從輝夜姬物語中摸象

《從輝夜姬物語中摸象》

◇三郎



好作品，看了之後讓人明白一些事。
心裡澄明一些，放下一些包袱。

或者就像喝了一壺酒，什麼也說不上，
那也能算知者不言了。



竹子和月光，
輝夜姬物語給我的主要印象。


沒有比竹子和月光更貼切隱喻——生命之光，文化之光。
生之迅速，傳播之迅速。皆存大眾的美喜。


往深裡去，是生命，生之喜悅的共鳴。
罪，枷鎖，遺忘，離別，造化弄人。
在這喜面前，那都是次要的。


往廣處說，文化，文化之美如自然百花溫潤俗世。
生命，文化，深邃的事物。

意識探索之道，
食天地靈氣誕生的角色，
自然代代有人會做。


生命之道在於自然，樸素。
艱苦樸素的生活反而讓生命更加幸福。

生命之道被貪慾所逼偏離了航向，
因此生命之道就成了生命之苦。

富裕，金錢，都不符合生命的自然之道。

同樣文化之道被粗俗綁架，被交換、工具、機器，限制了自由，
因此文化之道也成了文化之苦。

最後，生命和文化，一切美好，都將離去了，並不會重來。
各種往昔之美，都在離開苦難的人間。


(因為)這苦難人間佈滿了粗俗、強豪與父權，各種假扮的振奮人心的數據，
以及生活在文化高牆，認知障礙，各種偽裝中的人群。



如果人的生命，不再有生命力，如果你的世界，不再有文化。

那麼有多少人願意眼睜睜看著自己就這樣成為這世間粗俗、強權、高牆、障礙、偽裝，所有骯髒黑暗冰冷的一份子？







高畑勳樂於給故事裡面的各種人事物祛魅。
意蘊豐富的作品遠遠不止那麼點內容可以說。

因此，這樣的作品，是一種大象式的作品。
高畑勳要做的即是一部大象式的作品。
只要做出了大象，就有一群盲人來摸。
類似輝夜姬物語這樣難以描述的作品，
還有穆赫蘭道等等。

（高畑勳和大衛林奇都能屬於那種很容易揭穿讀者個人信息的作者）
(注，此處並不是要將大衛林奇和高畑勳本身進行比較。）





2014.12.7