音軌來源未知，字幕來源未知，加了點標點和評論者標示，隨便標註了些有趣的部分。
總體來說，第一話是有關腳本，第二話是有關原畫和製作，第三話是音效和雜談。
第一話（對應於 TV十一話畫面）
原作兼總監督：今敏
腳本，系列構成：水上（水上清資）
監製：豐田（豊田智紀）
今敏的聲音比較好聽出來，另外兩位就
今敏:好的 妄想電臺節目正式開始。聽了這個節目後，“你也可以成為雷達超人” 第一回
而這次的主持人，就由我——原作兼總監督今敏來擔任，還有腳本，構成…系列構成。負責腳本的…
水上:是的，我是水上，請多多指教。
今敏:接著，還有監製。
豐田:是，我是監製的豐田
今敏:請說全名
豐田:豐田智紀
今敏: 那么，今天就由我們三人，和聽眾一起進入妄想世界吧，請多多指教。
今敏: 首先，現在正播放著片頭曲，我個人非常喜歡這個片頭曲，不知道你們覺得怎么樣呢，水上先生？
水上:看到這個片頭之後，我吃了一驚，片頭分鏡的部分做的相當不錯。
今敏:你也覺得很不錯吧？
水上:對啊，已經引起了大家的廣泛討論。
今敏:是啊，片頭製作得非常好吧。究竟是誰畫的分鏡呢？哦，原來是我做分鏡的。
水上:大家圍繞這段片頭的內在意義，展開了廣泛的討論。
今敏:啊，我…怎么說才好呢，製作時根本沒想過朝這個方向發展，也不是很清楚引起了什么討論。他們都領會到什么含義了呢？
水上:片頭跟劇情較好地結合起來，有很多動畫迷都有這種感覺。
今敏:大家怎么這么天真呢？要是以為什么都靠理解就能明白，那就大錯特錯了。現在也是時候發現自己是錯的了吧。對吧，是這樣吧？
今敏:動畫片頭說到底是用抽象的方式，把動畫作品整體的印象表現出來，那種既清新卻噁心又不明所以的「妄想代理人」的整體印象在片頭中用抽象手法表現出來。
今敏:平澤先生的片頭曲非常棒，好像有種能把人們喚醒的能力。另外，這部是深夜播映的動畫。鑑於這點，我們覺得應該在片頭把觀眾叫醒。總之首先宣言“快起床”來叫醒觀眾，讓他們看完正片、片尾再睡，就是希望能夠達到這個效果，所以配合這一首能喚醒人們的曲目，而去製作相關的影像。
水上:我覺得已經達到相當的效果了。
今敏:哦，是真的嗎？
水上:是啊，其實從進度上來看
豐田:對啊，要一個禮拜：製作一個禮拜，攝影一個禮拜，應該就是這樣了吧。
水上:對，就是去年的十二月。
水上:嗯，先是原畫，再分鏡，用了十天左右的時間 原稿才完成，緊接著就是攝影。
今敏:雖然時間不是很充裕，但是片頭部分可以說代表著這套系列的總體印象，要播映十三次之多，不能讓人覺得我們有所放鬆。想辦法製作出給大家留下最佳印象的作品，而且時間不夠，不知如何是好。事實上，作畫本身費時不多，但是這次的片頭用了很少頁內容。
豐田:對啊 好像畫了一百頁
水上:沒有用到一百頁
豐田:哦是真的嗎？
今敏:開懷大笑給人的印象深刻，作畫上要再強調一下。
水上:這樣說來也對
今敏:不過相對地，拍攝的時候就很費勁，也就是說，拍攝方面的心理負擔相當重；相反的，作畫本身就沒什么負擔了，因為印象方面其實已經定型，我們做出了「妄想代理人」獨有的片頭。
豐田:那音樂…我覺得有點困難吧，只是一個大家都在笑的場景。監督的意思是隻需畫一個大家都在笑的場景，感覺就是除了笑，其他的都不用做，反而挺難做呢。
水上:怎么說呢？音樂跟劇情配合得很好，片頭中毒者似乎很多呢。
豐田:對啊，有很多人說片頭超讚。
今敏:聽到之後真的很開心，真的，真想褒獎一下負責畫分鏡的自己。
不是，我說笑而已。
幸好能做出一個能令大家喜歡的片頭。
另外，關於片尾部分的，因為想製作出緊迫感的關係，片尾有種讓人睡的暗示，是一種很好的睡眠劑。
豐田:順便說一下，順便一說，大家對這個片尾也別有一番解釋，是睡著了還是死了呢，還有按照怎樣的順序出場等等，還有猜測是怎樣的一個形式。大家會認為在片頭出現的人物，都會被球棒攻擊。
今敏:嗯，不過，大體也是那樣了。
豐田:猜對了嗎？
今敏:也不算是猜對呢
豐田:不對是吧
水上:大家曾想豬狩太太究竟是誰
今敏:嗯 不會笑的太太美佐江，要到十一話，差不多是到那話才出場，很多人會想她究竟是誰
豐田:或許有人會覺得她是優一的媽媽呢
水上:啊…我想不是吧，感覺好像優一的母親嘛
今敏:在自己所瞭解的範圍內思考事情，會逐漸脫離本質，到底自己不清楚什么。
希望觀眾能認真思考，因為製作者總會弄些不明所以的東西出來。要是認為只要自我理解謎團就會解開，那樣的話，就大錯特錯了。
水上:其實，一邊製作腳本的時候，一邊考慮“應該怎樣揭開謎底呢？應該殘留多少的謎團呢？”這等等的東西都是非常重要的。
豐田:我想是在最初跟今監督見面的時候，“「妄想代理人」的腳本，與其考慮寫什么，不如想想應該不寫什么。”他是這樣說的。
今敏:哇 我說過這么棒的話啊
豐田:您記得嗎？我看您已經不記得了吧。
嗯 其實我是把這句話記住了，要注意哪方面的現象面，我特別留意。
今敏:是呢，這些會左右到作品的好壞，這樣也是對觀眾最大的壞心眼照顧，這樣說非常矛盾吧
豐田:不，我覺得其實就是這樣。
今敏:考慮這個考慮了很久了。
豐田:對，這樣東西我構思了很久了。
今敏:那么，我們說了這番話後，經過多久這個計劃出臺？
豐田:這個嘛，大概是去年的九月左右吧。
今敏:也就是說，正在製作「東京教父」的時候，我記得在一些訪談裡，被問及“您們以超高速在製作動畫呢”，以我為首的製作人員，基本上都是作品製作完後就處於一個失業狀態。
“完成等於失業”，以失業為目標，激勵自己努力工作，非常奇特。
非常妄想代理人式的目標，說得沒錯，用內部班子這個詞，不知道恰不恰當，就是「東京教父」的製作人員，同時也是「妄想代理人」的製作人員，他們大都是熱愛工作的人，當中很多人能在工作中感受到樂趣，我也是這樣的人。想繼續留在作品製作的最前線工作，也就是因為我有這樣的想法，所以完成「東京教父」這部劇場版之後，想製作TV動畫，提出這無理要求的人是我。
水上:大概是十一月左右的事吧
今敏:是呢，碰巧，可能是碰巧吧。通過MAD HOUSE的丸山先生的介紹，我認識了水上先生
最初，一開始的時候，是打算先配合著，看看能不能做，總之先嚐試製作一下。沒錯，到現在我終於可以說出來了。
水上:對於這次的合作，我是非常緊張的。今監督會放射出令人緊張的氣，豐田先生也是位不苟言笑的製作人，我就被這兩位奇人包圍著，不知道該怎么辦才好。老實說，那個時候實在是很夠嗆的。
今敏:不過其實寫腳本的人選也很難定，因為我是站在拜託別人去創作的立場，而這個跟本事高低無關，首先是看編劇的方案是否適合，因為是首次合作，總之先寫一話。
水上:第一話其實今監督早已描寫的十分詳細
今敏:對啊，寫了一些大概的內容
水上:是啊，就有點像長篇的脈絡一樣
水上:總之就嘗試著寫出第一話的腳本，而我這邊也必須對作品做個大概的瞭解，十二月時，已經寫了好幾個部分的內容。
今敏:你之前常寫嚴肅題材的作品嗎
水上:嚴肅題材？
今敏:就是用動畫形式去表達嚴肅的主題
水上:嗯，這個嘛，應該是。這次是目前為止我沒有嘗試過的
今敏:這次是水上先生第一次製作這類型的動畫，你說過是抱著挑戰的心態接受的。現在看來，覺得的確如此啊。
水上:嗯，這的確是我的第一次挑戰。
今敏:那我也是第一次好了，誰都會覺得我這是第一次挑戰
水上:嗯，的確是這樣。不僅單純的一部嚴肅題材的作品，「妄想代理人」 無論對於那個編劇
都會覺得這次的工作是一個新的挑戰。
今敏:嗯，世人的一種看法。不管是否體貼觀眾，或者是有點惡搞的心態，作品是最重要的，絕對不能弄砸。編寫對白的時候，特別是最初，最好能不受其他人意見的影響。
水上:今監督跟我說的話到現在還記得，例如銜接不上的對話
今敏:嗯，對，就是就是。
水上:譬如說，阿一和牛的對話
今敏:嗯，對，就是就是。
豐田:嗯，是啊。
水上:蛭川和豬狩在居酒屋中的對話也是，感覺就有點銜接不上
今敏:嗯，是這樣啊。
水上:今監督一直說要注意這種場景，要讓人物說出恰如其分的對白
今敏:大體上都是接得上的，這一方說話，另一方接收信息後迴應，多數前後對白都能銜接上。
世上有各種不同性格的人，特別是那種習慣性妄想的人，總會不聽人說話。
水上:有點像故意不聽人說話的搞笑
今敏:嗯，寫腳本的已經儘量針對對話的連貫性，角色就按腳本所寫的那樣去發揮，聲優要有恰當的表現，就會給人一種正常對話的感覺。
水上:首先要定上總體的這種感覺，然後倒過來看，再寫一份能把所有對話銜接起來的腳本，這份工作的確挺累的。
