前面十二分之十一妙筆連珠，終究，動畫沒能在對立衝突中，給百鬼丸找到令人信服的出路。遺憾的是，這個出路在漫畫裡也找不到。
看完新版《多羅羅》動畫，有遺憾。記起有人說，動畫較漫畫改編很大，便去找《多羅羅》漫畫看。
的確，《多羅羅》從漫畫到動畫，從畫風到劇情，改編脫胎換骨。畫風方面，動畫無疑更符合當下審美，又加了些許傳統繪畫筆觸，很令人眼前一亮。遺憾的是，中後期畫質崩得可以。這倒也能忍，畢竟，崩畫質是當今日本電視動畫通病。正如，《銀魂》裡吐槽的，“我們哪有《海賊王》那麼多的製作經費”。動畫《多羅羅》的遺憾更多在劇情。
其實，動畫《多羅羅》的劇情改編路線相當棒。《多羅羅》的故事始於醍醐景光與鬼神的浮士德交易。他獻祭了將出生的長子，以獲得鬼神幫助。其長子一出生，便被鬼神瓜分四肢、五官等，僅剩一副軀殼。醍醐景光把長子殘軀放進木盆，丟棄河中。（為什麼不直接沉河？從摩西到羅慕路斯、雷穆斯兄弟，再到百鬼丸，樂此不疲？丟棄者還有一絲善念？）天可憐見，殘軀被一位魯班式的“醫生”撈去，養在家裡，奇蹟般活了下來。“醫生”為殘軀命名百鬼丸，還為他做了四肢、五官。十幾年後，偶人般的少年百鬼丸踏上向鬼神討還身體之路。（同為手冢治虫創作，“醫生”和百鬼丸，頗有博士和阿童木的影子。）
上述為動畫和漫畫共同的基本情節。不同的是，漫畫裡，醍醐景光的獻祭出於其欲奪天下的野望；動畫裡，醍醐景光的獻祭更多出於內焦外困、國之將亡的燃眉之急。（動畫給醍醐景光升了官，漫畫裡他是大名手下的城主，動畫裡他似乎成了大名。）初衷有異，故事主旨便大相徑庭。漫畫基本在批判，武士集團的征戰殺伐無視民眾死活，血管裡流著自私和殘暴。百鬼丸的悲慘出身即源於此。漫畫出品於上世紀六十年代，漫畫主旨與社會持續高漲的反戰情緒有關。關於此點，動畫雖有反映，但主要表現了父子間、個體與團體間的對立衝突。明顯證據是，漫畫裡，百鬼丸奪回自己的身體，無礙醍醐景光，醍醐景光的悲劇根植武士的橫暴；動畫裡，隨著百鬼丸身體漸漸復原，醍醐景光與鬼神的契約一份份失效，其領國一步步滑向十幾年前災害頻仍、外敵頻擾的光景。
動畫《多羅羅》的改編路線是好路，戲劇衝突元素承襲了古典戲劇傳統，比起直白反戰反專制，其對人之價值的追問是更深層的思考。試想，一個人尚且不肯為一群人的溫飽犧牲，又怎會輕易綁上他人野望的戰車。而且，漫畫本為中篇，情節原就簡單，漏洞應付也敷衍，作為半世紀前的少年漫畫說得過去，五十年後要搬上熒幕，必得大修補。
動畫《多羅羅》的改編十二分之十一是好的，壞在最後兩集，關鍵的兩集。東方傳統中，以子抗父，無論兒子如何有理，總有不孝的嫌疑；一個人取回自己的失物，不管怎麼天經地義，如果損了群體利益，總有不義的非議。最後兩集，很遺憾，動畫為百鬼丸糊弄過去了。
那麼，百鬼丸該不該奪回自己的身體？如果，獻祭是百鬼丸完全自覺自願……醍醐景光若獻祭自己，堪稱偉大。獻祭兒子，古代，可令臣民感涕；現代，兒子的命是兒子的。合著他歷史重任在肩，還要帶領人民走向光明？如網友所說，犧牲兒子後，醍醐景光不過多混十幾年日子，哪有什麼富國強兵大作為？以至十幾年後，他還想繼續犧牲兒子照舊混日子。漫畫裡，醍醐景光見了長子，大剌剌擺出一副勿論過往，看你身手了得，今天賞你一口飯吃的卑鄙嘴臉。動畫裡，醍醐景光見了長子，急吼吼呈現一副壞事被揭穿，惱羞成怒，立即要殺人滅口的醜惡表情。
此外，隨著劇情改編，動畫重塑了主要角色。百鬼丸，漫畫裡是個活潑少年，動畫裡多數時間木訥，這倒貼合他最初的人偶形象。多羅羅，漫畫裡作為反抗武士的農民代表出現在百鬼丸身邊，對於百鬼丸，不僅是夥伴，更是關鍵時刻的幫手；動畫裡，因為極大弱化了抗暴主題，多羅羅的作用也弱化，她對於百鬼丸，不過是旅伴，甚至有跟班色彩。（漫畫以百鬼丸為主角，卻以多羅羅為名，或許平民出身的多羅羅是漫畫主題的真正擔當？）多寶丸，是動畫著力塑造的對立角色，他替父親醍醐景光承擔起與百鬼丸衝突的任務，比起父子正面對衝真是妙筆。而漫畫中，他不過是個蠻橫的小角色二世祖。
前面十二分之十一妙筆連珠，終究，動畫沒能在對立衝突中，給百鬼丸找到令人信服的出路。遺憾的是，這個出路在漫畫裡也找不到。
