今敏是古今唯一可承上電影“天才”二字之人，其他人再優秀也總有人為痕跡，今敏完全是妙手天成，創意上天馬行空汪洋恣肆，類型上亦應有盡有無所不包！這是一部怎樣的作品啊！
今敏對人物內心外化的表現真是絕了，這是最有才華和力量的方式，非常值得後人學習。
設計師承受職場壓力，小男孩遭受校園暴力、家庭教師雙重人格，胖警官為了家庭走火入魔，每一集的角色都有心魔。
利用拉開簾子等動作切換鏡頭時用蒙太奇進行二人身份切換。
第三集精神分裂的家庭老師今敏味最濃，今敏的剪輯真是值得好好研究，神出鬼沒閃轉騰挪極為複雜，但是觀眾最後完全能明白。這其實是很難的。
不能回頭了，這就是男子漢之路！
第四集胖警官是現實與漫畫書的蒙太奇互換剪輯。
我是為了打倒心魔而被選中的戰士！
第五集罪犯現身是與幻想中的自我戰士形象交叉剪輯。
將幻想不存在的過程（分裂的人格間的鬥爭，審訊中對犯人內心世界的探索）具象化為影像，這一點上動畫絕對比真人佔優勢。
今敏的思路跟類型片不一樣，一般導演的思維只侷限於某個類型片中走不出來，今敏卻可以將任意類型片拿來為己所用，形成借力。
第六集老太婆與孫女，現實與回憶之間蒙太奇交叉剪輯。
今敏的交叉剪輯就是完全硬剪在一起，沒有任何過渡和疊化，有種目不暇給的奇幻快感。
上一秒在教堂，下一秒在大路上吃飯，下一秒在舞臺變魔術，彷彿夢境一般沒有邏輯。普通電影表達夢境完全按照清醒邏輯，但今敏表達夢境使用的就是夢境跳切邏輯。
那傢伙既是一個人，又不是一個人，他隨時都會出現在被逼上絕路的人的身邊。
今敏電影極其複雜，但是到了最後觀眾都懂，對比《黃海》，真是導演水準高下立現。
完全不相關情節間的跳躍組合，真絕了。
這畫風的隨意切換是怎么回事啊喂，怎么所有的不合理在今敏這裡都變成合理了？
每一集都有很突出的個人風格，哪怕是最無聊的內容也會有天才的成分在裡面，絕不泛泛。
就算世道錯了，也一定有正確的東西存在，所以我們一定能走下去。
第九集寫給動畫行業的苦逼情書。第十集對老派社會的輓歌。
這是屬於他的城市，對於他來說最好的地方，能使他安心的地方。
不許再說那樣的話，你只是想逃避罷了。認為逃避就能得救的想法只是幻想而已，不管有多痛苦，都要正視現實，並一起熬過去！
在激動人心的對話中（如拆穿）剪輯洪水已增加緊張感。
依然是《紅辣椒》中近乎世界末日的結尾。
筆記：
看這部的時候你難不難過啊？我難過啊。你覺不覺得每個受害人都是自己？我覺得啊。而所謂受害都是被自己所害，裝成一個受害人的身份，全因為我們逃避現實，一切罪惡的根源全因為我們不肯面對自己。
這是動畫能達到的最高境界。汪洋恣肆的想象力，工整又富於變化的形式感，以及難於企及的媒體自覺——好像那些還未被發現的可能性都終結於這部動畫裡了。
前四集是神來之筆，每個人都在藉助一個莫須有的存在解脫自己。後面越來越跑偏，幻想越來越包裹現實。
“不要把自己裝扮成受害者。不作虛偽的逃避。人就是這樣的一種動物，無論遇到多大的困難，都要堅持著活下去。 ”
失去歸宿的現實才是真正的歸宿，一味逃避只會自我毀滅。
強勁的想象產生現實。
其實是個很魯迅的文本：“絕望之為虛妄，正與希望相同。”今敏的作品真是永遠不必囿於“動畫”的比較維度啊。
思想外化，同現實交錯，延展了無限的空間與無限的可能，廢墟上重建看似美好實則不過是另一次輪迴的開始，滿是無力與恐懼；同時將電視這一載體的形式感使用到最大程度，而不僅僅作為一種單純的傳播途徑。
今敏到底是一個超現實主義者，還是反理性主義者？他電影中的時不時溢出的夢境般的場景，是無意識的潛在世界，還是說這些夢幻和瘋癲並非無意識的偶爾流露，它就是思維的本質？
1.幾乎每一集都在探尋動畫作為表達方式的邊界（或有這種企圖）；2.根植於個體內心的社會病，最後三集外視轉為內觀；3.最愛第5、10、13集；4.原來關鍵信息就藏在片頭和片尾曲裡。