今敏:怎么說呢？的確是很困難的工作。寫一些表面相連，但事實不銜接的對話，確實不是簡單的工作。我在製作「千年女優」的時候，就學會了這個創作腳本的方法，之後因為很喜歡，所以經常採用。有時會感到挺難做，因為要先把一方的對白寫下來，為了不讓空檔出現，只有不斷地寫，寫著寫著，這人真正想說的話就會出來，卻在聽之前，搶先把自己的話說出來。如此這般，光把大家想說的話連起來，那個場景的溝通就可以連貫起來了，但是事實上雙方的話都沒有傳達給對方，呈現出一幕非常有趣的情景。
對了，有一幕就是這樣，豬狩和他太太的一幕
水上:對，這一幕最能表現此種情況，講述夫婦之間為什么越發疏遠的事
今敏:非常壞心眼的一幕
水上:是的，挺壞心眼的。寫到這裡，就想“這樣寫沒所謂吧”
豐田:“人性多疑”想必說的就是這裡吧
水上:千萬不要讓我的妻子看到這一點
今敏:太尖銳了
水上:對，太尖銳了
今敏:“原來你一直是這樣想的嗎 老公？”
水上:那樣就不妙了，就個人角度來說。
今敏:嗯 其實第一、二、三話的內容，這種對白效果感覺不錯，因此採用了幾次。
水上:嗯，感覺非常好。初稿之後，接下來的就是…怎么說呢…把腳本的第二、三稿重疊在一起
今敏:讓你很為難了吧？
水上:嗯，這的確是挺令人不可思議的，初稿之後又加工的好幾次，不過初稿也沒有投入太多時間。抱歉。
豐田:真的很夠嗆的
今敏:還在第一話的時候，我也不知道「妄想代理人」會是怎樣的作品，要自己親自去做、去寫才慢慢明瞭，而且還寫出非常詳細的方案來，不過月子始終令人難以明白
水上:嗯，這也是腳本最關鍵的地方，月子會怎么樣，感覺就像初期製作的命題
今敏:嗯，作為角色給人的印象，月子是“不可思議姑娘”，如何去表現她是初期的難點
水上:編劇就是要將不可思議之處引發，同時也因人而有所差別，當我猶豫不決的時候 今監督就說“這女生是一個讓人搞不懂的女生，既然讓人搞不懂，就描繪成讓人摸不著頭腦的女生吧，這樣的話就一定正確了”有這么—件事。
今敏:我就是這么生存下來的。總之存活後再去考慮別的東西，我就是這樣。
水上:這樣我的工作也變得輕鬆了
今敏:嗯 我的工作也變輕鬆了，將不明所以的事清楚地寫出來，那就不是一件不明所以的事了。
水上:所以一定要反過來思考問題
今敏:不是憑理由來行動的人，怎么樣，最喜歡不可思議姑娘吧？
水上:嗯 最喜歡不可思議姑娘了
豐田:喜歡像不可思議姑娘那樣的人物
今敏:總之比較喜歡加入不可思議元素的人。製作過程中，覺得讓月子當不可思議姑娘也不錯。
水上:是嗎，頭一次聽說呢。
豐田:不可思議姑娘若病苦
水上:病苦
豐田:或提到歌啊、音樂等愛好問題，就不覺得不可思議了
水上:我倒覺得
今敏:是嗎，我們身邊就有個好好的例子
水上:算了，別再繼續說了。
豐田:嗯 具體名字說出來也不好
今敏:世上的確有不少這樣的人，與常人不同的價值觀，無法推測的行動。假設這樣的人是不可思議的，拼命配合實際去想他的對白肯定會失敗，思考人物的性格也註定失敗。在這種苦惱的狀況下，我想到了一個大膽的方案，那就是模仿，決定不負責任地進行下去。想到月子方面要“不負責任”，我就突然頓悟：這部作品“不負責任”很重要。其實“理由”是要多少有多少的，如此這般地前進，越發這樣進行下去，越發覺得離「妄想代理人」不遠了，從而開始確立作品的架構。第—、二、三話左右。確立架構是從第幾話開始來著？
水上:確立架構？
今敏:到第七話為止應該算
水上:哦,大概定下“主線是這樣走的”。應該是第八話開始吧，七話之前有一段描寫馬庭的電波，那時候仍未明確，第八、九話有個飛躍，充滿妄想。
今敏: “球棒少年”的案件本身到第七話為止，告一段落。之後“球棒少年”廣泛地存在於世上，經過許多零碎的故事後，最後又回到了月子的線上。
水上:感覺上 監督想要的是“最終決勝局”的效果，然後來個“一球定勝負” 將真相揭穿
今敏:最初我們也只構想到巨大的“球棒少年”對巨大的麻洛美
水上:是呢 聽了監督的話後 我都嚇了一跳
今敏:不 我都說了 “不負責任”嘛，第一、二話中無法預測的東西 最後不出現就太無聊了
豐田:為了最後所要表達的東西，我個人費了不少勁
今敏:第一、二話，那個第十二、十三話，例如只看其畫面的映象，完全無法從第十二、十三話中想像出第一、二話來，最初與最後給人的印象並不太一致，也是我們所希望達到的效果。
豐田:就像今監督所說的那樣，內容豐富多樣，逐漸切換，前後就像不同的作品一樣，因此，最終回能達到這樣的程度。我自己非常滿足，幸好這些都是“不負責任”在操縱著，並不是我在操縱哦。大家在某種意義上緊隨著這“不負責任”，要問它“要去哪兒啊”。
關於片尾最後的這副畫，可以看成人物排成一個問號狀。
水上:也就是帶著“問號”睡覺
今敏:嗯，我們也是帶著“問號”寫腳本。其實我也想把答案歸納出來，但就是歸納不出來
水上:那真辛苦
今敏:根本不是少年嘛 像球棒一樣
水上:不得了
今敏:嗯 就是，“這樣一來你也是雷達超人”中的，“雷達超人”是下一回的副題
第二話（對應於 TV十二話畫面）
終於能聽清誰是誰了這期的主角是監製豐田
今敏:妄想電臺——“這樣一來 你我也成雷達超人”第二次放送。第二回還有副題，而且錄音變得一片空白。
今敏:第二回 監製眼中的「妄想代理人」，以豐田監製為中心
今敏:好的，我自己，還有作為監督的今敏，這是得到世界承認的今敏的第一部TV動畫，而“我”似乎成了沒有關係的人，只是憑經驗複製其他作品。比起“今敏”，現場成為豐田監製發揮本領的地方。
豐田:是嗎？我倒不太覺得。
今敏:監督要負責自己的話數，加上縱觀全局，已經忙不過來了。最多也再寫寫腳本，檢查分鏡，
而監製則將全部話數…
豐田:也並不是全部話數都看。總之，定下作監後，只能盡力而為。感覺也是在“不負責任”地工作，作監定下來後，我自己也唯有儘自己的本分，盡力堅持到最後。
今敏:「妄想代理人」全十三話，假如是二十六話，一般會跟“社內班”交叉進行。有人可能不太明白，先說明一下，“社內班”如表面文字，例如監督是今敏，下面有一向接觸開的主要製作人員，社內也會有這樣的製作班子，交叉製作是指話數分別地…不這樣做雖然也不算什么大問題。TV動畫一般都會有一部分委託社內班製作，即使是十三話，一般…
豐田:嗯，會有一半讓他們做。
今敏:擅於交際的監製豐田智紀跟社內的人都很熟
豐田:過獎了
今敏:一般難以想象的作風
豐田:作監之中較多是負責開劇場作品的。做大作品有可能會不適應一般TV動畫的時間表，他們自己是這樣想，周圍的人也這么想。
水上:我也是這么想的吧
豐田:心想應該不太可能吧，覺得製作TV動畫會有點勉強，估計他們也可能不接受。不過其實他們相當有實力，做起來更快，畢竟製作劇場動畫，時間花得更多。他們都是能獨當一面的作畫監督，製作TV動畫的速度很快。“啊 這就完了？”他們就是以這樣的速度和幹勁去畫，
這部作品還真多虧了他們。
水上:我有這樣的印象
今敏:大概到幾話為止都是這樣？
豐田:說句不好聽的，進入十月左右以來我們都沒有什么進度，第一話和第四話都是勉強趕出來的，其他話數就完全不得而知了。
今敏:是呢，剛開始製作不久就出了點事。
豐田:是呢
水上:那是…
豐田:第二話吧，開始製作不久，就有負責人退出
今敏:第二話突然就處於停滯狀態了，那時候真是不妙啊
豐田:話雖如此，您還是繼續堅持到現在。不是嗎？大家雖然繼續，卻有點不知所措，您卻沉著冷靜地理所當然地繼續下去，結果到了最後，要哀求監督畫分鏡。其實也不算畫，是利用原有的分鏡進入修改。
今敏:結果就是第一話理出頭緒之前，第二話放在一邊不管。例如第一話的東西做一個星期，期間完全沒有人理第二話。
水上:正因如此，感覺作品會更有趣，應該說更有觀看價值
今敏:第二話真的相當不妙。怎么說呢，加上沒有時間
豐田:誰舉手誰做
今敏:栽倒在這裡。在第二話栽倒的話就會慘淡收場，結果沒有人去做。越是不管它，時間就越來越少，更沒有人去做。在第一話基本理出頭緒的階段，也可以說是我畫了分鏡。基本上我也並非從一開始思考分鏡，以原有的東西為基礎，新作佔八成，爭取在短期間內做出沒錯漏的東西，可以說是最快的捷徑，就這樣畫分鏡。第一話的作監是鈴木小姐
水上:作畫時間是多長來著？一個月嗎？
豐田:從聖誕開始，實際操作開始後是十天左右，全體開始工作大概是十二月的聖誕，分鏡應該是在十二月十日左右完成，之後就是那個…什么來著？
今敏:啊我記得有活動
