看完冰菓的第一個感想是遺憾，遺憾於有很多觀眾會錯失欣賞其美的機會：因為煩躁、偏見、沉悶、緩慢的節奏、單純不合口味。
我希望寫點東西，傳達一下自己從中收穫的況味，這樣，或許有助於一二朋友耐下性子，在放棄之前找到欣賞它的節奏和感覺。
從一個推理門外漢的角度我直覺上認為冰菓首先是一部合格甚至優秀的推理作品。並不是只有獵奇的謀殺和奇詭的設計才造就好的“謎”，一部好的推理作品，“迷”也可以毫無痕跡的融入故事線（在這裡是“校園生活”）的推進，利用故事線提供的人物和環境，在這個限制之下儘可能合理的得出平實但卻出乎意料的解答。冰菓的謎題設置其實很有質量，如果觀眾足夠細心，完全可以在解答環節到來前自己試圖求解。冰菓的基調是極其溫柔的，所有“罪案”都不涉及殘忍，但卻有深沉的悲傷與溫馨，滲透著日常生活的趣味。對我來說，這種描繪超越了單純的謀殺式凶案帶來的官能刺激。這種對“溫柔”堅持在電影事件中表達的淋漓盡致，傳達了一種不屈不撓的堅持——推理和懸疑作品可以融化在溫馨和善意中，這儘管有難度，但卻並非不可能。
說到溫柔，從故事的最開始，折木的灰色就被柔和但卻不誇張的色彩打的毫無還手之力。正如從兩人目光第一次對視，折木的“節能主義”的實質就已徹底破產，空剩下外殼苟延殘喘。男主角的早慧帶來一種早衰的中產階級小市民視野：得過且過，懼怕承擔責任，以自己精明的處世智慧埋沒自己的潛能。在代表健康強力的千反田（鄉土-貴族-精英）的寬闊洪水面前，折木的小世界像是豆腐渣工程的堤壩一樣，一觸即潰；然而千反田的洪水，用了22話的時間，溫柔的漫過堤壩的缺口，一直到最後一話的祭典，用炫耀而明亮的色彩徹底淹沒折木的心田。
我和折木都看傻了。
在古典部之外的鏡頭裡，千反田是僕人簇擁，周旋於地方上層家族的千金小姐，有著穩重而大氣的舉止和風度。但在古典部中，千反田更多表現出真正的富家小姐所有的“餘裕”——成為律己之人的餘裕、成為天真之人的餘裕、成為好奇之人的餘裕。這種寬宏的個性，小資產階級的折木無法理解，想要加以嘲笑，卻本能的被折服的五體投地。千反田天然的外表之下有著最洞徹人心的洞察力，而折木的天才則更像是隻能被當成工具利用的“道具”。但兩人之間的關係卻又有超越這階級界分的“平等”——正是這跨越了階級不平等的“平等”，才讓兩人的感情具有“本真”的特點。那是超乎階級和教養之外的對人類最美好的自然情感的共鳴。無論是折木為關谷純所留下的信息之“吶喊”、對自己老師”直升飛機愛好“背後的悲傷的體認、還是千反田對數學老師發怒之反思，在這裡，一切後天階級分配的稟賦和先天自然賜予的才華都消失了，有的只有出自人本心的悲憫和同情，無關乎性別、地位、智力、甚至性格。如果不能感受到片中細膩但曲折的描述的階級區隔，就無法更進一步理解其浪漫主義動機。最不現實的並非折木的才能或者千反田愛瑠這個角色的不自然——這方面的描寫在一個象徵意義上正是·真·實·的——反倒是這種超越階級的本真之愛具有幻夢般的品質。千反田幾次被折木所折服，不是在折木表現其天才的推理能力時，而是折木表現其超乎常人的同理心和願意照顧人的善良時。這種·共·同·的·心理，給千反田和折木的感情做出了強有力的證成與說明，讓千反田的貴族氣質不會變成居高臨下的偽善，也讓折木的中產階級精明不淪為猥瑣與平庸。從中我們可以看到浪漫主義動機的強有力表達：對摺木來說，這就是超越自己的“灰色”、自己的“節能主義”的提升之旅。在這個過程中，千反田並不僅僅扮演具有神性的貝雅特麗齊式的引路人角色，也同時是·平·等·的·夥伴。
