藏獒多吉：一場註定失敗的“洋務運動”
（文：酸果）
這部動畫自從在土豆上可以看了以後，我就下載到了電腦裡面，一直沒有時間看，昨天晚上終於騰出時間，把這部影片看了一遍。
看這個片子的時候，除了影片的故事內容部分之外，我連同把前面和後面的字幕都認認真真的看了一遍，當結尾字幕滾動完畢後。一些伴隨著觀看途中的想法和感受，一直到結尾。感覺許多話如鯁在喉，不得不說。
另外，寫這篇文前，上了豆瓣看了一下藏獒多吉的評分以及一些簡單的評論，看見一篇題目為《藏獒多吉：延續中國動漫“洋務運動”的光榮與夢想》的影評，內容大抵和題目是相呼應的，整篇文章中充滿讚譽之詞，當然，從他寫的那個角度來說，本片確實有太多值得肯定的地方了。
是的，我寫的這篇文章的題目，便借用了上面這篇文章的題目中用得相當精妙的一個詞——洋務運動，看我的題目便知，對於這個片子，這篇文將不會有太多讚美之詞。如果說這個片子製作上可圈可點的地方，那麼讚美的文章已經足夠多。在這裡，我並非是刻意要唱反調，而是站在一個從業者的角度，根據我這幾年來工作經驗，來說說我的看法。
先說些題外話，說起來我和這個片子還算有些緣分，早在2008年，在我們貴州AYACC一個產業論壇會上，剛好請到了來自日本MADHOUSE公司的兩位著名的動畫製作人，一位是著名製片人丸山正雄，一位是著名導演小島正幸。當時，我是個初入動漫行業的動畫編劇（當然，現在仍然是），能參加那樣的會議非常激動和高興。那次論壇會，丸山正雄這個小個子精幹老頭子，給我們帶來了一個他們MADHOUSE公司作品的剪輯宣傳片，在會場上播放。當片子播放的時候，一下子就把我震撼了：全是一些如雷貫耳製作精良抑或是人氣極高的作品，如電影動畫《千年女優》、《紅辣椒》、《高地人復仇之旅》、《鋼琴之森》等等……電視動畫《死亡筆記》、《NANA》、《花田少年史》等等……在這之前，我之所以會義無反顧的加入動漫行業，將理想變成職業，其實說來，基本全是因為日本動畫的魅力深深吸引了我，當時正是熱血小青年血氣方剛理想無邊的年紀，懷著一股發誓要做一些我們中國自己的動畫的抱負和決心，就草草入行了。所以，看見這些片子剪輯成的華麗的短片的時候，給我的震撼可想而知，心中除了佩服就是熱愛，甚至心想若是能加入MADHOUSE學習，將會是一件多麼幸福的事情。當時那個會議，主要是談一些關於動漫產業的方面的問題，在場的大多數是一些動畫公司的老闆，他們的提問也主要是在動漫產品如何賺錢上，丸山正雄一一禮貌的做了回答，並把一些他們公司的經營中經驗傳授了一些，其中我記得最清楚的一句就是“如果是做商業動畫，我們確定了針對的觀眾群，不管外界對片子的批評有多少，我們都會義無反顧的堅持做下去。比如奧特曼是給低齡小孩看的，七龍珠是給少年看的。”丸山正雄下場後，導演小島正幸接著上場了，他由於導演的電視動畫《花田少年史》在日本感動了千萬的觀眾，又由於動畫電影《鋼琴之森》獲獎無數，在日本屬於新崛起的動畫導演之一，他擅長將漫畫故事改編成動畫故事，並且以擅長溫情感人類催淚系動畫著名。小島正幸導演給我們講了一些他創作上的經驗，讓我受益匪淺。在接下來的提問時間，我當時還向小島正幸提問了一個問題：“你覺得一個好的劇本，需要些什麼樣的元素？”可能由於翻譯的原因，對我的問題小島正幸好像並不是聽得很明白，他是這樣回答我的：“我所導演的動畫一般都是由漫畫改編的，所謂好的故事，我覺得應該是在漫畫階段就能打動我的。我覺得好的劇本，也是如此吧。”
那時，懷著對動漫的無限熱愛，我記清楚了過程中的每一個細節。那時，國家2006年由國務院下發的幾個部委聯名支持中國動漫的文件作用開始顯現，各地政府積極響應，各種動漫基地、學校、園區紛紛落成或在建，各種優惠補助政策層出不窮，各種動漫展會開展如火如荼；那時，動漫行業為朝陽行業的理念提了出來，許多熱愛動漫的熱血青年積極進入各類動漫學校學習，越來越多的人加入動漫行業；那時，我們公司的老總鬥志滿滿，欲一展拳腳一副積極擴張之勢，在本省和周邊幾省以及一些沿海城市大量籠絡人才，很快一舉成為本地最大的動漫公司；那時，我剛剛入行，每天如飢似渴的學習，從零開始，除學習本職的動畫編劇知識外，積極認識業內的朋友，努力學習市場知識理論，甚至努力學習繪畫知識天天畫畫，什麼都不願意落下，每一天都排得滿滿的，希望一天可以變成兩天用……
這是4年前的事。
再說些題外話，去年，早在《藏獒多吉》上映的半年前，我到湖南長沙學習，參加一個國家文化部舉辦的高研班學習，當時同班同學中，有個約摸四五十歲的可愛大叔，是來自於慈文紫光公司的一個製片人，名叫朱進，大家都叫親切的稱他為朱進老師。在新同學見面會的時候，朱進老師簡單的介紹了一下自己，我記住了兩句話，一句是“我一直從事動畫製作方面的工作，經常在日本出差，公司和日本方面的許多公司聯繫密切。”另一句是“非常慚愧，在這個行業呆了二十多年，仍然沒有什麼成績。”朱進老師也許在日本待的時間比較久，可能是受到日本人嚴肅的工作作風影響，雖然接觸時間不算長對他的瞭解不是太深，不過從他說話方面來說，我感覺他是個比較認真一板一眼的人。所以，他說的後一句話，我並不認為是謙辭，我覺得至少有80%出於真心的吧。後來，在一次交流會上，朱進老師播放了一段片長為十分鐘左右打了碼的電影片花，他所放的片子，就是《藏獒多吉》。製作的水準，就是看過此片的人後來在屏幕上看到的那樣。