豐田:在“完成發表會”前一天完成，時間非常緊迫。
水上:今監督的那句“昨天完成”令人震驚
今敏:沒有想到，一開始就遇到危險的情況，不過渡過了這關，感覺會很順利
豐田:第二話…之後…嗯 是呢，第二話原本處於廢置狀態，之後看哪些製作人員有空，定下好幾個人選，安藤以及另一位作監 這兩位。就是這樣東湊西湊做出來的異樣話數，除此以外基本正常。
今敏:不過剪接很辛苦，但完成得看不出時間不夠。對這點我還是有點自信的
豐田:我好幾次對編輯說分鏡與剪接絕對不行，結果第八話開始到第十三話左右，分鏡的完成速度相當快，自然地編輯的速度也快，反而第九話曾經一度…
水上:啊第九話，
今敏:是的，第九話時編輯當天不知為何，突然讓我畫分鏡，越做越感到困難。與其編輯，不過在某種程度上，在這裡安排這樣的戲份，如果沒有什么動作是很難編輯的，正是因為明白這道理，所以分鏡必須畫很多東西。為了方便編輯，分鏡不認真畫、不多畫些東西，是無法編輯的，但就是這樣時間飛逝，還有半天就要進行編輯了，我還在畫分鏡，時間非常緊迫。
豐田:第九、十話都是這樣呢
今敏:是呢
豐田:第十一話的分鏡是島崎和佐佐木，兩人協作，時間有一點點寬裕。畫有點透明效果的分鏡 還有剪接
水上:聽眾們可能會以為分鏡是依次進行
今敏:其實並非做完第一話再做第二話
水上:雖然一般會這樣
豐田:同樣的製作人員，有些話數會提前做。大家可能以為會依次做，事實上第四話是最早完成的呢，第四話八月左右開始，之後才是第一話。第三、五話同時製作，兩話完成的時間相差不遠。第二話是後發，無論是開始時間或者分鏡完成時間。第八話的分鏡完成是在十二月，不，十一月。只有第二話，當然有原來的分鏡，今監督的分鏡在十二月十日完成，之後又說要去法國
今敏:法國那事就別管了
豐田:十一月底完成第一話，十二月就要送片到法國，此前要畫三十個鏡頭，然後到法國一遊
今敏:其實當然不能不管了
豐田:是呢
水上:不過第二話最後還是畫好了
今敏:第二話…有件事一定要提一下，即使看製作人員，分鏡一項也沒有我的名字。鱷淵…良宏，由鱷淵良宏畫分鏡。其實在第十話“微睡的麻洛美”中，擔任演出的就是鱷淵良宏。
豐田:其實我們想把全部製作人員都寫這名字，不過要全部都製作事實上也不太可能
今敏:在非出自本意工作的時間表上，我想有不少人無法寫上自己的名字。“那么將第十話的製作人員名字填上去”，大家都贊成，這樣一搞，卻令人員名單越來越像樣，害我也想寫上自己的名字
水上:真是亂來
今敏:只有我特殊
豐田:匿名
今敏:嗯，匿名。始終是修改分鏡，沒有自己的創作，所以覺得不太好意思寫自己的名字
水上:委託了八成，還是有剩嗎
今敏:嗯，有剩下來的。基本上最大限度地利用某樣東西，以平常不會做的鏡頭的製作方法，聯繫起來，幸好的是第二話黑白鏡頭很多
水上:第二話的確是
今敏:所以做得還算快，另外，自己畫的分鏡希望能跟人一致
豐田:這傢伙還真可憐
水上:喜歡一致性
今敏:雖然時間不多，不過情緒挺高漲的。如果寫我自己的名字，估計分鏡不會用那種畫法，其實我並不喜歡將人物畫得如此貼近鏡頭。不過因為時間不夠，而且匿名，那就算了，反正我並不是畫得不好，我也不是不知道，只是不喜歡，不過也算了。據說風評還不錯，真是諷刺啊
水上:的確
豐田:渡過第二話的難關之後，接下來比較難的是，整體來說比較難的是第九、十話
水上:關於第十話 有件事要跟聽眾說一下。那是豐田的口頭禪“現場正製作第十話 微睡的麻洛美”
豐田:第十話的分鏡、剪接，是整部作品中第一次新畫的
今敏:是的。而且我委託畫分鏡的佐藤，他畫的分鏡非常好，是我期待已久的。雖然時間非常緊迫，不過畫得真好，非常有趣的分鏡。雖然是值得高興的事，但反觀其他，卻變得有點美中不足了。感覺有一點不足，誒？
豐田:明白其他分鏡與剪接會有所不足
今敏:那個也很難受，然後那個…結果我想辦法加以修飾，吉野的腳本隨著積累越來越好，佐藤的分鏡又畫得好，即使明白自己加畫的沒了也無所謂，但還是不能不畫。好辛苦。
水上:啊我知道了
今敏:那些黑白畫 必須修飾一番
水上:在時間表上沒有的
今敏:第十話是時間表上最不全的
豐田:是剪接完後再補全的吧
今敏:編輯後再進入作業
豐田:這部作品的製作人員都很優秀，正好第十話有困難時，安藤先生答應擔任作監，但不能全做。從時間表來看，一個月都不足，基本不可能。正為難時，聽說吉卜力的原畫山田勝哉有空，就請他過來幫忙。原畫已經充足，就直接請他當作監了，他還問“誒？一下子就當作監嗎”，我就說“先當作監吧，原畫以後陸續還有”
水上:我剛好是相反了
豐田:就這樣請了作監回來，在時間表上都沒有的，用了兩週的時間
今敏:第十話裡，山田先生把汽車裡的部分、車內，還有外面的全部
豐田:在動畫工作室內…
今敏:因此 可以說總算熬過去了
豐田:是啊
今敏:第十話做得很好，我很喜歡
水上:做得真的很好
今敏:只是總覺得不夠時間去完成
豐田:是啊，最近都是這樣。時間不充足，好不容易才做得這么充實，是啊，把所有都集中在一起。
今敏:並不是說時間充足才能做出優秀作品，真是不可思議
豐田:第九、十話都是在前一話完後緊接著的，製作人員連任，當然也有新人加入，也完成了第十二話的製作，後半部分從這種意義上說不算很辛苦
水上:監製豐田先生眼中，看了這十三話後，綜合起來覺得是我們贏了
豐田:是啊我們贏了
水上:覺得戰勝了
豐田:這次的製作比我想象中要辛苦得多，只有一話不如想象中辛苦的。還以為會很辛苦，第十一、十二話就辛苦很多了。大概從第一話開始，第—、第九和十三，這三話都是讓工作人員最難忘的。對於製作第九話的班子來說，大概大家都覺得是打贏了一場大戰，本來大家都覺得一切都來不及，很擔心，沒想到出來之後，還做得挺好的。是不是不該用“還”這個字呢？
今敏:第十三話，我覺得很有豐田的作風。現在我自己也有做分鏡和演出，不過演出有一部分是遠藤替我完成的，我自己則負責全部的剪接，有深入著手做的話數，感覺上也比不上豐田負責的。豐田是有才華的監製
豐田:不不
豐田:我最擔心的就是第九話和第十三話。第九話是在十分緊迫的時間內完成的，在交貨前的一週還是十天前才完成討論，那個關於拳擊的內容，其他人也是一樣，在限期之間勉強完成
今敏:第九話的製作期間算長但又…半長不長那樣子，反而有不少單獨部分被擱置起來，到頭來拖長了製作週期。
豐田:第九話的情形的確如此，第八話剛完成就要開始製作，時間很緊迫。
今敏:不過我是很喜歡第九話的，第九話做好之後，在腳本上來說，第九話是最後才完成的
水上:寫完十三話之後 再寫第九話
今敏:是啊，「妄想代理人」最具代表性的是第九話
豐田:嗯我也是這么認為
今敏:當中的短篇故事製作時間有長有短，不過從整體上看來，似乎用的時間不算很多，好像很理想
豐田:一月的時候，腳本已經寫好了。而到了二月，分鏡已經差不多做好了。進入三月之後，陸續做一些後續工作
今敏:差不多要開始做第十三話的分鏡時，“好吧 開始吧”，“我已經做好了熱身工作 開始吧”
第九話中有部分跟少女漫畫很相似，不過也正打算製作成那樣，沒想到一發不可收拾
水上:對啊，的確很多這類內容
今敏:越變越多，結果工作量非常大。第九話終於完成，開始製作第十三話，卻說第十話的分鏡不夠，因此製作十三話時特別有壓迫感
豐田:第十三話的分鏡是在三月份的，第二、三週的時候
今敏:是啊
豐田:雖然分鏡跟內容都做好了，但其他人還在忙第九話的製作，分身乏術，那究竟什么時候可以製作十三話呢？怕保證不了進度，這樣的話，就不能保證在四月播映了。為什么要在四月播映啊？
水上:單是第九話的製作人員就令人吃驚
今敏:是啊 第九話的製作人中實在豪華，特別是類似少女漫畫的那部分，插入回想片段18格，只有一秒左右，但光是做攝影處理就十分麻煩。早知如此，就不做得那么複雜了。這一話的陣容非常豪華
豐田:其他給我留下比較深刻印象的有，說要印象的話，全都有印象
今敏:火箭…那些全是安藤一個人完成的
水上:噢是這樣嗎？
今敏:無人島那段也是由安藤獨自完成
豐田:有些工作應該由原畫來做，而不是作監。一個人難以應付所有的事，作監一般的工作是檢查原畫、修正等，有時候需要多些人幫忙。拳擊部分的那段原畫，並非哪個作監把關，而是分散給幾個人去做，分散給四個人畫，不過看不出是不同人畫的。有時候會這樣，安排周密一點，應該沒有問題。例如拳擊手打鐵板燒之前，帽子是放下去的，但打的時候不知為何帽子卻戴好了。
今敏:有這回事？
