沒有看過原作漫畫，純粹是被電影名稱吸引過來的。乍一看，以為一個絢爛過後寂寞滿地的故事，畢竟花無百日紅嘛；真正看過之後，卻感受到其中傳達出絲絲縷縷的“幽玄的妙花風”。
電影的細節非常吸引人，不單反應在動畫製作的技術細節上，江戶時代民風民俗上也頗下功夫。阿榮奔跑時內八的雙腳，是非常典型的日本女性的步伐特點。阿榮對火焰有著特殊的熱愛，因此危險的火災在阿榮眼中也綻放出瞭如煙花一般絢麗的光彩，救火時推到牆壁的是一位背後滿是精美刺青的大力士，在躍動的火光中，一閃而過的刺青也彷彿活了一般。妖豔的花魁為了保持髮型睡覺只能用頸枕，而阿榮則把一個小木塊枕到了頭下（突然想到了司馬光的“警枕”）。歡場之中，既有盛裝的女子，也有變裝的男人；不論男女，眼角眉梢那一抹鮮紅風情盡顯，令人觀之難忘。而阿榮雖然尚未出閣，但憑著一股不服輸的勁頭在春宮圖上不斷摸索，不論是她的父親還是印刷廠的老闆都給她提出了很中肯的建議，她甚至去進行了實地考察（……），江戶民風也藉此生動的體現了出來。
阿尤體弱眼盲，電影在表現她的眼盲時並未過多著眼於“盲目”，而是重在刻畫“耳聰”和來自雙手的接觸。阿尤在阿榮的引導下第一次接觸江水時猛地收手，阿尤在橋上時周圍的聲響被刻意放大（車輪聲、叫賣聲等等），阿尤和阿榮坐船經過橋底時橋面上的吱嘎聲尤為明顯。點點滴滴，不僅體現出阿尤的眼盲，更反映出了阿尤的心細如髮和敏銳的感觸。阿尤離世的前一晚，阿尤“看到”帳子上有東西，阿榮提燈去看，昏黃的燈光映出一隻雙目猩紅的碧綠螳螂，也許這就是生命的收割者吧。
整部電影是由好幾個小故事連綴而成，有的人覺得這樣一來電影結構鬆散，沒有核心；而我卻恰恰喜歡這種戛然而止的感覺，正如浮世繪一般，只記錄一剎那的情形，此後過往再不掛心。於百般剋制之中，抓住一瞬間的爆發，譬如翻騰的海浪，譬如一鱗一爪的巨龍，譬如看似冷漠的父親親手繪製的鐘馗，譬如扮作小販為阿尤放生祈福的父親。身為當時最出色的畫家，他們看中的不正是瞬間的感觸嗎？不論是巨幅的龍，還是袖珍的鳥，糾纏的人，亦或是看金魚的小女孩，都是長久等待、細心觀察後的一揮而就；此前種種，皆為鋪墊，無需細說；此後種種，皆為尾聲，不說也罷。
影片中的幾個伏筆和呼應也有些意思。第一個是佛的形象。阿榮的一幅畫只有惡鬼而無超度，為主人家帶來了不少麻煩，父親的解決之道就是“收尾”-在畫幅最後畫上佛陀，度化眾鬼。而阿榮在春宮畫的“實地考察”時，夢到了踏眾生而去的佛陀；二者之間，頗耐人尋味。第二個是百日紅，這是阿榮最喜歡的花，也是她親手放到阿尤袖中的花（溫暖而熱烈的紅色）；阿尤死後，她的靈魂將枯萎卻依然鮮紅的百日紅帶至父親那裡，是否意味著生命雖然枯萎，但溫暖不曾離開呢？
說到配樂，自從看了《混沌武士》以後，突然覺得和江戶時代最配的就是爵士樂，所以本片的配樂聽起來還是挺順耳的。
電影的細節非常吸引人，不單反應在動畫製作的技術細節上，江戶時代民風民俗上也頗下功夫。阿榮奔跑時內八的雙腳，是非常典型的日本女性的步伐特點。阿榮對火焰有著特殊的熱愛，因此危險的火災在阿榮眼中也綻放出瞭如煙花一般絢麗的光彩，救火時推到牆壁的是一位背後滿是精美刺青的大力士，在躍動的火光中，一閃而過的刺青也彷彿活了一般。妖豔的花魁為了保持髮型睡覺只能用頸枕，而阿榮則把一個小木塊枕到了頭下（突然想到了司馬光的“警枕”）。歡場之中，既有盛裝的女子，也有變裝的男人；不論男女，眼角眉梢那一抹鮮紅風情盡顯，令人觀之難忘。而阿榮雖然尚未出閣，但憑著一股不服輸的勁頭在春宮圖上不斷摸索，不論是她的父親還是印刷廠的老闆都給她提出了很中肯的建議，她甚至去進行了實地考察（……），江戶民風也藉此生動的體現了出來。
阿尤體弱眼盲，電影在表現她的眼盲時並未過多著眼於“盲目”，而是重在刻畫“耳聰”和來自雙手的接觸。阿尤在阿榮的引導下第一次接觸江水時猛地收手，阿尤在橋上時周圍的聲響被刻意放大（車輪聲、叫賣聲等等），阿尤和阿榮坐船經過橋底時橋面上的吱嘎聲尤為明顯。點點滴滴，不僅體現出阿尤的眼盲，更反映出了阿尤的心細如髮和敏銳的感觸。阿尤離世的前一晚，阿尤“看到”帳子上有東西，阿榮提燈去看，昏黃的燈光映出一隻雙目猩紅的碧綠螳螂，也許這就是生命的收割者吧。
整部電影是由好幾個小故事連綴而成，有的人覺得這樣一來電影結構鬆散，沒有核心；而我卻恰恰喜歡這種戛然而止的感覺，正如浮世繪一般，只記錄一剎那的情形，此後過往再不掛心。於百般剋制之中，抓住一瞬間的爆發，譬如翻騰的海浪，譬如一鱗一爪的巨龍，譬如看似冷漠的父親親手繪製的鐘馗，譬如扮作小販為阿尤放生祈福的父親。身為當時最出色的畫家，他們看中的不正是瞬間的感觸嗎？不論是巨幅的龍，還是袖珍的鳥，糾纏的人，亦或是看金魚的小女孩，都是長久等待、細心觀察後的一揮而就；此前種種，皆為鋪墊，無需細說；此後種種，皆為尾聲，不說也罷。
影片中的幾個伏筆和呼應也有些意思。第一個是佛的形象。阿榮的一幅畫只有惡鬼而無超度，為主人家帶來了不少麻煩，父親的解決之道就是“收尾”-在畫幅最後畫上佛陀，度化眾鬼。而阿榮在春宮畫的“實地考察”時，夢到了踏眾生而去的佛陀；二者之間，頗耐人尋味。第二個是百日紅，這是阿榮最喜歡的花，也是她親手放到阿尤袖中的花（溫暖而熱烈的紅色）；阿尤死後，她的靈魂將枯萎卻依然鮮紅的百日紅帶至父親那裡，是否意味著生命雖然枯萎，但溫暖不曾離開呢？
說到配樂，自從看了《混沌武士》以後，突然覺得和江戶時代最配的就是爵士樂，所以本片的配樂聽起來還是挺順耳的。