去年，我國的動畫製作產量為22萬分鍾，一舉越為動畫產量世界第一的大國，喜羊羊二部電影票房均過億，社會對動漫行業的關注持續升溫，全國動漫基地、學校、園區仍然是不斷增加之勢，各地的各種動漫展會、論壇、交易會基本可以達到天天都有的地步；去年，一些學者和專家開始警告我國動漫行業“正在畸形發展、虛火過旺”，同時，動漫院校畢業生的低就業率一舉成為各類行業之最，許多學子畢業之後立刻從事其他行業的工作；去年，曾在在央視播放的幾部動畫紛紛爆出抄襲門：《大耳朵嘟嘟》、《晶碼戰士》、《神廚小福貴》、《恐龍寶貝》、《心靈之窗》……另外，幾部由個人獨立製作或小團隊協力製作的網絡動畫短片，持續受網友追捧：《打，打個大西瓜》、《李獻計歷險記》、《紅領巾俠》、《視線之外》、《我叫MT》、《茗記》系列動畫……；去年，我們省的動畫製作機構人數銳減，我們公司也是其中之一，迫於生存壓力以及為了更好的發展前景，許多本地的動漫人才紛紛外流。老闆也開始漸漸冷靜了下來，幾年來慘痛的經歷，讓他開始重新思考這個行業的發展和機會；去年，為了和女友在一起，我從上海回到了最初入行所呆的公司，回來之前的一年半，我在上海兩個動畫公司待過，為了理想為了生活顛沛流離在所不惜，認識了更多的在這個行業中的從業者，學習到了很多東西，也明白要振興動漫行業是一個多麼龐大多麼困難的問題。回公司後，負責劇本編審和製片的工作。心中有個隱隱的希望，希望可以冷靜下來，運用這幾年學習的東西，找到公司的出路，讓公司生存下去，讓大家都活下去。是的，活下去，而已……
這是去年的事。
今年7月15號，中日合拍的國產動畫《藏獒多吉》打著感動牌、製作精良牌、著名動畫公司牌、著名導演牌在全國上映。
同期，另外一部由北京青青樹動畫公司製作的純國產動畫《魁拔》，打著國產牌、熱血牌和“向中國動畫的‘原罪’宣戰！”牌，也在全國上映。
由於個人喜好的原因，我選擇兩次進入電影院，看的都是《魁拔》。第一遍是和一個朋友去看的，第二遍是組織全公司的人一起去看的。
我最終沒有去電影院看《藏獒多吉》，是因為並不是個人喜歡的題材，另外之前已經看過了一些片花了，對我來說吸引力不是很大。
這場沒有硝煙的戰爭最終的結果是：
而總投資6000萬的《藏獒多吉》，最終票房為135萬；
而總投資5500萬的《魁拔》，最終票房為350萬元；
另外，在我們對國產動畫報以強烈期待的時候，最終臉上的表情，由期望變成失望的時候。和這兩部國產動畫電影同期上映的，籍籍無名的德國3D動畫電影《動物總動員》卻在悶聲發大財，輕輕鬆鬆就捲去了6335萬票房。
說到這裡，還是不得不多嘴說一句：做這樣的票房比較肯定有人會說這個比較不夠全面，要拿出喜羊羊這樣動輒過億票房和賽爾號輕鬆過4000萬票房這樣的兒童動畫電影票房來說事了。對此，我不想展開討論電影的商業性和藝術性這樣無聊的問題，成王敗寇這些道理也無須再說，從商業角度來說，喜羊羊這類片子一直給了我不小的希望和驚喜。但是，我只是想說，作為動漫這樣的一個電影門類，如果一個國家生產的這類電影全是低劣低幼低智的高票房兒童片，這是一件很恥辱的事情。
就面向正常觀眾群的電影而言，雖然低票房並不代表一個影片很差，但是高票房的影片一般都不會太爛，這是常理。
並且，有個常識是：有票房，對於從業者來說，代表著未來可以有飯吃，還可以繼續做動畫。而不是像意馬國際這樣財大氣粗的公司那樣，在製作完成3D電影《阿童木》並在全球上映之後，香港的動畫製作部基本完全解散，製作動畫的人員們，一人抱著一個小紙箱整理工作物品，最後不捨的離開奮鬥了很久的公司，甚至從此不得不離開這個從事了很久的行業。
世道殘酷，毫無定數，現實如此，哪管你個人懷有如何大的理想和抱負？
一切塵埃落定，所謂亂世，便是如此。
不管是由國人獨立原創、在製作上精益求精、發揮渾身解數製作、充滿絕對誠意的《魁拔》，還是由中影集團這樣的富爸爸牽頭撐腰，聯合像MADHOUSE這樣老牌日本動漫公司穩紮穩打製作的《藏獒多吉》，都基本只是在業內狂歡，在大眾的視野中悄悄的來，然後又毫無聲息的走，不帶走一片雲彩。
不禁讓人發問，這一切到底是怎麼了？
我們敗了，這是事實。問題是，我們敗在那裡？
難道如青青樹公司宣傳魁拔時所說的那樣，我們輸在了中國動漫的“原罪”上，即國人對中國生產的“國字號”動漫的偏見上？
我認為不是。
聯繫之前我說的一些個人經歷的故事，如果把現在的中國動漫市場形容成一個亂世，那麼就太貼切不過了。這個亂世，似乎一切壞到了骨子裡面，盲目追求利益、腐敗滋生、毫無道德下限、集權者侵吞真正的從業者生存的資源、無原則破壞規則、漠視人才……
然而在這其中，任生存環境如何黑暗，無數真正熱愛這個行業的人前仆後繼加入，身體力行尋找出路，尋找解決的辦法，發出正義的呼聲，和黑暗的力量抗爭、偶爾閃現出微光，許多圍觀的愛好者也積極支持，積極奔走相告、社會上許多人也報以殷切的目光……
這一切，並不誇張。
正所謂，一花一草一世界，一沙一石一天堂。
作為一個開放多元的世界，一個國家，不管是政治還是文化，落後就要被入侵，這是一個鐵定的事實。不管是國家文化振興戰略性政策的提出，還是國家對動漫行業的重視和扶持，主要都是因為受到日本美國為主的西方國家的影響。
“動漫”這個概念嚴格意義上來說是從日本的舶來詞，而“動漫行業”更是在日本才得到了發展，在日本進行了從行業到了產業化的轉變，成為日本國民經濟支柱收入之一，也成為日本國民的精神文化組成的一大部分，這些也都是鐵定的事實。不管是因為日式畫風為人所詬病的《魁拔》，還是中方人員直接和日本人合作的《魁拔》，無論是有意還是無意，我們都是在向日本學習、發展。
這正是，師夷長技以自強。
這一切，彷彿是歷史的重演，像極了清末的那場洋務運動。
那麼，這場運動，到目前為止，我們學到了什麼？
現在，讓我們把眼光回到《藏獒多吉》這部片子上。