豐田:嗯 安排得周密吧。沒戴帽的兩個鏡頭一起畫的，中間打的鏡頭則是修改前面而來，因此帽子是戴著的
今敏:我都不知道有這一回事
豐田:出現這種情況，不過好像沒有人說什么也就算了，我要說大概是這些
水上:原來如此
第三話（對應於 TV十三話畫面）
今敏:妄想電臺節目到了正片的最終回——“你終於可以成為雷達超人了”，副題是什么都沒所謂了。剛才也提到副題這個問題，好像跟錄音的內容完全聯繫不上，妄想電臺節目進行時沒有腳本，全靠即興發揮，監製也叫我們即興發揮。
水上:騙你們的啦
今敏:其實是談天說地的一個節目，難得有這樣的機會，我想借著電波，將情報傳達給大家。我想說一說「妄想代理人」的音響，對於監製來說，如何處理音響效果應該是個難題吧
豐田:的確 每一次我都覺得挺困難
今敏:不過最後出來的效果很不錯
豐田:嗯
今敏:從哪裡開始感覺較輕鬆
豐田:第五話…合成、配音等，都是第五話前比較困難一點，之後沒有哪一回有合成空白的情況出現吧
今敏:配音幾乎處於空白狀態
豐田:嗯嗯，幾乎全是。好像第四話和第十二話吧，這兩話的情況不太樂觀，感覺上錄音方面常處於空白狀態，一直處於非常對不起聲優們的狀態
今敏:水上先生覺得聲優的表現如何呢？
水上:我覺得都跟原角色很吻合。能登小姐的表現非常突出，找她來配音是最恰當的。我個人覺得阿一的表現得很不錯
豐田:我個人則比較喜歡牛的表現
水上:我能瞭解阿一這么想揍牛的心情
豐田:其實牛不錯的啦
今敏:牛這一個角色，人很好。人太好了，反而令人反感的一個角色
水上:自己內心的憎恨也用那種聲調說出來，“你被人欺負也只能怪你自己”，真的挺不錯
今敏:腳本的階段開始，關於音響、聲音，每一回都別有用心
豐田:這也是監督的要求之一，每一話要有能象徵性的音效
今敏:嗯對
豐田:這一話就要有這一種聲音，這類型的聲音在寫腳本時就設定好了
今敏:對，就是這樣。考慮到日本住宅的情況，一般不提高音量都不會去看，很少人會留意到聲響
豐田:與其說不留意，不如說沒有去聽，例如第一話裡溜冰鞋
今敏:“球棒少年”接近時聲響是基本音效，關鍵音效
第二話是顯露阿一內心的聲音，也就是掌聲和歡呼聲，最後一段真是太好了，根本不用去想
我這負責分鏡的或許沒有資格發言，但那根本就是已經定好了
豐田:其實不應該笑的
今敏:是呢感覺很不錯
今敏:第三話
豐田:第三話是電話的聲音。對了，有點詭異的感覺，那些電話留言的聲響
今敏:對啊 那些“P”的聲音…
豐田:帶出很好的效果
今敏:第四話
豐田:建房子時“咚咚”的敲打聲響，也就是施工建房子時錘子的聲音
今敏:還有那個叫蛭川的男人，在背後做壞事時的配樂也很不錯，“SESESESE”的聲音表現出為了建房子而做不法勾當的感覺
豐田:另外鐵錘的聲音中偶有太鼓般的響聲，感覺像音樂一樣
今敏:嗯嗯 那個音效感覺不錯。第五話是有點類似遊戲音樂，例如“升級”時的音效
第六話是颱風的風聲，大雨中的風聲
第七話是噪音，電臺的噪音
第八話就是烏鴉的叫聲
第九話，第九話好像沒有什么特別
水上:從腳本的角度看來
今敏:對了，有擴音器的背景聲響
豐田:鳥的叫聲。主婦的閒話本身也算是一種聲音吧
今敏:腳本初期已經設定那種聲音作為閒話的寫照。這方面其實加入那種聲音，更有嘰嘰歪歪的感覺。第十話是雨刷
豐田:是的，汽車上的雨刷
今敏:設計成能引人入睡的雨刷聲
第十一話，啊 十一話實在太好了
豐田:在這種意義上，我最喜歡第十一話，是哨子的聲音
今敏:“禁止進入”時“P”的一聲
豐田:可能不少觀眾沒有留意到，豬狩和犬飼在居酒屋喝酒時，豬狩說“我的安身之處已經沒有了”
今敏:對對 開始吐苦水。互相訴苦時，後方傳來“P”的聲音
豐田:對對
今敏:那個事實上是“糊塗P”的意思，原本劇中人物就已經處於糊塗狀態，再傳來一聲“P” 就更有效果了
水上:我覺得非常有趣
今敏:知道行不通，“不能到那邊去”，就吹哨子“P”的一聲警告。這個安排有點巧妙，請務必注意第十一話裡的這一幕
今敏:第十二話，可以說是一個大混合
豐田:對 就是到那為止。所有出現過的聲音，以馬庭的電波…是的，這樣來表現
水上:第十三話沒有什么特別嗎？
豐田:十三話也有特別之處。“ZABAN” “ZABAN”，最後月子的那一段。類似的片段也很多
今敏:從這種意義上說 腳本階段…就開始考慮音響音效了
豐田:是的
今敏:合成每次也需要長時間準備，很辛苦吧
豐田:很辛苦，費時費力
今敏:音效人員“加入聲音”是辛苦的，有很多聲音重疊在一起，連非常細微的聲音都要製作出來，而且，有不少話數很不好配音效。沒有音樂，音效人員就必須加入音效，他們非常努力
今敏:第七話，裡面只有一個地方有配樂
第七話呢，效果人員在製作第七話時非常努力，無論哪一話他們都做得很好。
今敏:我在製作「妄想代理人」之前，大概製作過三部劇場版，所以在音效製作上 我只有三次經驗。當然在畫方面經驗是成正比的，例如畫一千個鏡頭，就有一千個鏡頭的經驗。製作過三部劇場版，就有三千個鏡頭左右的經驗，但音效就只有三次而已，因此經驗有點不平均。製作「妄想代理人」的話，有十三次經驗，籌劃還算進展順利，也累積了不少的經驗
水上:那么 在音響監督的眼中，「妄想代理人」是怎樣的感覺呢？
今敏:一套讓他非常頭痛的作品吧，他老是說辛苦辛苦，不知道該從何處加入音樂，很難，所以很辛苦。但一邊說著辛苦，一邊又做得很開心，令人覺得“音響監督在鬧著玩？”
豐田:數碼製作進度跟合成有關，合成一般會較早做，著色時就考慮開始製作合成，這個完成後 背景才可以開始，背景一般在這個後製作。賽璐珞畫的話，先做背景則無法攝影，所以先做數碼音響…
今敏:是的，賽璐珞畫在不是正式攝影的階段，配上背景有點不合適，通常會以全白的背景去製作，但對於製作音效的人來說，他不知道是走在水泥地還是草地，也就是不瞭解人物所處的環境，即使是城市也有熱鬧與僻靜之分，無法接收到情報，很難配上聲音，所以要先向音效人員提供些資料。在途中的製作階段也需要這樣。話雖如此，萬事俱備雖然是基本，但幾乎難以做到
今敏:雖然還在說音響的問題，過場畫面
豐田:噢過場畫面
今敏:我很喜歡作品裡過場畫面的部分
水上:每回都令人眼花繚亂的過場畫面
今敏:音效方面也配搭得很好，很喜歡。負責製作過場畫面的是加藤先生，加藤先生是…「妄想代理人」的…那叫什么來著？
水上:特報
今敏:特報…
水上:劇場特報
今敏:以劇場特報手法表現過場畫面的人。做得相當不錯。製作人員中有不少會奇怪，為什么弄這種過場畫面？而事實上這製作得非常出色。考慮製作過場畫面問題時，有提議設計麻洛美不停地奔跑等等，我一拍腦門想到“找那個人”，加藤先生也很樂意地接受這工作，很享受這個製作過程，因此出來的效果非常好。
豐田:結果過場畫面只有七…
今敏:七套形式
水上:關於這個過場畫面 我在網上看了一些討論，“眼花繚亂 好辛苦”
今敏:我很少看別的動畫，不知道別的過場畫面是怎樣的，覺得稀有的過場畫面也不錯
水上:的確與眾不同
今敏:特別是後半部分，加藤先生是用3D再加上萬花筒？
是在3D的空間裡立起鏡子，利用萬花筒的原理，然後再旋轉，具體的情形我也不是很清楚，好像是以此為原理。不過其中兩樣東西是確定的，蝴蝶，蝴蝶拍翅膀，另外就是櫻花，對，櫻花
水上:那櫻花給人一種挺可怕的感覺，明明是這么漂亮的櫻花嘛
今敏:不過跟「妄想代理人」很貼切，本來是非常清新而舒服的東西，但是看上去卻變得噁心、很可怕。我覺得把過場畫面交給加藤先生製作，是一個巨大的成功
水上:這些過場畫面中 最喜歡櫻花那部分
今敏:蝴蝶出現時 我有種敗給它的感覺
水上:過場畫面也引起了極大的反響
今敏:是不是都在討論在幾套圖案？
水上:最開始好像只有一套還是兩套
今敏:加藤先生說還可以多做幾套，請各位多留意過場畫面
水上:光把這些過場畫面連在一起會怎樣？
今敏:會嚇死人吧。之所以說是七套，是因為第一、二話用一套過場畫面，第三、四話合用另一套。最終回——第十三話不夠分，只有第十三話是單獨用一套
水上:原來如此
今敏:有一套是第十三話專用的，是把到那為止的過場畫面全部連起來
水上:啊是這樣啊
今敏:可以說是總編集 過場畫面的總編集
水上:啊是這樣啊
豐田:認真看就可以看出來 裡面集合了之前話數的特色
水上:就是剛才出現過的那個？
今敏:沒錯沒錯，過場畫面也有各種各樣是嗎，終於迎來它的最終回了
水上:噢 原來如此。過場畫面歸納起來在最終回裡，那么起碼看完全部才會明白
