GIS的前世？

如果說第一部《機動警察》電影比較接近傳統意義上的劇場版的話，第二部則完全是打著押井老爺烙印的東東了。超長的臺詞，陰冷的基調，無處不在的政治影射，長時間的靜止畫面，強烈的鏡頭存在感和獨特的鏡頭位置，還有數不清的讓男生心跳加速的武器裝備——等等，這不就是GIS麼？

沒錯，事實上，如果拿93年的機動警察劇場2 和95年的攻殼別動隊劇場1比較，實在能發現太多相似的東西，連畫面的風格也出奇地相似。相比之下，《機動警察》1和2之間的關係，反倒不那麼密切。記得宮崎老爺子和押井守在《機動2》上映後有一個對談，專門提到畫面的問題。押井在裡面老實承認，幾乎所有的畫面都經過了電腦處理。可那是電腦速度還很慢的 93年啊，我實在想不明白，這樣精美的畫面，對一個當時應該還不怎麼富裕的公司，到底是怎麼做到的，那得燒多少錢啊！唯一的可能，是押井動用了大量技巧，儘可能減少了“動”的畫面，特別是刻畫人物表情的畫面。

曾經有人總結日本動畫，說日本動畫其實是“不動”的藝術，對話開始，切到一輪明月，這樣人物的動作就省了，然後再切到腳，鏡頭拉遠，只有人物的嘴微微動著，儘可能地畫機械，畫清風吹過樹葉飄動，這樣人物表情就免了……仔細看機動警察2，不幸地，全部言中。數一下對話時畫面不在對話者的鏡頭的比例，真的不是一般的高啊。要不是押井同志的鏡頭角度太叼，讓人只知讚歎其技巧高超，加上繁複華麗的背景畫面掩蓋，影片里人物動作細微的不自然，恐怕難以掩蓋吧。這一點上，後來製作的GIS可能由於預算的緣故，動作就要流暢得多。

南雲隊長和拓植的故事，算不上新穎，尤其是拓植，變成恐怖分子的原因有些突兀，這點我同意宮崎駿的意見，有點像是押井守為了傳達自己的想法硬插進去的。整個機動警察系列塑造最成功的人物，私以為是後藤隊長，這位漫不經心又充滿睿智的中年人，感覺是整個系列的靈魂所在。