這是一篇遲到四年的觀後感，但是就和正義一樣，會遲到卻永遠不會缺席。
畢竟已經隔了4年所以記憶總是有些模糊，那應該是在2013年的春天我遇到了冰菓。ice cream。當時剛補完了京阿尼的key社三部曲和輕音，剛開始從依靠胡亂的記憶來選番進入到按公司選番的程度，而第一個引起強烈興趣的便是京阿尼。原因很簡單，我是學金融的，而京阿尼當時剛剛成為投資回報率最高的動畫公司。職業習慣讓我自然而然的會用市場反應來評判一部動畫作品，雖然這樣經常顯得有點太過於世俗。於是乎就找到了冰菓這樣一部作品，這樣一部其實在京阿尼整個歷史中不是那麼輝煌卻起著承上啟下重要作用的作品。
好吧，還是撤回作品本身，促使我寫下這篇不算影評的文章的動機是源自豆瓣分數的變化。如果我記得沒錯的話在我2013年補番完畢時我上了豆瓣，而在上面看到的分數是不到8分，具體是多少已記得不那麼清楚但是沒有8分是肯定的。而8分我認為是豆瓣上區分佳作與好片的分水嶺。其實當時對於冰菓沒有8分的評價並沒有多少意外，雖然當時京阿尼其他幾乎所有的作品都在8分以上。因為看完之後對於故事情節是有所失望的，不夠抓人，作為推理又不夠精彩，可以說出來的優點就是畫面精緻，人物可愛。感覺京阿尼是在吃萌系的老本，啃日常系的骨頭。沒錯這就是在當年看完時的感受。在當時冰菓這部作品在京阿尼歷史上的重要性並沒有直接了當的體現出來。
而現在是2017年，當在現在回頭看去這四年間京阿尼的各類作品與成就時也就不難理解冰菓的評分為何會衝到8.7這樣神作級的評分上了。用一句話來說的話就是：改變的不是作品，而是評價作品的人。而促成這種改變的是京都動畫自身。而對人設的評價是最直觀的改變，一個最直接的問題，哪部作品是京都臉的開端，相信很多人會認為是輕音，但是在我看來，至少在2012年之後的作品中對人設的定形起到最關鍵作用的是冰菓。而從7.8到8.7分的改變很大程度上就是觀賞者對京都臉的適應過程，或者說京都用2012年到2017年的各類作品為業界定義了什麼樣的臉是萌，而觀眾也心甘情願的接受了。
但是冰菓的重要性並不只是體現在臉上，其內在邏輯也為京都的長盛不衰指明瞭道路。同時也很刺眼的凸顯了京都的優與劣，勝在細節，弱在整體。而這也是為何京都的單元劇通常處於強勢地位而故事片會一直略顯偏弱的原因。需要說明的是這並不是說京都講不好故事，而是京都不擅長把一般的故事講得有意思，特別是劇集連續性強的長篇，典型的代表《中二病》和<玉子超市>，在沒有好的故事劇本下，一部京都旗下的輕小說改編，一部原創劇集，都只留下了話題而沒有留下讓人記憶深刻的故事，如果說的重一點就是除了萌一無是處。但是這些劇集都不是失敗的，他們在商業上的成功，堅定了京都重外表輕內在的步伐。而冰菓可以說是這一切的開始，但是同時它又是上一個劇本時代的結尾，因此它達到了一個奇妙平衡也因此而被人喜愛和接受。他的人物足夠萌，細節足夠細，畫面足夠美，同時劇情上雖然比京都之前不足卻比之後的作品有餘。因此說到底冰菓分數的變化其實是一個參考系的變化，2013年之前人們拿冰菓和京都之前的作品比有些不能接受劇情上的弱化同時對作畫的審美也沒有改變。而在2013年之後，隨著以冰菓為基礎的人設伴隨京都的各種動畫大行其道，成為一種普遍的審美時，人們又拿2013年之後京都的其他的動畫劇情性與冰菓進行對比時才發現：冰菓其實剛剛好。