今敏:最終回，可以說是前不久結束的吧，我自己製作最終回的時候，作畫、音響…我都非常喜歡。我認為最終回裡聲音是最重要的，豬狩在“希望之城”裡行走時的聲音，那種“嘎嘎”的聲音，這非常重要。“希望之城”是豬狩心中渴望的遁逃之地。通常這種情形，怎么說呢，
以各種形式出現，被那種地方吸引住。回來的時候，在表現上，突然醒悟過來這點，我覺得帥極了
水上:的確是很帥！
今敏:那句“誰是你的父親！”我更改了好幾次
水上:是嗎？
今敏:製作分鏡時，想到以飯冢先生的聲音，在這時刻說出“誰是你的父親！”。一般是不會做到如此地步的，跟整體有所出入的話會難以收拾，所以儘量會在之後再處理，只有那裡覺得剛才的想法好，這裡一定要酷點才好
豐田:不少看過的人會為記號之城完結，回到現實這一系列場景有所感觸吧
今敏:嗯 究竟會怎么樣呢？反正我已經滿足了，沒所謂。
這一部分的畫面是我要求製作成這種效果的，在電腦上設計，拜託攝影工作人員
今敏:剛才，豐田製片已經提到13話下來最後 已經沒什么我可以做的了。“您不用畫也可以”“哦 那么雖然沒有預先安排”“不過這場面讓我來畫吧”畫面之所以變成回想風格，是因為我有空。這一部分，真有點對不起水上先生，跟腳本有點出入
水上:就是這個片段吧
今敏:是的
水上:腳本里面是沒有這個影子的，在各種意義上，令人嚇了一跳。
今敏:覺得沒有理由的感覺更好，明確說明“球棒少年”源自小時候的月子，出現這種畫面反而浪費，影子變成“球棒少年” 感覺正好。而且這時影子說話了，說了句“再見”，“再見”雖然只有一句話，不過也經過多番推敲。“球棒少年”絕不會輕易消失
今敏:腳本階段開始就討論過如此設計這點，要是“球棒少年”真正意義上說“再見”的話 感覺不太好，倒不如有所含義地說句“再見”，“總之現在先說再見”，“說不定日後會再見面”
水上:就像第四話裡那段一樣，只是暫時性的再見
豐田:原來如此
今敏:雖然同是一句“再見”，但是當中包含的側重點卻不一樣
(這段是十三話中整個城市巴洛美是件結束的畫面)
今敏:這也是腳本原來沒有的，像戰後一樣，曾猶豫不知加插後的效果如何。不過在各種意義上，感覺就是戰後
水上:這必定包含了今監督的許多想法。不過無論如何，一般也不會是戰後吧那個…瓦礫、戰後…
“球棒少年”和麻洛美合體的BOND，我們是這樣叫的，在製作現場。黑色狀態，稱為壓力BOND
水上:第—次聽說呢
今敏:因為和麻洛美混合在一起，我們就用BOND啊什么的稱呼，其表現方式，有精神發洩等。某種意義上，精神的…瓦礫 或者說是殘骸，好像戰後的廢墟、精神的廢墟，所以說像戰後一樣。我想加入這些元素，這些東西，不需要理由是最好的
水上:應該不需要，這些東西相信定能傳達給觀眾
今敏:能傳達到就好了
水上:其實我挺喜歡這一幕
今敏:很不錯吧 其實我挺喜歡這一幕，川津的表情挺適合他的
今敏:月子也很可愛
水上:對月子也很可愛
今敏:這個是片中的一個大疑問
水上:大疑問
今敏:關於這個嘛，我看了第十三話的腳本後，為這樣的結局感動不已
水上:結局就是這樣了
今敏:“居然是馬庭！”
水上:這個結局是比較不錯的
今敏:很有趣
水上:嗯 我個人來說是挺喜歡的
今敏:怎么說呢 好像全都說清楚了，大堆謎團，但眾人都得到解決，而且前後呼應
水上:沒想到後面竟然還有夢告。真是難以想像。突然收到豐田先生髮給我的郵件，說十三話還有夢告，嚇我一跳。
今敏:嗯。音效監督還跟我說不明所以，“為什么最終回還有夢告！”我是吃了一驚，這個…是豐田提議要製作“夢告”的
豐田:不過我當時說笑的。很多事情就是從說笑開始的，我本來是說將第一話的照搬過來
今敏:對對，跟前面呼應。
豐田:不過WOWOW說不要，“播映完畢後沒有時間加了”“我們會很困擾”
水上:說點題外話 想夢告的內容好辛苦
今敏:是很辛苦，我是第一…
水上:第一話的夢告
今敏:吉野先生負責第九、十話的夢告，剩下來全交由水上先生負責
水上:我以監督製作的第一話作例參考
今敏:光說些不明所以的話，但又正是下一回的預告
今敏:謝謝大家收聽妄想電臺節目，隨著正片的夢告也迎來了尾聲，希望大家聽了我們三人的對話後重新由第一話開始再看一遍。相信可以更深入地，瞭解「妄想代理人」所闡述的世界
今敏:、水上:、豐田:那么各位，後會有期。
來源：http://bangumi.tv/blog/53687
總體來說，第一話是有關腳本，第二話是有關原畫和製作，第三話是音效和雜談。
第一話（對應於 TV十一話畫面）
原作兼總監督：今敏
腳本，系列構成：水上（水上清資）
監製：豐田（豊田智紀）
今敏的聲音比較好聽出來，另外兩位就
今敏:好的 妄想電臺節目正式開始。聽了這個節目後，“你也可以成為雷達超人” 第一回
而這次的主持人，就由我——原作兼總監督今敏來擔任，還有腳本，構成…系列構成。負責腳本的…
水上:是的，我是水上，請多多指教。
今敏:接著，還有監製。
豐田:是，我是監製的豐田
今敏:請說全名
豐田:豐田智紀
今敏: 那么，今天就由我們三人，和聽眾一起進入妄想世界吧，請多多指教。
今敏: 首先，現在正播放著片頭曲，我個人非常喜歡這個片頭曲，不知道你們覺得怎么樣呢，水上先生？
水上:看到這個片頭之後，我吃了一驚，片頭分鏡的部分做的相當不錯。
今敏:你也覺得很不錯吧？
水上:對啊，已經引起了大家的廣泛討論。
今敏:是啊，片頭製作得非常好吧。究竟是誰畫的分鏡呢？哦，原來是我做分鏡的。
水上:大家圍繞這段片頭的內在意義，展開了廣泛的討論。
今敏:啊，我…怎么說才好呢，製作時根本沒想過朝這個方向發展，也不是很清楚引起了什么討論。他們都領會到什么含義了呢？
水上:片頭跟劇情較好地結合起來，有很多動畫迷都有這種感覺。
今敏:大家怎么這么天真呢？要是以為什么都靠理解就能明白，那就大錯特錯了。現在也是時候發現自己是錯的了吧。對吧，是這樣吧？
今敏:動畫片頭說到底是用抽象的方式，把動畫作品整體的印象表現出來，那種既清新卻噁心又不明所以的「妄想代理人」的整體印象在片頭中用抽象手法表現出來。
今敏:平澤先生的片頭曲非常棒，好像有種能把人們喚醒的能力。另外，這部是深夜播映的動畫。鑑於這點，我們覺得應該在片頭把觀眾叫醒。總之首先宣言“快起床”來叫醒觀眾，讓他們看完正片、片尾再睡，就是希望能夠達到這個效果，所以配合這一首能喚醒人們的曲目，而去製作相關的影像。
水上:我覺得已經達到相當的效果了。
今敏:哦，是真的嗎？
水上:是啊，其實從進度上來看
豐田:對啊，要一個禮拜：製作一個禮拜，攝影一個禮拜，應該就是這樣了吧。
水上:對，就是去年的十二月。
水上:嗯，先是原畫，再分鏡，用了十天左右的時間 原稿才完成，緊接著就是攝影。
今敏:雖然時間不是很充裕，但是片頭部分可以說代表著這套系列的總體印象，要播映十三次之多，不能讓人覺得我們有所放鬆。想辦法製作出給大家留下最佳印象的作品，而且時間不夠，不知如何是好。事實上，作畫本身費時不多，但是這次的片頭用了很少頁內容。
豐田:對啊 好像畫了一百頁
水上:沒有用到一百頁
豐田:哦是真的嗎？
今敏:開懷大笑給人的印象深刻，作畫上要再強調一下。
水上:這樣說來也對
今敏:不過相對地，拍攝的時候就很費勁，也就是說，拍攝方面的心理負擔相當重；相反的，作畫本身就沒什么負擔了，因為印象方面其實已經定型，我們做出了「妄想代理人」獨有的片頭。
豐田:那音樂…我覺得有點困難吧，只是一個大家都在笑的場景。監督的意思是隻需畫一個大家都在笑的場景，感覺就是除了笑，其他的都不用做，反而挺難做呢。
水上:怎么說呢？音樂跟劇情配合得很好，片頭中毒者似乎很多呢。
豐田:對啊，有很多人說片頭超讚。
今敏:聽到之後真的很開心，真的，真想褒獎一下負責畫分鏡的自己。
不是，我說笑而已。
幸好能做出一個能令大家喜歡的片頭。
另外，關於片尾部分的，因為想製作出緊迫感的關係，片尾有種讓人睡的暗示，是一種很好的睡眠劑。
豐田:順便說一下，順便一說，大家對這個片尾也別有一番解釋，是睡著了還是死了呢，還有按照怎樣的順序出場等等，還有猜測是怎樣的一個形式。大家會認為在片頭出現的人物，都會被球棒攻擊。
今敏:嗯，不過，大體也是那樣了。
豐田:猜對了嗎？
今敏:也不算是猜對呢
豐田:不對是吧
水上:大家曾想豬狩太太究竟是誰
今敏:嗯 不會笑的太太美佐江，要到十一話，差不多是到那話才出場，很多人會想她究竟是誰