昨晚在看這部片子的時候，開始的名單字幕一出，我就看到了幾個眼熟的名字：日本出品人丸山正雄，中方製片人朱進，日本導演小島正幸。
另外，還有一個在無數中國大片一開始必會見到的名字：中方出品人韓三平。
先說韓三平，他代表了這部片子的養父：中影集團。這個名字同時還代表著大製作、大投入、雄厚的資金、不差錢、和不差錢、以及不差錢，而這一點，正是國內許多動畫公司最頭疼的一點，也是許多國內的動畫公司做不出好作品、常常向政府伸手和抱怨的的理由之一。
然後說一下丸山正雄。這個有過一面之緣，被稱為“日本動畫界第一人”的動畫製作人。MADHOUSE的負責人之一，製作人、策劃，丸山正雄曾和許多著名導演如今敏、川尻善昭、小島正幸等合作，參與制作策劃的大量世界級的優秀動畫作品，如《紅辣椒》《森林鋼琴師》《穿越時空的少女》《花田少年史》《甜甜私房貓》《大都會》《東京教父》《千年女優》《NANA》《死亡筆記》《夏日大作戰》等……同時，他曾與日本動漫之父手冢治虫先生共同製作動畫，40年來支撐著日本動漫業界，是公認的日本動畫界金牌監製。丸山正雄代表了在動畫項目策劃和製作上，深厚的經驗，也代表了擁有多年的動畫製作經驗的老牌動畫公司MADHOUSE的世界一流製作團隊和製作水平。
再說一下朱進，跟前面後面的人比起來，他也許不是很有名。和朱進老師在一起學習，一共相處交流了十天。在這裡，我想矯情的說一下，我認為朱進老師代表了無數默默在中國動畫界耕耘了很多年的中國動畫人，他們對這個行業勤勤懇懇，認認真真，有所希望，但是始終覺得無可奈何。希望之門，一直未曾向他們打開。
最後說一下小島正幸，一個老牌的動畫製作人，一個新銳的日本動畫導演，一個經過無數項目磨練終於破繭而出的導演，專業認真，水平極高，經驗豐富。代表作：動畫電視《花田少年史》、《怪物》、《MASTERKEATON危險調查員》等，動畫電影《鋼琴之森》、《小豆》等，全都受到很高的評價。若說他代表了什麼，那麼就是一句廢話：他代表了一個非常優秀的動畫導演，一定程度代表了一部動畫電影的高品質。
好，這些數據考據流的東西總結完畢，我們繼續。
下面請看一個公式：
雄厚的資金投入（中方） + 勤懇的動畫工作人員（中方） + 一流的動畫製作團隊（日方） + 一流的動畫導演（日方） = ？
我想，在這樣的公式下，想做出一部質量差的片子，都很難。
正如《藏獒多吉》這樣。因此片子一出來，讚譽無數，大家都高呼，創造出了一種新的合作模式。
然而，我想說，我們投入了大量的人力物力以及資金，這就是我們所期待的結果？《藏獒多吉》，這就足夠了嗎？
因為和這部片子的種種小淵源，在看完無數讚譽之後，我差不多是帶著欣賞並全身心的享受這部片子的心情，來看這個片子的。因為我並不反對中國聯繫國外的優秀團隊，來合拍製作屬於中國的作品的，好的作品沒有國界，好的藝術也沒有國界。總比把錢投給一些披著羊皮賣狗肉的動漫基地和動漫公司，做《雷鋒》和《高鐵俠》這樣的片子強。
然而，也許是期望越大，失望越大。看完《藏獒多吉》之後，我卻是一陣又一陣的失落感，甚至可以毫不誇張的說，到了揪心的地步。
好吧，我知道你要理由了。
已故的著名導演今敏，在遺書中不止一次的感謝丸山正雄，感謝丸山正雄對自己的動畫事業做出的種種支持，稱之為“在動畫導演方面的再造父母”。前面說過，丸山正雄代表了MADHOUSE一流的動畫製作能力，單從製作方面來說，看今敏的《紅辣椒》、《千年女優》……你便會知道，這部今年上映的《藏獒多吉》在製作上，輸掉了多少分。
因為或也許題材的原因，《藏獒多吉》這部動畫電影，是寫實動畫動畫風格，不管是人物、場景，基本沒有幻想的成分（除了那個怪獸），製作起來只需要按圖索驥就可以了。另外，場景大多數是草原，除了幾個在室內的場景之外，基本沒有難度可言。這些，相對於MADHOUSE這樣的老牌動畫製作公司，只是小菜一碟。
作為一個經驗豐富的製作人，丸山正雄是否不知道這些呢？
接下來說一下內容，本片的故事取材於中國作家楊志軍的小說《藏獒》，但是是經過日本編劇井上尚登改編的，由於沒有看過楊志軍的小說，我去查對核實了一下自己的想法，果然，後面羅剎出現等幻想性的情節是後來改編的時候添加的。也就是說，這個作品，還是具有一定的改編權的。另外，導演小島正幸成名作之一《花田少年史》，和此類題材比較接近，統一來說都是感人類的作品，是他最擅長的一類作品。《花田少年史》是動畫電視，故事簡單，但是角色刻畫細膩，笑點鮮明，基本每一個故事都能深入打動人心，令人感動或是流淚。
而《藏獒多吉》，其實這個故事的主線簡單說來，就是主角田勁和藏獒多吉相識，然後消滅羅剎，最後多吉壯烈犧牲的故事。是的，肯定有人要說本片已經做到了。然而，這個故事的敘述方式，就像流水賬一樣，主要故事矛盾遲遲不出現，人物交代混亂，就像一個大雜燴一樣，什麼都要交代，什麼都交代不好。東拉西扯，在後面解決主要矛盾的時候，竟然以時不時出現新的角色的方式來側面口述向觀眾解釋。你一開始以為，故事的主要矛盾點在父子情上，你錯了；然後，你以為故事的矛盾點在田勁克服草原上的各種困難慢慢成長上，你又錯了；接著，你以為矛盾點之一在多吉和獒王的地位爭鬥上，你還是錯了；一些角色走馬觀花式的走過場，叫噶旺的雲遊者、小時候抱過田勁的索拉姆、藏獒群、賣假藥的老太婆、欺負田勁的小孩群、田勁爸爸的美女徒弟、長老、盜賊群、盜賊首領、盜賊首領的弟弟和他女朋友、另外的山邊來的除魔隊……這些角色一個接一個的打醬油，每當你以為要劇情出現點什麼的時候，它總是給你意外的驚喜。尤其是在結尾時，那隻羅剎的任務，簡直就是清除之前設置的一個又一個的沒有解開的劇情BUG，並且還用了異常極端的方式，比如被清除的盜賊首領弟弟的夫婦、被清除的山邊來的除魔隊、被秒殺解決的藏獒群、被秒殺的盜賊隊長……整個故事極其不穩定。而且單看故事主線，僅僅停留在80年代的老電影的結構和內容上，基本毫無新意可言。唯一的新意，便是那隻莫名其妙毫無意義，只是為了讓多吉壯烈犧牲的羅剎。看後，我除了失望之外，並沒有一點感動。