畢竟已經隔了4年所以記憶總是有些模糊，那應該是在2013年的春天我遇到了冰菓。ice cream。當時剛補完了京阿尼的key社三部曲和輕音，剛開始從依靠胡亂的記憶來選番進入到按公司選番的程度，而第一個引起強烈興趣的便是京阿尼。原因很簡單，我是學金融的，而京阿尼當時剛剛成為投資回報率最高的動畫公司。職業習慣讓我自然而然的會用市場反應來評判一部動畫作品，雖然這樣經常顯得有點太過於世俗。於是乎就找到了冰菓這樣一部作品，這樣一部其實在京阿尼整個歷史中不是那麼輝煌卻起著承上啟下重要作用的作品。
好吧，還是撤回作品本身，促使我寫下這篇不算影評的文章的動機是源自豆瓣分數的變化。如果我記得沒錯的話在我2013年補番完畢時我上了豆瓣，而在上面看到的分數是不到8分，具體是多少已記得不那麼清楚但是沒有8分是肯定的。而8分我認為是豆瓣上區分佳作與好片的分水嶺。其實當時對於冰菓沒有8分的評價並沒有多少意外，雖然當時京阿尼其他幾乎所有的作品都在8分以上。因為看完之後對於故事情節是有所失望的，不夠抓人，作為推理又不夠精彩，可以說出來的優點就是畫面精緻，人物可愛。感覺京阿尼是在吃萌系的老本，啃日常系的骨頭。沒錯這就是在當年看完時的感受。在當時冰菓這部作品在京阿尼歷史上的重要性並沒有直接了當的體現出來。
而現在是2017年，當在現在回頭看去這四年間京阿尼的各類作品與成就時也就不難理解冰菓的評分為何會衝到8.7這樣神作級的評分上了。用一句話來說的話就是：改變的不是作品，而是評價作品的人。而促成這種改變的是京都動畫自身。而對人設的評價是最直觀的改變，一個最直接的問題，哪部作品是京都臉的開端，相信很多人會認為是輕音，但是在我看來，至少在2012年之後的作品中對人設的定形起到最關鍵作用的是冰菓。而從7.8到8.7分的改變很大程度上就是觀賞者對京都臉的適應過程，或者說京都用2012年到2017年的各類作品為業界定義了什麼樣的臉是萌，而觀眾也心甘情願的接受了。
但是冰菓的重要性並不只是體現在臉上，其內在邏輯也為京都的長盛不衰指明瞭道路。同時也很刺眼的凸顯了京都的優與劣，勝在細節，弱在整體。而這也是為何京都的單元劇通常處於強勢地位而故事片會一直略顯偏弱的原因。需要說明的是這並不是說京都講不好故事，而是京都不擅長把一般的故事講得有意思，特別是劇集連續性強的長篇，典型的代表《中二病》和<玉子超市>，在沒有好的故事劇本下，一部京都旗下的輕小說改編，一部原創劇集，都只留下了話題而沒有留下讓人記憶深刻的故事，如果說的重一點就是除了萌一無是處。但是這些劇集都不是失敗的，他們在商業上的成功，堅定了京都重外表輕內在的步伐。而冰菓可以說是這一切的開始，但是同時它又是上一個劇本時代的結尾，因此它達到了一個奇妙平衡也因此而被人喜愛和接受。他的人物足夠萌，細節足夠細，畫面足夠美，同時劇情上雖然比京都之前不足卻比之後的作品有餘。因此說到底冰菓分數的變化其實是一個參考系的變化，2013年之前人們拿冰菓和京都之前的作品比有些不能接受劇情上的弱化同時對作畫的審美也沒有改變。而在2013年之後，隨著以冰菓為基礎的人設伴隨京都的各種動畫大行其道，成為一種普遍的審美時，人們又拿2013年之後京都的其他的動畫劇情性與冰菓進行對比時才發現：冰菓其實剛剛好。