豐田:或許有人會覺得她是優一的媽媽呢
水上:啊…我想不是吧，感覺好像優一的母親嘛
今敏:在自己所瞭解的範圍內思考事情，會逐漸脫離本質，到底自己不清楚什么。
希望觀眾能認真思考，因為製作者總會弄些不明所以的東西出來。要是認為只要自我理解謎團就會解開，那樣的話，就大錯特錯了。
水上:其實，一邊製作腳本的時候，一邊考慮“應該怎樣揭開謎底呢？應該殘留多少的謎團呢？”這等等的東西都是非常重要的。
豐田:我想是在最初跟今監督見面的時候，“「妄想代理人」的腳本，與其考慮寫什么，不如想想應該不寫什么。”他是這樣說的。
今敏:哇 我說過這么棒的話啊
豐田:您記得嗎？我看您已經不記得了吧。
嗯 其實我是把這句話記住了，要注意哪方面的現象面，我特別留意。
今敏:是呢，這些會左右到作品的好壞，這樣也是對觀眾最大的壞心眼照顧，這樣說非常矛盾吧
豐田:不，我覺得其實就是這樣。
今敏:考慮這個考慮了很久了。
豐田:對，這樣東西我構思了很久了。
今敏:那么，我們說了這番話後，經過多久這個計劃出臺？
豐田:這個嘛，大概是去年的九月左右吧。
今敏:也就是說，正在製作「東京教父」的時候，我記得在一些訪談裡，被問及“您們以超高速在製作動畫呢”，以我為首的製作人員，基本上都是作品製作完後就處於一個失業狀態。
“完成等於失業”，以失業為目標，激勵自己努力工作，非常奇特。
非常妄想代理人式的目標，說得沒錯，用內部班子這個詞，不知道恰不恰當，就是「東京教父」的製作人員，同時也是「妄想代理人」的製作人員，他們大都是熱愛工作的人，當中很多人能在工作中感受到樂趣，我也是這樣的人。想繼續留在作品製作的最前線工作，也就是因為我有這樣的想法，所以完成「東京教父」這部劇場版之後，想製作TV動畫，提出這無理要求的人是我。
水上:大概是十一月左右的事吧
今敏:是呢，碰巧，可能是碰巧吧。通過MAD HOUSE的丸山先生的介紹，我認識了水上先生
最初，一開始的時候，是打算先配合著，看看能不能做，總之先嚐試製作一下。沒錯，到現在我終於可以說出來了。
水上:對於這次的合作，我是非常緊張的。今監督會放射出令人緊張的氣，豐田先生也是位不苟言笑的製作人，我就被這兩位奇人包圍著，不知道該怎么辦才好。老實說，那個時候實在是很夠嗆的。
今敏:不過其實寫腳本的人選也很難定，因為我是站在拜託別人去創作的立場，而這個跟本事高低無關，首先是看編劇的方案是否適合，因為是首次合作，總之先寫一話。
水上:第一話其實今監督早已描寫的十分詳細
今敏:對啊，寫了一些大概的內容
水上:是啊，就有點像長篇的脈絡一樣
水上:總之就嘗試著寫出第一話的腳本，而我這邊也必須對作品做個大概的瞭解，十二月時，已經寫了好幾個部分的內容。
今敏:你之前常寫嚴肅題材的作品嗎
水上:嚴肅題材？
今敏:就是用動畫形式去表達嚴肅的主題
水上:嗯，這個嘛，應該是。這次是目前為止我沒有嘗試過的
今敏:這次是水上先生第一次製作這類型的動畫，你說過是抱著挑戰的心態接受的。現在看來，覺得的確如此啊。
水上:嗯，這的確是我的第一次挑戰。
今敏:那我也是第一次好了，誰都會覺得我這是第一次挑戰
水上:嗯，的確是這樣。不僅單純的一部嚴肅題材的作品，「妄想代理人」 無論對於那個編劇
都會覺得這次的工作是一個新的挑戰。
今敏:嗯，世人的一種看法。不管是否體貼觀眾，或者是有點惡搞的心態，作品是最重要的，絕對不能弄砸。編寫對白的時候，特別是最初，最好能不受其他人意見的影響。
水上:今監督跟我說的話到現在還記得，例如銜接不上的對話
今敏:嗯，對，就是就是。
水上:譬如說，阿一和牛的對話
今敏:嗯，對，就是就是。
豐田:嗯，是啊。
水上:蛭川和豬狩在居酒屋中的對話也是，感覺就有點銜接不上
今敏:嗯，是這樣啊。
水上:今監督一直說要注意這種場景，要讓人物說出恰如其分的對白
今敏:大體上都是接得上的，這一方說話，另一方接收信息後迴應，多數前後對白都能銜接上。
世上有各種不同性格的人，特別是那種習慣性妄想的人，總會不聽人說話。
水上:有點像故意不聽人說話的搞笑
今敏:嗯，寫腳本的已經儘量針對對話的連貫性，角色就按腳本所寫的那樣去發揮，聲優要有恰當的表現，就會給人一種正常對話的感覺。
水上:首先要定上總體的這種感覺，然後倒過來看，再寫一份能把所有對話銜接起來的腳本，這份工作的確挺累的。
今敏:怎么說呢？的確是很困難的工作。寫一些表面相連，但事實不銜接的對話，確實不是簡單的工作。我在製作「千年女優」的時候，就學會了這個創作腳本的方法，之後因為很喜歡，所以經常採用。有時會感到挺難做，因為要先把一方的對白寫下來，為了不讓空檔出現，只有不斷地寫，寫著寫著，這人真正想說的話就會出來，卻在聽之前，搶先把自己的話說出來。如此這般，光把大家想說的話連起來，那個場景的溝通就可以連貫起來了，但是事實上雙方的話都沒有傳達給對方，呈現出一幕非常有趣的情景。
對了，有一幕就是這樣，豬狩和他太太的一幕
水上:對，這一幕最能表現此種情況，講述夫婦之間為什么越發疏遠的事
今敏:非常壞心眼的一幕
水上:是的，挺壞心眼的。寫到這裡，就想“這樣寫沒所謂吧”
豐田:“人性多疑”想必說的就是這裡吧
水上:千萬不要讓我的妻子看到這一點
今敏:太尖銳了
水上:對，太尖銳了
今敏:“原來你一直是這樣想的嗎 老公？”
水上:那樣就不妙了，就個人角度來說。
今敏:嗯 其實第一、二、三話的內容，這種對白效果感覺不錯，因此採用了幾次。
水上:嗯，感覺非常好。初稿之後，接下來的就是…怎么說呢…把腳本的第二、三稿重疊在一起
今敏:讓你很為難了吧？
水上:嗯，這的確是挺令人不可思議的，初稿之後又加工的好幾次，不過初稿也沒有投入太多時間。抱歉。
豐田:真的很夠嗆的
今敏:還在第一話的時候，我也不知道「妄想代理人」會是怎樣的作品，要自己親自去做、去寫才慢慢明瞭，而且還寫出非常詳細的方案來，不過月子始終令人難以明白
水上:嗯，這也是腳本最關鍵的地方，月子會怎么樣，感覺就像初期製作的命題
今敏:嗯，作為角色給人的印象，月子是“不可思議姑娘”，如何去表現她是初期的難點
水上:編劇就是要將不可思議之處引發，同時也因人而有所差別，當我猶豫不決的時候 今監督就說“這女生是一個讓人搞不懂的女生，既然讓人搞不懂，就描繪成讓人摸不著頭腦的女生吧，這樣的話就一定正確了”有這么—件事。
今敏:我就是這么生存下來的。總之存活後再去考慮別的東西，我就是這樣。
水上:這樣我的工作也變得輕鬆了
今敏:嗯 我的工作也變輕鬆了，將不明所以的事清楚地寫出來，那就不是一件不明所以的事了。
水上:所以一定要反過來思考問題
今敏:不是憑理由來行動的人，怎么樣，最喜歡不可思議姑娘吧？
水上:嗯 最喜歡不可思議姑娘了
豐田:喜歡像不可思議姑娘那樣的人物
今敏:總之比較喜歡加入不可思議元素的人。製作過程中，覺得讓月子當不可思議姑娘也不錯。
水上:是嗎，頭一次聽說呢。
豐田:不可思議姑娘若病苦
水上:病苦
豐田:或提到歌啊、音樂等愛好問題，就不覺得不可思議了
水上:我倒覺得
今敏:是嗎，我們身邊就有個好好的例子
水上:算了，別再繼續說了。
豐田:嗯 具體名字說出來也不好
今敏:世上的確有不少這樣的人，與常人不同的價值觀，無法推測的行動。假設這樣的人是不可思議的，拼命配合實際去想他的對白肯定會失敗，思考人物的性格也註定失敗。在這種苦惱的狀況下，我想到了一個大膽的方案，那就是模仿，決定不負責任地進行下去。想到月子方面要“不負責任”，我就突然頓悟：這部作品“不負責任”很重要。其實“理由”是要多少有多少的，如此這般地前進，越發這樣進行下去，越發覺得離「妄想代理人」不遠了，從而開始確立作品的架構。第—、二、三話左右。確立架構是從第幾話開始來著？
水上:確立架構？
今敏:到第七話為止應該算
水上:哦,大概定下“主線是這樣走的”。應該是第八話開始吧，七話之前有一段描寫馬庭的電波，那時候仍未明確，第八、九話有個飛躍，充滿妄想。
今敏: “球棒少年”的案件本身到第七話為止，告一段落。之後“球棒少年”廣泛地存在於世上，經過許多零碎的故事後，最後又回到了月子的線上。
水上:感覺上 監督想要的是“最終決勝局”的效果，然後來個“一球定勝負” 將真相揭穿
今敏:最初我們也只構想到巨大的“球棒少年”對巨大的麻洛美
水上:是呢 聽了監督的話後 我都嚇了一跳
今敏:不 我都說了 “不負責任”嘛，第一、二話中無法預測的東西 最後不出現就太無聊了
