其實一邊看我就一邊困惑這是藏獒麼？怎麼看怎麼像鬆獅啊
拋開狗的品種問題，總體看來這片還算是中規中矩，沒什麼太多新穎之處，所以我感覺也沒太多的驚喜
看完這片我心中有這麼幾個困惑
1、 導演為什麼選個日本人
這是我最大的困惑，整部動畫的製作多為中國人，而導演卻是個日本人。不是說有什麼不好，像是動畫電影《惡童》也是日本製造選了個外國導演。可能說這個導演有經驗而果然欠缺，可是看到動畫電影《魁拔》，就會驚呼中國人也能做好動畫，雖說風格有點不夠鮮明，可是起碼算是個好東西。
之前動畫史課的老師就中國與日本動畫的發展給我們做了不小的講述，中國動畫曾經很是輝煌隨後暗淡下來，日本動畫曾經暗淡如今輝煌。可是仔細思考為什麼中國動畫暗淡，雖不能透徹的剖析但起碼我知道這跟發展有關，做動畫的不少可是做好動畫的不多，在美日動畫的過分影響下中國動畫失去了特有的風格，曾經的《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天宮》等選擇水墨、剪紙等中國特有的風格，而如今的《梁祝》或是這部《藏獒多吉》，怎麼看怎麼感覺風格不對勁，有點美國動畫的感覺又像日本動畫，除了故事背景、語言感覺其他的都不想中國的。我想這與一個日本導演領導有很大的關係，就算是最純粹的中國人也不能很準確的掌握中國這五千年積攢下來的最純粹的藝術特點，更不要說一個日本人。
我想中國動畫的再度輝煌需要我們自己去掌控，所以需要更多的動畫人去主動的肩負起這個責任，雖說可能會走不少彎路，不過哪有隨隨便便成功呢。
2、 惡魔到底是個什麼東西？
我還想說這惡魔到底是個什麼玩意兒？縱觀整部電影，不論從人物設計還是故事背景全部都是很現實的很真實的，可是最後的這個惡魔卻始終沒有交代其物種特性，我就疑惑完全紮根於現實的一部動畫卻把最終的boss架設為很虛幻的東西，有種四不像的感覺。雖說動畫需要誇張，動畫的特性與優勢也在誇張，可是最起碼的一部動畫的一致性是要有的。
動畫裡不停的交代這boss是惡魔，當地人叫它什麼什麼，可是我依舊囫圇的不知其本來面目，我困惑是否主創團隊為了要這麼個最終結局而憑空架設這麼個角色卻無法給其定位呢還是欲蓋彌彰。
3、 主旋律
故事整個主旋律就是小孩遇到小狗，小狗遇到小怪，小怪與小狗同歸於盡。故事取材於西藏文化與藏獒，片子多次提到“酥油茶”什麼的我知道這是對西藏文化的一種宣傳同樣從政治角度也是對西藏方面的一種示好，可是總感覺不夠徹底差點火候。雖說如果過分示好會讓人反感，可是差了火候也難給人留下深刻的印象。
最近一種在看蒂姆伯頓的電影，最大的感覺就是風格的獨特性。看到一部如此風格的電影，第一時間就會想到蒂姆伯頓，這就很好的將自己的風格與符號化表達的恰到好處。雖說這也是一種風投，很多人會不喜歡甚至反感，不過我以為這相當優於沒有風格。所以我覺得不論是做電影還是做動畫，找準自己的風格格外重要。其實風格這種東西很虛無縹緲，看不見摸不著，有時你覺得這是風格別人卻不這麼看，也挺難說。
雖說從我的角度有些毒舌，把這部動畫貶的有點不好，其實整部電影中規中矩，說它好他不好、說它不好它不壞。
只是少了幾分驚喜與新鮮感
拋開狗的品種問題，總體看來這片還算是中規中矩，沒什麼太多新穎之處，所以我感覺也沒太多的驚喜
看完這片我心中有這麼幾個困惑
1、 導演為什麼選個日本人
這是我最大的困惑，整部動畫的製作多為中國人，而導演卻是個日本人。不是說有什麼不好，像是動畫電影《惡童》也是日本製造選了個外國導演。可能說這個導演有經驗而果然欠缺，可是看到動畫電影《魁拔》，就會驚呼中國人也能做好動畫，雖說風格有點不夠鮮明，可是起碼算是個好東西。
之前動畫史課的老師就中國與日本動畫的發展給我們做了不小的講述，中國動畫曾經很是輝煌隨後暗淡下來，日本動畫曾經暗淡如今輝煌。可是仔細思考為什麼中國動畫暗淡，雖不能透徹的剖析但起碼我知道這跟發展有關，做動畫的不少可是做好動畫的不多，在美日動畫的過分影響下中國動畫失去了特有的風格，曾經的《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天宮》等選擇水墨、剪紙等中國特有的風格，而如今的《梁祝》或是這部《藏獒多吉》，怎麼看怎麼感覺風格不對勁，有點美國動畫的感覺又像日本動畫，除了故事背景、語言感覺其他的都不想中國的。我想這與一個日本導演領導有很大的關係，就算是最純粹的中國人也不能很準確的掌握中國這五千年積攢下來的最純粹的藝術特點，更不要說一個日本人。
我想中國動畫的再度輝煌需要我們自己去掌控，所以需要更多的動畫人去主動的肩負起這個責任，雖說可能會走不少彎路，不過哪有隨隨便便成功呢。
2、 惡魔到底是個什麼東西？
我還想說這惡魔到底是個什麼玩意兒？縱觀整部電影，不論從人物設計還是故事背景全部都是很現實的很真實的，可是最後的這個惡魔卻始終沒有交代其物種特性，我就疑惑完全紮根於現實的一部動畫卻把最終的boss架設為很虛幻的東西，有種四不像的感覺。雖說動畫需要誇張，動畫的特性與優勢也在誇張，可是最起碼的一部動畫的一致性是要有的。
動畫裡不停的交代這boss是惡魔，當地人叫它什麼什麼，可是我依舊囫圇的不知其本來面目，我困惑是否主創團隊為了要這麼個最終結局而憑空架設這麼個角色卻無法給其定位呢還是欲蓋彌彰。
3、 主旋律
故事整個主旋律就是小孩遇到小狗，小狗遇到小怪，小怪與小狗同歸於盡。故事取材於西藏文化與藏獒，片子多次提到“酥油茶”什麼的我知道這是對西藏文化的一種宣傳同樣從政治角度也是對西藏方面的一種示好，可是總感覺不夠徹底差點火候。雖說如果過分示好會讓人反感，可是差了火候也難給人留下深刻的印象。
最近一種在看蒂姆伯頓的電影，最大的感覺就是風格的獨特性。看到一部如此風格的電影，第一時間就會想到蒂姆伯頓，這就很好的將自己的風格與符號化表達的恰到好處。雖說這也是一種風投，很多人會不喜歡甚至反感，不過我以為這相當優於沒有風格。所以我覺得不論是做電影還是做動畫，找準自己的風格格外重要。其實風格這種東西很虛無縹緲，看不見摸不著，有時你覺得這是風格別人卻不這麼看，也挺難說。
雖說從我的角度有些毒舌，把這部動畫貶的有點不好，其實整部電影中規中矩，說它好他不好、說它不好它不壞。
只是少了幾分驚喜與新鮮感