作為一個經驗豐富的動畫導演，小島正幸是否不知道這些呢？
說到這裡，我想有人肯定要開始反對了，反對我的陰謀論，反對我對製作動畫的日本的製作人的類似於臆想出來的主觀性的橫加指責。
好，那麼，再來說點別的吧。
日本製作方已經說完了，現在我們說一下我們自己吧。首先說一下，中國的題材浩如煙海，為什麼中影集團偏偏選擇選擇投資《藏獒多吉》這部動畫？這麼大的投資，他們究竟想要什麼？
作為公司的策劃和編劇，我策劃編寫的各種動畫也不少了。我想說一下我們公司操作的方式，如果是老闆安排下來的任務，通常都是有限制條件的，比如“聯繫環保主題以便獲得環保部門的支持”、“突出某個地區的旅遊特色便於旅遊資源的開發”、“正面宣傳某些特別的地方，宣傳和平，以獲得政府支持”、“聯繫某種商品添加一些軟廣告，同時販賣一些周邊”“某些敏感的問題要必須迴避”“某些東西不能出現”……等等。
這絕對不是臆測。
於是就像大家所看到的那樣，一部主旋律的、正面宣傳藏獒忠誠、正面宣傳西藏的風土人情的電影出現在屏幕上。同時，見證者中日文化友好的交流，以及中日動畫電影史上第一部合拍片誕生。
所謂上有所好，下必附焉。
在這裡我沒有怪任何一方的意思，我寧願相信中日兩方所有的導演和製作人員都盡力了，一如我所看到的那樣。只是我想說的是，若是戴著沉重的鐐銬和枷鎖，即便讓世界上最好的舞蹈家來舞蹈，那也是差強人意的。
在某些大前提下，不管之前我列舉的那個運算公式看起來是如何的強大，但是結果都是顯而易見的。
倘若我們把公式的改變一下，那會得到什麼？
比如：
雄厚的資金投入（日方） + 勤懇的動畫工作人員（日方） + 一流的動畫製作團隊（日方） + 一流的動畫導演（日方） = ？
結果也是顯而易見的。
日本人若是自己做自己的東西，那你便知道，他們的能力和實力到底是怎樣的。但如果想以買賣的關係，來從日本人那裡學到好的東西，或是得到製作精良的成品，這基本是天方夜譚。另外，我們做不出也就罷了，有時候甚至是即便別人把東西做好了放在你面前，你也不知道別人做的東西好在哪裡差在哪裡。就像那些信息工程技術等一切高精尖的高科技產品，我們可以把外觀換了，但是核心技術，還是在別人手裡。我們仍然只能用大量“MADE IN CHINA”的錢、上千萬噸的大米、無數件的襯衣和玩具，來換人家一架波音747，最後，貼上我們的中國商標，說是我們自己的。就像《藏獒多吉》，披著半個中國製造的皮，卻搞不清楚最基本的日式動畫表演和配音表演之間的銜接關係，連口型都時常對不準，表現差強人意。這樣的片子也不是說不能有，因為這樣的片子客觀來說也算是普普通通標準出色的作品，而是這樣的片子，製造再多，除了讓別人賺更多的錢之外，對中國的動漫產業和動漫製作的提高毫無益處，做再多也是原地踏步毫無增進。甚至會由於一些委託方的私心，出現質量倒退的情況，在這種情況下，我們看重別人的名譽盲目的去追捧去學習，反而會適得其反。
相反，在中國，一些看起來山寨的玩意，比如手機，一些真正花時間和精力去研究的無名公司，雖然起初也是從模仿開始，看起來毫不起眼。但假以時日，卻常常有可能掌握核心技術，最後實現升級創新，找到自己的路，創立自己的品牌。這也是，我之所以一直比較偏心挺《魁拔》的原因。
打一場沒有硝煙的文化戰爭，和打正規的戰爭一樣。這裡我想引用曲解毛澤東說的一句話“革命不是請客吃飯”——學習對手，相信別人是必要的，但是歸根結底還是要相信自已，完善自己，才有可能超越對手，打敗對手。
其他的實在不想多說，綜上所述，最後草草總結一句，正如一開始題目便說的：《藏獒多吉》是一場註定失敗的“洋務運動”。
2011.9.23 夜
注：
本文涉及的各種東西很多，由於記憶問題和資料問題以及肚子太餓的問題，可能出現種種妙論和謬論，請各位看官自行分辨，盡情吐槽。另外若涉及的真實現實中的人，如有得罪的地方，請見諒，絕無惡意。
附:
一些關於“洋務運動”的資料：
洋務運動，又稱自強運動，是指1861年(咸豐十年底開始)至1894年，清朝政府內的洋務派在全國各地掀起的“師夷之長技以自強”的改良運動。經過兩次鴉片戰爭後，清政府的統治階級對如何解決一系列的內憂外患分裂稱為“洋務派”與“守舊派”，洋務派主張利用取官辦、官督商辦、官商合辦等方式發展新型工業，增強國力，以維護清政府的封建統治。對中國邁入現代化也奠定了一定基礎。
洋務運動的失敗的原因：
第一，在不觸動腐朽的封建制度的前提下，洋務派試圖利用西方資本主義的某些長處來維護封建專制統治，這種手段和基礎的矛盾，使洋務運動註定是不可能成功的。同時，洋務運動處處受到頑固派的阻撓和破壞，從而加大了洋務運動開展的阻力。
第二，洋務派本身的階級侷限性，決定了他們既是近代工業的創辦者和經營者，也是其摧殘者和破壞者，其封建衙門和官僚式的體制，必定導致洋務企業的失敗。
第三，洋務運動的目的之一是抵禦外侮，但洋務派在主持外交活動中，堅持“外須和戎”，對外妥協投降，他們所創辦的近代企業有抵禦外侮和“稍分洋人之利”作用，但卻不能改變中國半殖民地半封建社會地位。
甲午戰爭，洋務派標榜的“求強”“求富”目標未能實現，洋務運動基本失敗，
第四，當時的大多數中國人對洋務知之甚少，思想還處於被愚昧迷信和封建禮教束縛的階段。
因此，洋務運動在當時的中國，其失敗命運是不可避免的。