豐田:為了最後所要表達的東西，我個人費了不少勁
今敏:第一、二話，那個第十二、十三話，例如只看其畫面的映象，完全無法從第十二、十三話中想像出第一、二話來，最初與最後給人的印象並不太一致，也是我們所希望達到的效果。
豐田:就像今監督所說的那樣，內容豐富多樣，逐漸切換，前後就像不同的作品一樣，因此，最終回能達到這樣的程度。我自己非常滿足，幸好這些都是“不負責任”在操縱著，並不是我在操縱哦。大家在某種意義上緊隨著這“不負責任”，要問它“要去哪兒啊”。
關於片尾最後的這副畫，可以看成人物排成一個問號狀。
水上:也就是帶著“問號”睡覺
今敏:嗯，我們也是帶著“問號”寫腳本。其實我也想把答案歸納出來，但就是歸納不出來
水上:那真辛苦
今敏:根本不是少年嘛 像球棒一樣
水上:不得了
今敏:嗯 就是，“這樣一來你也是雷達超人”中的，“雷達超人”是下一回的副題
第二話（對應於 TV十二話畫面）
終於能聽清誰是誰了這期的主角是監製豐田
今敏:妄想電臺——“這樣一來 你我也成雷達超人”第二次放送。第二回還有副題，而且錄音變得一片空白。
今敏:第二回 監製眼中的「妄想代理人」，以豐田監製為中心
今敏:好的，我自己，還有作為監督的今敏，這是得到世界承認的今敏的第一部TV動畫，而“我”似乎成了沒有關係的人，只是憑經驗複製其他作品。比起“今敏”，現場成為豐田監製發揮本領的地方。
豐田:是嗎？我倒不太覺得。
今敏:監督要負責自己的話數，加上縱觀全局，已經忙不過來了。最多也再寫寫腳本，檢查分鏡，
而監製則將全部話數…
豐田:也並不是全部話數都看。總之，定下作監後，只能盡力而為。感覺也是在“不負責任”地工作，作監定下來後，我自己也唯有儘自己的本分，盡力堅持到最後。
今敏:「妄想代理人」全十三話，假如是二十六話，一般會跟“社內班”交叉進行。有人可能不太明白，先說明一下，“社內班”如表面文字，例如監督是今敏，下面有一向接觸開的主要製作人員，社內也會有這樣的製作班子，交叉製作是指話數分別地…不這樣做雖然也不算什么大問題。TV動畫一般都會有一部分委託社內班製作，即使是十三話，一般…
豐田:嗯，會有一半讓他們做。
今敏:擅於交際的監製豐田智紀跟社內的人都很熟
豐田:過獎了
今敏:一般難以想象的作風
豐田:作監之中較多是負責開劇場作品的。做大作品有可能會不適應一般TV動畫的時間表，他們自己是這樣想，周圍的人也這么想。
水上:我也是這么想的吧
豐田:心想應該不太可能吧，覺得製作TV動畫會有點勉強，估計他們也可能不接受。不過其實他們相當有實力，做起來更快，畢竟製作劇場動畫，時間花得更多。他們都是能獨當一面的作畫監督，製作TV動畫的速度很快。“啊 這就完了？”他們就是以這樣的速度和幹勁去畫，
這部作品還真多虧了他們。
水上:我有這樣的印象
今敏:大概到幾話為止都是這樣？
豐田:說句不好聽的，進入十月左右以來我們都沒有什么進度，第一話和第四話都是勉強趕出來的，其他話數就完全不得而知了。
今敏:是呢，剛開始製作不久就出了點事。
豐田:是呢
水上:那是…
豐田:第二話吧，開始製作不久，就有負責人退出
今敏:第二話突然就處於停滯狀態了，那時候真是不妙啊
豐田:話雖如此，您還是繼續堅持到現在。不是嗎？大家雖然繼續，卻有點不知所措，您卻沉著冷靜地理所當然地繼續下去，結果到了最後，要哀求監督畫分鏡。其實也不算畫，是利用原有的分鏡進入修改。
今敏:結果就是第一話理出頭緒之前，第二話放在一邊不管。例如第一話的東西做一個星期，期間完全沒有人理第二話。
水上:正因如此，感覺作品會更有趣，應該說更有觀看價值
今敏:第二話真的相當不妙。怎么說呢，加上沒有時間
豐田:誰舉手誰做
今敏:栽倒在這裡。在第二話栽倒的話就會慘淡收場，結果沒有人去做。越是不管它，時間就越來越少，更沒有人去做。在第一話基本理出頭緒的階段，也可以說是我畫了分鏡。基本上我也並非從一開始思考分鏡，以原有的東西為基礎，新作佔八成，爭取在短期間內做出沒錯漏的東西，可以說是最快的捷徑，就這樣畫分鏡。第一話的作監是鈴木小姐
水上:作畫時間是多長來著？一個月嗎？
豐田:從聖誕開始，實際操作開始後是十天左右，全體開始工作大概是十二月的聖誕，分鏡應該是在十二月十日左右完成，之後就是那個…什么來著？
今敏:啊我記得有活動
豐田:在“完成發表會”前一天完成，時間非常緊迫。
水上:今監督的那句“昨天完成”令人震驚
今敏:沒有想到，一開始就遇到危險的情況，不過渡過了這關，感覺會很順利
豐田:第二話…之後…嗯 是呢，第二話原本處於廢置狀態，之後看哪些製作人員有空，定下好幾個人選，安藤以及另一位作監 這兩位。就是這樣東湊西湊做出來的異樣話數，除此以外基本正常。
今敏:不過剪接很辛苦，但完成得看不出時間不夠。對這點我還是有點自信的
豐田:我好幾次對編輯說分鏡與剪接絕對不行，結果第八話開始到第十三話左右，分鏡的完成速度相當快，自然地編輯的速度也快，反而第九話曾經一度…
水上:啊第九話，
今敏:是的，第九話時編輯當天不知為何，突然讓我畫分鏡，越做越感到困難。與其編輯，不過在某種程度上，在這裡安排這樣的戲份，如果沒有什么動作是很難編輯的，正是因為明白這道理，所以分鏡必須畫很多東西。為了方便編輯，分鏡不認真畫、不多畫些東西，是無法編輯的，但就是這樣時間飛逝，還有半天就要進行編輯了，我還在畫分鏡，時間非常緊迫。
豐田:第九、十話都是這樣呢
今敏:是呢
豐田:第十一話的分鏡是島崎和佐佐木，兩人協作，時間有一點點寬裕。畫有點透明效果的分鏡 還有剪接
水上:聽眾們可能會以為分鏡是依次進行
今敏:其實並非做完第一話再做第二話
水上:雖然一般會這樣
豐田:同樣的製作人員，有些話數會提前做。大家可能以為會依次做，事實上第四話是最早完成的呢，第四話八月左右開始，之後才是第一話。第三、五話同時製作，兩話完成的時間相差不遠。第二話是後發，無論是開始時間或者分鏡完成時間。第八話的分鏡完成是在十二月，不，十一月。只有第二話，當然有原來的分鏡，今監督的分鏡在十二月十日完成，之後又說要去法國
今敏:法國那事就別管了
豐田:十一月底完成第一話，十二月就要送片到法國，此前要畫三十個鏡頭，然後到法國一遊
今敏:其實當然不能不管了
豐田:是呢
水上:不過第二話最後還是畫好了
今敏:第二話…有件事一定要提一下，即使看製作人員，分鏡一項也沒有我的名字。鱷淵…良宏，由鱷淵良宏畫分鏡。其實在第十話“微睡的麻洛美”中，擔任演出的就是鱷淵良宏。
豐田:其實我們想把全部製作人員都寫這名字，不過要全部都製作事實上也不太可能
今敏:在非出自本意工作的時間表上，我想有不少人無法寫上自己的名字。“那么將第十話的製作人員名字填上去”，大家都贊成，這樣一搞，卻令人員名單越來越像樣，害我也想寫上自己的名字
水上:真是亂來
今敏:只有我特殊
豐田:匿名
今敏:嗯，匿名。始終是修改分鏡，沒有自己的創作，所以覺得不太好意思寫自己的名字
水上:委託了八成，還是有剩嗎
今敏:嗯，有剩下來的。基本上最大限度地利用某樣東西，以平常不會做的鏡頭的製作方法，聯繫起來，幸好的是第二話黑白鏡頭很多
水上:第二話的確是
今敏:所以做得還算快，另外，自己畫的分鏡希望能跟人一致
豐田:這傢伙還真可憐
水上:喜歡一致性
今敏:雖然時間不多，不過情緒挺高漲的。如果寫我自己的名字，估計分鏡不會用那種畫法，其實我並不喜歡將人物畫得如此貼近鏡頭。不過因為時間不夠，而且匿名，那就算了，反正我並不是畫得不好，我也不是不知道，只是不喜歡，不過也算了。據說風評還不錯，真是諷刺啊
水上:的確
豐田:渡過第二話的難關之後，接下來比較難的是，整體來說比較難的是第九、十話
水上:關於第十話 有件事要跟聽眾說一下。那是豐田的口頭禪“現場正製作第十話 微睡的麻洛美”
豐田:第十話的分鏡、剪接，是整部作品中第一次新畫的
今敏:是的。而且我委託畫分鏡的佐藤，他畫的分鏡非常好，是我期待已久的。雖然時間非常緊迫，不過畫得真好，非常有趣的分鏡。雖然是值得高興的事，但反觀其他，卻變得有點美中不足了。感覺有一點不足，誒？
豐田:明白其他分鏡與剪接會有所不足
今敏:那個也很難受，然後那個…結果我想辦法加以修飾，吉野的腳本隨著積累越來越好，佐藤的分鏡又畫得好，即使明白自己加畫的沒了也無所謂，但還是不能不畫。好辛苦。
水上:啊我知道了
今敏:那些黑白畫 必須修飾一番
水上:在時間表上沒有的
今敏:第十話是時間表上最不全的