毋庸置疑，冰菓發揮了我在《涼宮春日的消失》的影評中所盛讚的節制。他把極其強力的動機，在儘可能含蓄的形式自律下儘可能飽滿地填充到從畫面到聲音的每一寸空間。這種手法實際上足以營造出·爆·炸·性·的效果，但同時場面波瀾不驚、優雅從容。舉例來說，男二小福的形象就極其生動立體。永遠被折木壓過一頭，既對自己的小才華有沾沾自喜的感覺，但又對男主決定性的天才無可奈何。在文化祭最後的解謎環節，小福的悵然若失表達的恰好到處，既有震驚和不甘，但又沒有無節制的發洩。類似的例子數不勝數。千反田和折木之間發乎情、止乎禮的舉止即是典型。最後那曲折到極點卻又毫不含糊的對話“天氣冷了”——“不，春天來了”，只不過是這含蓄之美的一連串音符最後的強音。其試圖傳達的信息，在之前無數的細節中，就已經表達的十分充分。例如21話“情人節巧克力”，千反田說她們家“逢年過節沒有給親近的人送禮的習慣”，隨後在折木的一瞬驚愕中戛然而止，之後劇情乾脆利落的轉移到另一對男女身上。但在這一話的結尾，折木展現出了全劇為數不多的幾次憤怒：他因為裡志的謊言傷害到千反田幾乎要揍他，這就是把暗線的情感毫不露痕跡展現出的高超手法。
私見以為，全程過於浮誇乃至炸裂的表演有其必要性和其自身的美德，如果運用得當甚至可以營造出美好的王道劇；它足以生產出流水線上水準之上的合格產品，博得基數最大的觀眾的好評。但這種手法在營造情感的層次和深度時難免流於平面甚至刻板。當然，必須承認，我所看的最多的作品，填補我最多二次元需求的仍然是巨人這類王道作甚至天使龍這種三俗作，我從不吝惜於給他們應有的掌聲——然而這些作品得到的呼聲如此雷動，根本不缺乏我淺薄的喝彩。相反，在冰菓乃至UNGO這類（相對其美妙而言）稍顯稀薄的注目中，我的一點鼓吹，或許更有價值也說不定。
我希望寫點東西，傳達一下自己從中收穫的況味，這樣，或許有助於一二朋友耐下性子，在放棄之前找到欣賞它的節奏和感覺。
從一個推理門外漢的角度我直覺上認為冰菓首先是一部合格甚至優秀的推理作品。並不是只有獵奇的謀殺和奇詭的設計才造就好的“謎”，一部好的推理作品，“迷”也可以毫無痕跡的融入故事線（在這裡是“校園生活”）的推進，利用故事線提供的人物和環境，在這個限制之下儘可能合理的得出平實但卻出乎意料的解答。冰菓的謎題設置其實很有質量，如果觀眾足夠細心，完全可以在解答環節到來前自己試圖求解。冰菓的基調是極其溫柔的，所有“罪案”都不涉及殘忍，但卻有深沉的悲傷與溫馨，滲透著日常生活的趣味。對我來說，這種描繪超越了單純的謀殺式凶案帶來的官能刺激。這種對“溫柔”堅持在電影事件中表達的淋漓盡致，傳達了一種不屈不撓的堅持——推理和懸疑作品可以融化在溫馨和善意中，這儘管有難度，但卻並非不可能。
說到溫柔，從故事的最開始，折木的灰色就被柔和但卻不誇張的色彩打的毫無還手之力。正如從兩人目光第一次對視，折木的“節能主義”的實質就已徹底破產，空剩下外殼苟延殘喘。男主角的早慧帶來一種早衰的中產階級小市民視野：得過且過，懼怕承擔責任，以自己精明的處世智慧埋沒自己的潛能。在代表健康強力的千反田（鄉土-貴族-精英）的寬闊洪水面前，折木的小世界像是豆腐渣工程的堤壩一樣，一觸即潰；然而千反田的洪水，用了22話的時間，溫柔的漫過堤壩的缺口，一直到最後一話的祭典，用炫耀而明亮的色彩徹底淹沒折木的心田。
我和折木都看傻了。