【完】
（文：酸果）
這部動畫自從在土豆上可以看了以後，我就下載到了電腦裡面，一直沒有時間看，昨天晚上終於騰出時間，把這部影片看了一遍。
看這個片子的時候，除了影片的故事內容部分之外，我連同把前面和後面的字幕都認認真真的看了一遍，當結尾字幕滾動完畢後。一些伴隨著觀看途中的想法和感受，一直到結尾。感覺許多話如鯁在喉，不得不說。
另外，寫這篇文前，上了豆瓣看了一下藏獒多吉的評分以及一些簡單的評論，看見一篇題目為《藏獒多吉：延續中國動漫“洋務運動”的光榮與夢想》的影評，內容大抵和題目是相呼應的，整篇文章中充滿讚譽之詞，當然，從他寫的那個角度來說，本片確實有太多值得肯定的地方了。
是的，我寫的這篇文章的題目，便借用了上面這篇文章的題目中用得相當精妙的一個詞——洋務運動，看我的題目便知，對於這個片子，這篇文將不會有太多讚美之詞。如果說這個片子製作上可圈可點的地方，那麼讚美的文章已經足夠多。在這裡，我並非是刻意要唱反調，而是站在一個從業者的角度，根據我這幾年來工作經驗，來說說我的看法。
先說些題外話，說起來我和這個片子還算有些緣分，早在2008年，在我們貴州AYACC一個產業論壇會上，剛好請到了來自日本MADHOUSE公司的兩位著名的動畫製作人，一位是著名製片人丸山正雄，一位是著名導演小島正幸。當時，我是個初入動漫行業的動畫編劇（當然，現在仍然是），能參加那樣的會議非常激動和高興。那次論壇會，丸山正雄這個小個子精幹老頭子，給我們帶來了一個他們MADHOUSE公司作品的剪輯宣傳片，在會場上播放。當片子播放的時候，一下子就把我震撼了：全是一些如雷貫耳製作精良抑或是人氣極高的作品，如電影動畫《千年女優》、《紅辣椒》、《高地人復仇之旅》、《鋼琴之森》等等……電視動畫《死亡筆記》、《NANA》、《花田少年史》等等……在這之前，我之所以會義無反顧的加入動漫行業，將理想變成職業，其實說來，基本全是因為日本動畫的魅力深深吸引了我，當時正是熱血小青年血氣方剛理想無邊的年紀，懷著一股發誓要做一些我們中國自己的動畫的抱負和決心，就草草入行了。所以，看見這些片子剪輯成的華麗的短片的時候，給我的震撼可想而知，心中除了佩服就是熱愛，甚至心想若是能加入MADHOUSE學習，將會是一件多麼幸福的事情。當時那個會議，主要是談一些關於動漫產業的方面的問題，在場的大多數是一些動畫公司的老闆，他們的提問也主要是在動漫產品如何賺錢上，丸山正雄一一禮貌的做了回答，並把一些他們公司的經營中經驗傳授了一些，其中我記得最清楚的一句就是“如果是做商業動畫，我們確定了針對的觀眾群，不管外界對片子的批評有多少，我們都會義無反顧的堅持做下去。比如奧特曼是給低齡小孩看的，七龍珠是給少年看的。”丸山正雄下場後，導演小島正幸接著上場了，他由於導演的電視動畫《花田少年史》在日本感動了千萬的觀眾，又由於動畫電影《鋼琴之森》獲獎無數，在日本屬於新崛起的動畫導演之一，他擅長將漫畫故事改編成動畫故事，並且以擅長溫情感人類催淚系動畫著名。小島正幸導演給我們講了一些他創作上的經驗，讓我受益匪淺。在接下來的提問時間，我當時還向小島正幸提問了一個問題：“你覺得一個好的劇本，需要些什麼樣的元素？”可能由於翻譯的原因，對我的問題小島正幸好像並不是聽得很明白，他是這樣回答我的：“我所導演的動畫一般都是由漫畫改編的，所謂好的故事，我覺得應該是在漫畫階段就能打動我的。我覺得好的劇本，也是如此吧。”
那時，懷著對動漫的無限熱愛，我記清楚了過程中的每一個細節。那時，國家2006年由國務院下發的幾個部委聯名支持中國動漫的文件作用開始顯現，各地政府積極響應，各種動漫基地、學校、園區紛紛落成或在建，各種優惠補助政策層出不窮，各種動漫展會開展如火如荼；那時，動漫行業為朝陽行業的理念提了出來，許多熱愛動漫的熱血青年積極進入各類動漫學校學習，越來越多的人加入動漫行業；那時，我們公司的老總鬥志滿滿，欲一展拳腳一副積極擴張之勢，在本省和周邊幾省以及一些沿海城市大量籠絡人才，很快一舉成為本地最大的動漫公司；那時，我剛剛入行，每天如飢似渴的學習，從零開始，除學習本職的動畫編劇知識外，積極認識業內的朋友，努力學習市場知識理論，甚至努力學習繪畫知識天天畫畫，什麼都不願意落下，每一天都排得滿滿的，希望一天可以變成兩天用……
這是4年前的事。
再說些題外話，去年，早在《藏獒多吉》上映的半年前，我到湖南長沙學習，參加一個國家文化部舉辦的高研班學習，當時同班同學中，有個約摸四五十歲的可愛大叔，是來自於慈文紫光公司的一個製片人，名叫朱進，大家都叫親切的稱他為朱進老師。在新同學見面會的時候，朱進老師簡單的介紹了一下自己，我記住了兩句話，一句是“我一直從事動畫製作方面的工作，經常在日本出差，公司和日本方面的許多公司聯繫密切。”另一句是“非常慚愧，在這個行業呆了二十多年，仍然沒有什麼成績。”朱進老師也許在日本待的時間比較久，可能是受到日本人嚴肅的工作作風影響，雖然接觸時間不算長對他的瞭解不是太深，不過從他說話方面來說，我感覺他是個比較認真一板一眼的人。所以，他說的後一句話，我並不認為是謙辭，我覺得至少有80%出於真心的吧。後來，在一次交流會上，朱進老師播放了一段片長為十分鐘左右打了碼的電影片花，他所放的片子，就是《藏獒多吉》。製作的水準，就是看過此片的人後來在屏幕上看到的那樣。
