓？
從此不再害怕，不再寂寞。
又或許，有多少大人看這部動畫時想起了自己的童年？
《龍貓》修復版推廣大使秦嵐說，自己是看著《龍貓》長大的。
不知這背後是否也藏著一段隱祕呢？
《龍貓》和宮崎駿的其他動畫一樣，值得用一生來觀賞。
不同年紀和閱歷會有不同的體會，常看常新，便是如此。
期待未來，能有更多宮崎駿的作品在大陸院線上映啊~
（首發於 今日頭條號：天涯小鳥movie）
動畫信息
原 名：となりのトトロ
又 名：鄰居託託羅 / 鄰家的豆豆龍 / 隔壁的特特羅 / Tonari no Totoro / My Neighbor Totoro
首 播：2018-12-14(中國大陸) / 1988-04-16(日本)
IMDb：tt0096283