“飛”與“跑”

86年的電影，有二十多萬人標記看過，也是名氣實在太大。

我以為宮崎駿最為出色的地方，是營造自然氛圍安詳的異世界觀。他與很多魔幻或科幻史詩的感覺有微妙的不同，從主角的視角出發，帶有某種程度上的真實感，讓觀眾相信，願意相信那個世界是存在的。
究竟，他喚起的是觀眾內心哪一部分的情感呢？我覺得，是有種逃離出現實世界的感覺，看他的電影，就想逃離出現實世界，進入故事的世界。也是得益於動畫形式的載體，故事世界再是不真實，也是合理合情的。所以故事世界被潛移默化延展拔高到了人內心的某種“願景”上，那本身就是一份很原始的憧憬。
在選材上，天空，飛翔，森林，海洋，少女，幾乎貫穿了宮老所有的故事，其中飛翔和少女是核心動力。為什麼要飛呢？剝離現實的憧憬，自由的氣息，浪漫。為什麼是少女呢？女性自主意識的體現麼？尤其在日本的大環境下。今敏選擇女性是因為他認為“女性更具有進入靈魂的魔力”，他探討更內部傾向的細微主題。而宮老這樣外部探索的故事，我以為女性更多的代表一束純真的目光，用信任世界的態度觀察世界。於是選擇“飛”這個動作很有意思，飛是抽離地表，抽離現實，天上的一切都是幻想出來但願意被相信的真實。“跑”呢？抓緊現實，無法脫離的緊張感，一切都是真實但擺脫不掉的感覺。僅僅從兩個動作上，就可以看出各自的風格，實在厲害。

由此我想起曾經小時候看過的一部動畫，大概叫《拇指姑娘》麼？我記得女主角有一雙紅色的鞋子，具有“跳”的能力。這個行為又非常有趣，介於跑和飛之間，嘗試著脫離但總會落地，和故事背景很契合。故事背景裡女孩被迫進入了一本童話書，她要抵達南國，喚醒沉睡的母親。女孩處於虛幻但又真實的童話世界，雖然浪漫但她的情緒是緊張焦慮的，於是配上“跳”特別契合。

總而言之，“飛”的感覺總是特別棒的，宮老也是個戰機中二患者，大概融入了自己的情結，是太喜歡天空了。
ps：越來越覺得很多邏輯問題在強大的劇情推進下，顯得不那麼重要。比如男主角在對女主角一無所知的情況下，就這麼願意和她去冒險，在理性角度看，簡直不可理喻。但是因為故事太好看了，大家都不會去關注行為動機了。