去年，我國的動畫製作產量為22萬分鍾，一舉越為動畫產量世界第一的大國，喜羊羊二部電影票房均過億，社會對動漫行業的關注持續升溫，全國動漫基地、學校、園區仍然是不斷增加之勢，各地的各種動漫展會、論壇、交易會基本可以達到天天都有的地步；去年，一些學者和專家開始警告我國動漫行業“正在畸形發展、虛火過旺”，同時，動漫院校畢業生的低就業率一舉成為各類行業之最，許多學子畢業之後立刻從事其他行業的工作；去年，曾在在央視播放的幾部動畫紛紛爆出抄襲門：《大耳朵嘟嘟》、《晶碼戰士》、《神廚小福貴》、《恐龍寶貝》、《心靈之窗》……另外，幾部由個人獨立製作或小團隊協力製作的網絡動畫短片，持續受網友追捧：《打，打個大西瓜》、《李獻計歷險記》、《紅領巾俠》、《視線之外》、《我叫MT》、《茗記》系列動畫……；去年，我們省的動畫製作機構人數銳減，我們公司也是其中之一，迫於生存壓力以及為了更好的發展前景，許多本地的動漫人才紛紛外流。老闆也開始漸漸冷靜了下來，幾年來慘痛的經歷，讓他開始重新思考這個行業的發展和機會；去年，為了和女友在一起，我從上海回到了最初入行所呆的公司，回來之前的一年半，我在上海兩個動畫公司待過，為了理想為了生活顛沛流離在所不惜，認識了更多的在這個行業中的從業者，學習到了很多東西，也明白要振興動漫行業是一個多麼龐大多麼困難的問題。回公司後，負責劇本編審和製片的工作。心中有個隱隱的希望，希望可以冷靜下來，運用這幾年學習的東西，找到公司的出路，讓公司生存下去，讓大家都活下去。是的，活下去，而已……
這是去年的事。
今年7月15號，中日合拍的國產動畫《藏獒多吉》打著感動牌、製作精良牌、著名動畫公司牌、著名導演牌在全國上映。
同期，另外一部由北京青青樹動畫公司製作的純國產動畫《魁拔》，打著國產牌、熱血牌和“向中國動畫的‘原罪’宣戰！”牌，也在全國上映。
由於個人喜好的原因，我選擇兩次進入電影院，看的都是《魁拔》。第一遍是和一個朋友去看的，第二遍是組織全公司的人一起去看的。
我最終沒有去電影院看《藏獒多吉》，是因為並不是個人喜歡的題材，另外之前已經看過了一些片花了，對我來說吸引力不是很大。
這場沒有硝煙的戰爭最終的結果是：
而總投資6000萬的《藏獒多吉》，最終票房為135萬；
而總投資5500萬的《魁拔》，最終票房為350萬元；
另外，在我們對國產動畫報以強烈期待的時候，最終臉上的表情，由期望變成失望的時候。和這兩部國產動畫電影同期上映的，籍籍無名的德國3D動畫電影《動物總動員》卻在悶聲發大財，輕輕鬆鬆就捲去了6335萬票房。
說到這裡，還是不得不多嘴說一句：做這樣的票房比較肯定有人會說這個比較不夠全面，要拿出喜羊羊這樣動輒過億票房和賽爾號輕鬆過4000萬票房這樣的兒童動畫電影票房來說事了。對此，我不想展開討論電影的商業性和藝術性這樣無聊的問題，成王敗寇這些道理也無須再說，從商業角度來說，喜羊羊這類片子一直給了我不小的希望和驚喜。但是，我只是想說，作為動漫這樣的一個電影門類，如果一個國家生產的這類電影全是低劣低幼低智的高票房兒童片，這是一件很恥辱的事情。
就面向正常觀眾群的電影而言，雖然低票房並不代表一個影片很差，但是高票房的影片一般都不會太爛，這是常理。
並且，有個常識是：有票房，對於從業者來說，代表著未來可以有飯吃，還可以繼續做動畫。而不是像意馬國際這樣財大氣粗的公司那樣，在製作完成3D電影《阿童木》並在全球上映之後，香港的動畫製作部基本完全解散，製作動畫的人員們，一人抱著一個小紙箱整理工作物品，最後不捨的離開奮鬥了很久的公司，甚至從此不得不離開這個從事了很久的行業。
世道殘酷，毫無定數，現實如此，哪管你個人懷有如何大的理想和抱負？
一切塵埃落定，所謂亂世，便是如此。
不管是由國人獨立原創、在製作上精益求精、發揮渾身解數製作、充滿絕對誠意的《魁拔》，還是由中影集團這樣的富爸爸牽頭撐腰，聯合像MADHOUSE這樣老牌日本動漫公司穩紮穩打製作的《藏獒多吉》，都基本只是在業內狂歡，在大眾的視野中悄悄的來，然後又毫無聲息的走，不帶走一片雲彩。
不禁讓人發問，這一切到底是怎麼了？
我們敗了，這是事實。問題是，我們敗在那裡？
難道如青青樹公司宣傳魁拔時所說的那樣，我們輸在了中國動漫的“原罪”上，即國人對中國生產的“國字號”動漫的偏見上？
我認為不是。
聯繫之前我說的一些個人經歷的故事，如果把現在的中國動漫市場形容成一個亂世，那麼就太貼切不過了。這個亂世，似乎一切壞到了骨子裡面，盲目追求利益、腐敗滋生、毫無道德下限、集權者侵吞真正的從業者生存的資源、無原則破壞規則、漠視人才……
然而在這其中，任生存環境如何黑暗，無數真正熱愛這個行業的人前仆後繼加入，身體力行尋找出路，尋找解決的辦法，發出正義的呼聲，和黑暗的力量抗爭、偶爾閃現出微光，許多圍觀的愛好者也積極支持，積極奔走相告、社會上許多人也報以殷切的目光……
這一切，並不誇張。
正所謂，一花一草一世界，一沙一石一天堂。
作為一個開放多元的世界，一個國家，不管是政治還是文化，落後就要被入侵，這是一個鐵定的事實。不管是國家文化振興戰略性政策的提出，還是國家對動漫行業的重視和扶持，主要都是因為受到日本美國為主的西方國家的影響。
“動漫”這個概念嚴格意義上來說是從日本的舶來詞，而“動漫行業”更是在日本才得到了發展，在日本進行了從行業到了產業化的轉變，成為日本國民經濟支柱收入之一，也成為日本國民的精神文化組成的一大部分，這些也都是鐵定的事實。不管是因為日式畫風為人所詬病的《魁拔》，還是中方人員直接和日本人合作的《魁拔》，無論是有意還是無意，我們都是在向日本學習、發展。
這正是，師夷長技以自強。
這一切，彷彿是歷史的重演，像極了清末的那場洋務運動。
那麼，這場運動，到目前為止，我們學到了什麼？
現在，讓我們把眼光回到《藏獒多吉》這部片子上。
昨晚在看這部片子的時候，開始的名單字幕一出，我就看到了幾個眼熟的名字：日本出品人丸山正雄，中方製片人朱進，日本導演小島正幸。