在古典部之外的鏡頭裡，千反田是僕人簇擁，周旋於地方上層家族的千金小姐，有著穩重而大氣的舉止和風度。但在古典部中，千反田更多表現出真正的富家小姐所有的“餘裕”——成為律己之人的餘裕、成為天真之人的餘裕、成為好奇之人的餘裕。這種寬宏的個性，小資產階級的折木無法理解，想要加以嘲笑，卻本能的被折服的五體投地。千反田天然的外表之下有著最洞徹人心的洞察力，而折木的天才則更像是隻能被當成工具利用的“道具”。但兩人之間的關係卻又有超越這階級界分的“平等”——正是這跨越了階級不平等的“平等”，才讓兩人的感情具有“本真”的特點。那是超乎階級和教養之外的對人類最美好的自然情感的共鳴。無論是折木為關谷純所留下的信息之“吶喊”、對自己老師”直升飛機愛好“背後的悲傷的體認、還是千反田對數學老師發怒之反思，在這裡，一切後天階級分配的稟賦和先天自然賜予的才華都消失了，有的只有出自人本心的悲憫和同情，無關乎性別、地位、智力、甚至性格。如果不能感受到片中細膩但曲折的描述的階級區隔，就無法更進一步理解其浪漫主義動機。最不現實的並非折木的才能或者千反田愛瑠這個角色的不自然——這方面的描寫在一個象徵意義上正是·真·實·的——反倒是這種超越階級的本真之愛具有幻夢般的品質。千反田幾次被折木所折服，不是在折木表現其天才的推理能力時，而是折木表現其超乎常人的同理心和願意照顧人的善良時。這種·共·同·的·心理，給千反田和折木的感情做出了強有力的證成與說明，讓千反田的貴族氣質不會變成居高臨下的偽善，也讓折木的中產階級精明不淪為猥瑣與平庸。從中我們可以看到浪漫主義動機的強有力表達：對摺木來說，這就是超越自己的“灰色”、自己的“節能主義”的提升之旅。在這個過程中，千反田並不僅僅扮演具有神性的貝雅特麗齊式的引路人角色，也同時是·平·等·的·夥伴。
毋庸置疑，冰菓發揮了我在《涼宮春日的消失》的影評中所盛讚的節制。他把極其強力的動機，在儘可能含蓄的形式自律下儘可能飽滿地填充到從畫面到聲音的每一寸空間。這種手法實際上足以營造出·爆·炸·性·的效果，但同時場面波瀾不驚、優雅從容。舉例來說，男二小福的形象就極其生動立體。永遠被折木壓過一頭，既對自己的小才華有沾沾自喜的感覺，但又對男主決定性的天才無可奈何。在文化祭最後的解謎環節，小福的悵然若失表達的恰好到處，既有震驚和不甘，但又沒有無節制的發洩。類似的例子數不勝數。千反田和折木之間發乎情、止乎禮的舉止即是典型。最後那曲折到極點卻又毫不含糊的對話“天氣冷了”——“不，春天來了”，只不過是這含蓄之美的一連串音符最後的強音。其試圖傳達的信息，在之前無數的細節中，就已經表達的十分充分。例如21話“情人節巧克力”，千反田說她們家“逢年過節沒有給親近的人送禮的習慣”，隨後在折木的一瞬驚愕中戛然而止，之後劇情乾脆利落的轉移到另一對男女身上。但在這一話的結尾，折木展現出了全劇為數不多的幾次憤怒：他因為裡志的謊言傷害到千反田幾乎要揍他，這就是把暗線的情感毫不露痕跡展現出的高超手法。
私見以為，全程過於浮誇乃至炸裂的表演有其必要性和其自身的美德，如果運用得當甚至可以營造出美好的王道劇；它足以生產出流水線上水準之上的合格產品，博得基數最大的觀眾的好評。但這種手法在營造情感的層次和深度時難免流於平面甚至刻板。當然，必須承認，我所看的最多的作品，填補我最多二次元需求的仍然是巨人這類王道作甚至天使龍這種三俗作，我從不吝惜於給他們應有的掌聲——然而這些作品得到的呼聲如此雷動，根本不缺乏我淺薄的喝彩。相反，在冰菓乃至UNGO這類（相對其美妙而言）稍顯稀薄的注目中，我的一點鼓吹，或許更有價值也說不定。