另外，還有一個在無數中國大片一開始必會見到的名字：中方出品人韓三平。
先說韓三平，他代表了這部片子的養父：中影集團。這個名字同時還代表著大製作、大投入、雄厚的資金、不差錢、和不差錢、以及不差錢，而這一點，正是國內許多動畫公司最頭疼的一點，也是許多國內的動畫公司做不出好作品、常常向政府伸手和抱怨的的理由之一。
然後說一下丸山正雄。這個有過一面之緣，被稱為“日本動畫界第一人”的動畫製作人。MADHOUSE的負責人之一，製作人、策劃，丸山正雄曾和許多著名導演如今敏、川尻善昭、小島正幸等合作，參與制作策劃的大量世界級的優秀動畫作品，如《紅辣椒》《森林鋼琴師》《穿越時空的少女》《花田少年史》《甜甜私房貓》《大都會》《東京教父》《千年女優》《NANA》《死亡筆記》《夏日大作戰》等……同時，他曾與日本動漫之父手冢治虫先生共同製作動畫，40年來支撐著日本動漫業界，是公認的日本動畫界金牌監製。丸山正雄代表了在動畫項目策劃和製作上，深厚的經驗，也代表了擁有多年的動畫製作經驗的老牌動畫公司MADHOUSE的世界一流製作團隊和製作水平。
再說一下朱進，跟前面後面的人比起來，他也許不是很有名。和朱進老師在一起學習，一共相處交流了十天。在這裡，我想矯情的說一下，我認為朱進老師代表了無數默默在中國動畫界耕耘了很多年的中國動畫人，他們對這個行業勤勤懇懇，認認真真，有所希望，但是始終覺得無可奈何。希望之門，一直未曾向他們打開。
最後說一下小島正幸，一個老牌的動畫製作人，一個新銳的日本動畫導演，一個經過無數項目磨練終於破繭而出的導演，專業認真，水平極高，經驗豐富。代表作：動畫電視《花田少年史》、《怪物》、《MASTERKEATON危險調查員》等，動畫電影《鋼琴之森》、《小豆》等，全都受到很高的評價。若說他代表了什麼，那麼就是一句廢話：他代表了一個非常優秀的動畫導演，一定程度代表了一部動畫電影的高品質。
好，這些數據考據流的東西總結完畢，我們繼續。
下面請看一個公式：
雄厚的資金投入（中方） + 勤懇的動畫工作人員（中方） + 一流的動畫製作團隊（日方） + 一流的動畫導演（日方） = ？
我想，在這樣的公式下，想做出一部質量差的片子，都很難。
正如《藏獒多吉》這樣。因此片子一出來，讚譽無數，大家都高呼，創造出了一種新的合作模式。
然而，我想說，我們投入了大量的人力物力以及資金，這就是我們所期待的結果？《藏獒多吉》，這就足夠了嗎？
因為和這部片子的種種小淵源，在看完無數讚譽之後，我差不多是帶著欣賞並全身心的享受這部片子的心情，來看這個片子的。因為我並不反對中國聯繫國外的優秀團隊，來合拍製作屬於中國的作品的，好的作品沒有國界，好的藝術也沒有國界。總比把錢投給一些披著羊皮賣狗肉的動漫基地和動漫公司，做《雷鋒》和《高鐵俠》這樣的片子強。
然而，也許是期望越大，失望越大。看完《藏獒多吉》之後，我卻是一陣又一陣的失落感，甚至可以毫不誇張的說，到了揪心的地步。
好吧，我知道你要理由了。
已故的著名導演今敏，在遺書中不止一次的感謝丸山正雄，感謝丸山正雄對自己的動畫事業做出的種種支持，稱之為“在動畫導演方面的再造父母”。前面說過，丸山正雄代表了MADHOUSE一流的動畫製作能力，單從製作方面來說，看今敏的《紅辣椒》、《千年女優》……你便會知道，這部今年上映的《藏獒多吉》在製作上，輸掉了多少分。
因為或也許題材的原因，《藏獒多吉》這部動畫電影，是寫實動畫動畫風格，不管是人物、場景，基本沒有幻想的成分（除了那個怪獸），製作起來只需要按圖索驥就可以了。另外，場景大多數是草原，除了幾個在室內的場景之外，基本沒有難度可言。這些，相對於MADHOUSE這樣的老牌動畫製作公司，只是小菜一碟。
作為一個經驗豐富的製作人，丸山正雄是否不知道這些呢？
接下來說一下內容，本片的故事取材於中國作家楊志軍的小說《藏獒》，但是是經過日本編劇井上尚登改編的，由於沒有看過楊志軍的小說，我去查對核實了一下自己的想法，果然，後面羅剎出現等幻想性的情節是後來改編的時候添加的。也就是說，這個作品，還是具有一定的改編權的。另外，導演小島正幸成名作之一《花田少年史》，和此類題材比較接近，統一來說都是感人類的作品，是他最擅長的一類作品。《花田少年史》是動畫電視，故事簡單，但是角色刻畫細膩，笑點鮮明，基本每一個故事都能深入打動人心，令人感動或是流淚。
而《藏獒多吉》，其實這個故事的主線簡單說來，就是主角田勁和藏獒多吉相識，然後消滅羅剎，最後多吉壯烈犧牲的故事。是的，肯定有人要說本片已經做到了。然而，這個故事的敘述方式，就像流水賬一樣，主要故事矛盾遲遲不出現，人物交代混亂，就像一個大雜燴一樣，什麼都要交代，什麼都交代不好。東拉西扯，在後面解決主要矛盾的時候，竟然以時不時出現新的角色的方式來側面口述向觀眾解釋。你一開始以為，故事的主要矛盾點在父子情上，你錯了；然後，你以為故事的矛盾點在田勁克服草原上的各種困難慢慢成長上，你又錯了；接著，你以為矛盾點之一在多吉和獒王的地位爭鬥上，你還是錯了；一些角色走馬觀花式的走過場，叫噶旺的雲遊者、小時候抱過田勁的索拉姆、藏獒群、賣假藥的老太婆、欺負田勁的小孩群、田勁爸爸的美女徒弟、長老、盜賊群、盜賊首領、盜賊首領的弟弟和他女朋友、另外的山邊來的除魔隊……這些角色一個接一個的打醬油，每當你以為要劇情出現點什麼的時候，它總是給你意外的驚喜。尤其是在結尾時，那隻羅剎的任務，簡直就是清除之前設置的一個又一個的沒有解開的劇情BUG，並且還用了異常極端的方式，比如被清除的盜賊首領弟弟的夫婦、被清除的山邊來的除魔隊、被秒殺解決的藏獒群、被秒殺的盜賊隊長……整個故事極其不穩定。而且單看故事主線，僅僅停留在80年代的老電影的結構和內容上，基本毫無新意可言。唯一的新意，便是那隻莫名其妙毫無意義，只是為了讓多吉壯烈犧牲的羅剎。看後，我除了失望之外，並沒有一點感動。
作為一個經驗豐富的動畫導演，小島正幸是否不知道這些呢？
說到這裡，我想有人肯定要開始反對了，反對我的陰謀論，反對我對製作動畫的日本的製作人的類似於臆想出來的主觀性的橫加指責。
好，那麼，再來說點別的吧。
日本製作方已經說完了，現在我們說一下我們自己吧。首先說一下，中國的題材浩如煙海，為什麼中影集團偏偏選擇選擇投資《藏獒多吉》這部動畫？這麼大的投資，他們究竟想要什麼？
作為公司的策劃和編劇，我策劃編寫的各種動畫也不少了。我想說一下我們公司操作的方式，如果是老闆安排下來的任務，通常都是有限制條件的，比如“聯繫環保主題以便獲得環保部門的支持”、“突出某個地區的旅遊特色便於旅遊資源的開發”、“正面宣傳某些特別的地方，宣傳和平，以獲得政府支持”、“聯繫某種商品添加一些軟廣告，同時販賣一些周邊”“某些敏感的問題要必須迴避”“某些東西不能出現”……等等。
這絕對不是臆測。
於是就像大家所看到的那樣，一部主旋律的、正面宣傳藏獒忠誠、正面宣傳西藏的風土人情的電影出現在屏幕上。同時，見證者中日文化友好的交流，以及中日動畫電影史上第一部合拍片誕生。
所謂上有所好，下必附焉。
在這裡我沒有怪任何一方的意思，我寧願相信中日兩方所有的導演和製作人員都盡力了，一如我所看到的那樣。只是我想說的是，若是戴著沉重的鐐銬和枷鎖，即便讓世界上最好的舞蹈家來舞蹈，那也是差強人意的。
在某些大前提下，不管之前我列舉的那個運算公式看起來是如何的強大，但是結果都是顯而易見的。
倘若我們把公式的改變一下，那會得到什麼？
比如：
雄厚的資金投入（日方） + 勤懇的動畫工作人員（日方） + 一流的動畫製作團隊（日方） + 一流的動畫導演（日方） = ？
結果也是顯而易見的。
日本人若是自己做自己的東西，那你便知道，他們的能力和實力到底是怎樣的。但如果想以買賣的關係，來從日本人那裡學到好的東西，或是得到製作精良的成品，這基本是天方夜譚。另外，我們做不出也就罷了，有時候甚至是即便別人把東西做好了放在你面前，你也不知道別人做的東西好在哪裡差在哪裡。就像那些信息工程技術等一切高精尖的高科技產品，我們可以把外觀換了，但是核心技術，還是在別人手裡。我們仍然只能用大量“MADE IN CHINA”的錢、上千萬噸的大米、無數件的襯衣和玩具，來換人家一架波音747，最後，貼上我們的中國商標，說是我們自己的。就像《藏獒多吉》，披著半個中國製造的皮，卻搞不清楚最基本的日式動畫表演和配音表演之間的銜接關係，連口型都時常對不準，表現差強人意。這樣的片子也不是說不能有，因為這樣的片子客觀來說也算是普普通通標準出色的作品，而是這樣的片子，製造再多，除了讓別人賺更多的錢之外，對中國的動漫產業和動漫製作的提高毫無益處，做再多也是原地踏步毫無增進。甚至會由於一些委託方的私心，出現質量倒退的情況，在這種情況下，我們看重別人的名譽盲目的去追捧去學習，反而會適得其反。
相反，在中國，一些看起來山寨的玩意，比如手機，一些真正花時間和精力去研究的無名公司，雖然起初也是從模仿開始，看起來毫不起眼。但假以時日，卻常常有可能掌握核心技術，最後實現升級創新，找到自己的路，創立自己的品牌。這也是，我之所以一直比較偏心挺《魁拔》的原因。
打一場沒有硝煙的文化戰爭，和打正規的戰爭一樣。這裡我想引用曲解毛澤東說的一句話“革命不是請客吃飯”——學習對手，相信別人是必要的，但是歸根結底還是要相信自已，完善自己，才有可能超越對手，打敗對手。
其他的實在不想多說，綜上所述，最後草草總結一句，正如一開始題目便說的：《藏獒多吉》是一場註定失敗的“洋務運動”。
2011.9.23 夜
注：
本文涉及的各種東西很多，由於記憶問題和資料問題以及肚子太餓的問題，可能出現種種妙論和謬論，請各位看官自行分辨，盡情吐槽。另外若涉及的真實現實中的人，如有得罪的地方，請見諒，絕無惡意。
附:
一些關於“洋務運動”的資料：
洋務運動，又稱自強運動，是指1861年(咸豐十年底開始)至1894年，清朝政府內的洋務派在全國各地掀起的“師夷之長技以自強”的改良運動。經過兩次鴉片戰爭後，清政府的統治階級對如何解決一系列的內憂外患分裂稱為“洋務派”與“守舊派”，洋務派主張利用取官辦、官督商辦、官商合辦等方式發展新型工業，增強國力，以維護清政府的封建統治。對中國邁入現代化也奠定了一定基礎。
洋務運動的失敗的原因：
第一，在不觸動腐朽的封建制度的前提下，洋務派試圖利用西方資本主義的某些長處來維護封建專制統治，這種手段和基礎的矛盾，使洋務運動註定是不可能成功的。同時，洋務運動處處受到頑固派的阻撓和破壞，從而加大了洋務運動開展的阻力。
第二，洋務派本身的階級侷限性，決定了他們既是近代工業的創辦者和經營者，也是其摧殘者和破壞者，其封建衙門和官僚式的體制，必定導致洋務企業的失敗。
第三，洋務運動的目的之一是抵禦外侮，但洋務派在主持外交活動中，堅持“外須和戎”，對外妥協投降，他們所創辦的近代企業有抵禦外侮和“稍分洋人之利”作用，但卻不能改變中國半殖民地半封建社會地位。
甲午戰爭，洋務派標榜的“求強”“求富”目標未能實現，洋務運動基本失敗，
第四，當時的大多數中國人對洋務知之甚少，思想還處於被愚昧迷信和封建禮教束縛的階段。
因此，洋務運動在當時的中國，其失敗命運是不可避免的。
【完】