豐田:是剪接完後再補全的吧
今敏:編輯後再進入作業
豐田:這部作品的製作人員都很優秀，正好第十話有困難時，安藤先生答應擔任作監，但不能全做。從時間表來看，一個月都不足，基本不可能。正為難時，聽說吉卜力的原畫山田勝哉有空，就請他過來幫忙。原畫已經充足，就直接請他當作監了，他還問“誒？一下子就當作監嗎”，我就說“先當作監吧，原畫以後陸續還有”
水上:我剛好是相反了
豐田:就這樣請了作監回來，在時間表上都沒有的，用了兩週的時間
今敏:第十話裡，山田先生把汽車裡的部分、車內，還有外面的全部
豐田:在動畫工作室內…
今敏:因此 可以說總算熬過去了
豐田:是啊
今敏:第十話做得很好，我很喜歡
水上:做得真的很好
今敏:只是總覺得不夠時間去完成
豐田:是啊，最近都是這樣。時間不充足，好不容易才做得這么充實，是啊，把所有都集中在一起。
今敏:並不是說時間充足才能做出優秀作品，真是不可思議
豐田:第九、十話都是在前一話完後緊接著的，製作人員連任，當然也有新人加入，也完成了第十二話的製作，後半部分從這種意義上說不算很辛苦
水上:監製豐田先生眼中，看了這十三話後，綜合起來覺得是我們贏了
豐田:是啊我們贏了
水上:覺得戰勝了
豐田:這次的製作比我想象中要辛苦得多，只有一話不如想象中辛苦的。還以為會很辛苦，第十一、十二話就辛苦很多了。大概從第一話開始，第—、第九和十三，這三話都是讓工作人員最難忘的。對於製作第九話的班子來說，大概大家都覺得是打贏了一場大戰，本來大家都覺得一切都來不及，很擔心，沒想到出來之後，還做得挺好的。是不是不該用“還”這個字呢？
今敏:第十三話，我覺得很有豐田的作風。現在我自己也有做分鏡和演出，不過演出有一部分是遠藤替我完成的，我自己則負責全部的剪接，有深入著手做的話數，感覺上也比不上豐田負責的。豐田是有才華的監製
豐田:不不
豐田:我最擔心的就是第九話和第十三話。第九話是在十分緊迫的時間內完成的，在交貨前的一週還是十天前才完成討論，那個關於拳擊的內容，其他人也是一樣，在限期之間勉強完成
今敏:第九話的製作期間算長但又…半長不長那樣子，反而有不少單獨部分被擱置起來，到頭來拖長了製作週期。
豐田:第九話的情形的確如此，第八話剛完成就要開始製作，時間很緊迫。
今敏:不過我是很喜歡第九話的，第九話做好之後，在腳本上來說，第九話是最後才完成的
水上:寫完十三話之後 再寫第九話
今敏:是啊，「妄想代理人」最具代表性的是第九話
豐田:嗯我也是這么認為
今敏:當中的短篇故事製作時間有長有短，不過從整體上看來，似乎用的時間不算很多，好像很理想
豐田:一月的時候，腳本已經寫好了。而到了二月，分鏡已經差不多做好了。進入三月之後，陸續做一些後續工作
今敏:差不多要開始做第十三話的分鏡時，“好吧 開始吧”，“我已經做好了熱身工作 開始吧”
第九話中有部分跟少女漫畫很相似，不過也正打算製作成那樣，沒想到一發不可收拾
水上:對啊，的確很多這類內容
今敏:越變越多，結果工作量非常大。第九話終於完成，開始製作第十三話，卻說第十話的分鏡不夠，因此製作十三話時特別有壓迫感
豐田:第十三話的分鏡是在三月份的，第二、三週的時候
今敏:是啊
豐田:雖然分鏡跟內容都做好了，但其他人還在忙第九話的製作，分身乏術，那究竟什么時候可以製作十三話呢？怕保證不了進度，這樣的話，就不能保證在四月播映了。為什么要在四月播映啊？
水上:單是第九話的製作人員就令人吃驚
今敏:是啊 第九話的製作人中實在豪華，特別是類似少女漫畫的那部分，插入回想片段18格，只有一秒左右，但光是做攝影處理就十分麻煩。早知如此，就不做得那么複雜了。這一話的陣容非常豪華
豐田:其他給我留下比較深刻印象的有，說要印象的話，全都有印象
今敏:火箭…那些全是安藤一個人完成的
水上:噢是這樣嗎？
今敏:無人島那段也是由安藤獨自完成
豐田:有些工作應該由原畫來做，而不是作監。一個人難以應付所有的事，作監一般的工作是檢查原畫、修正等，有時候需要多些人幫忙。拳擊部分的那段原畫，並非哪個作監把關，而是分散給幾個人去做，分散給四個人畫，不過看不出是不同人畫的。有時候會這樣，安排周密一點，應該沒有問題。例如拳擊手打鐵板燒之前，帽子是放下去的，但打的時候不知為何帽子卻戴好了。
今敏:有這回事？
豐田:嗯 安排得周密吧。沒戴帽的兩個鏡頭一起畫的，中間打的鏡頭則是修改前面而來，因此帽子是戴著的
今敏:我都不知道有這一回事
豐田:出現這種情況，不過好像沒有人說什么也就算了，我要說大概是這些
水上:原來如此
第三話（對應於 TV十三話畫面）
今敏:妄想電臺節目到了正片的最終回——“你終於可以成為雷達超人了”，副題是什么都沒所謂了。剛才也提到副題這個問題，好像跟錄音的內容完全聯繫不上，妄想電臺節目進行時沒有腳本，全靠即興發揮，監製也叫我們即興發揮。
水上:騙你們的啦
今敏:其實是談天說地的一個節目，難得有這樣的機會，我想借著電波，將情報傳達給大家。我想說一說「妄想代理人」的音響，對於監製來說，如何處理音響效果應該是個難題吧
豐田:的確 每一次我都覺得挺困難
今敏:不過最後出來的效果很不錯
豐田:嗯
今敏:從哪裡開始感覺較輕鬆
豐田:第五話…合成、配音等，都是第五話前比較困難一點，之後沒有哪一回有合成空白的情況出現吧
今敏:配音幾乎處於空白狀態
豐田:嗯嗯，幾乎全是。好像第四話和第十二話吧，這兩話的情況不太樂觀，感覺上錄音方面常處於空白狀態，一直處於非常對不起聲優們的狀態
今敏:水上先生覺得聲優的表現如何呢？
水上:我覺得都跟原角色很吻合。能登小姐的表現非常突出，找她來配音是最恰當的。我個人覺得阿一的表現得很不錯
豐田:我個人則比較喜歡牛的表現
水上:我能瞭解阿一這么想揍牛的心情
豐田:其實牛不錯的啦
今敏:牛這一個角色，人很好。人太好了，反而令人反感的一個角色
水上:自己內心的憎恨也用那種聲調說出來，“你被人欺負也只能怪你自己”，真的挺不錯
今敏:腳本的階段開始，關於音響、聲音，每一回都別有用心
豐田:這也是監督的要求之一，每一話要有能象徵性的音效
今敏:嗯對
豐田:這一話就要有這一種聲音，這類型的聲音在寫腳本時就設定好了
今敏:對，就是這樣。考慮到日本住宅的情況，一般不提高音量都不會去看，很少人會留意到聲響
豐田:與其說不留意，不如說沒有去聽，例如第一話裡溜冰鞋
今敏:“球棒少年”接近時聲響是基本音效，關鍵音效
第二話是顯露阿一內心的聲音，也就是掌聲和歡呼聲，最後一段真是太好了，根本不用去想
我這負責分鏡的或許沒有資格發言，但那根本就是已經定好了
豐田:其實不應該笑的
今敏:是呢感覺很不錯
今敏:第三話
豐田:第三話是電話的聲音。對了，有點詭異的感覺，那些電話留言的聲響
今敏:對啊 那些“P”的聲音…
豐田:帶出很好的效果
今敏:第四話
豐田:建房子時“咚咚”的敲打聲響，也就是施工建房子時錘子的聲音
今敏:還有那個叫蛭川的男人，在背後做壞事時的配樂也很不錯，“SESESESE”的聲音表現出為了建房子而做不法勾當的感覺
豐田:另外鐵錘的聲音中偶有太鼓般的響聲，感覺像音樂一樣
今敏:嗯嗯 那個音效感覺不錯。第五話是有點類似遊戲音樂，例如“升級”時的音效
第六話是颱風的風聲，大雨中的風聲
第七話是噪音，電臺的噪音
第八話就是烏鴉的叫聲
第九話，第九話好像沒有什么特別
水上:從腳本的角度看來
今敏:對了，有擴音器的背景聲響
豐田:鳥的叫聲。主婦的閒話本身也算是一種聲音吧
今敏:腳本初期已經設定那種聲音作為閒話的寫照。這方面其實加入那種聲音，更有嘰嘰歪歪的感覺。第十話是雨刷
豐田:是的，汽車上的雨刷
今敏:設計成能引人入睡的雨刷聲
第十一話，啊 十一話實在太好了
豐田:在這種意義上，我最喜歡第十一話，是哨子的聲音
今敏:“禁止進入”時“P”的一聲
豐田:可能不少觀眾沒有留意到，豬狩和犬飼在居酒屋喝酒時，豬狩說“我的安身之處已經沒有了”
今敏:對對 開始吐苦水。互相訴苦時，後方傳來“P”的聲音
豐田:對對
今敏:那個事實上是“糊塗P”的意思，原本劇中人物就已經處於糊塗狀態，再傳來一聲“P” 就更有效果了
水上:我覺得非常有趣
今敏:知道行不通，“不能到那邊去”，就吹哨子“P”的一聲警告。這個安排有點巧妙，請務必注意第十一話裡的這一幕
今敏:第十二話，可以說是一個大混合
豐田:對 就是到那為止。所有出現過的聲音，以馬庭的電波…是的，這樣來表現
水上:第十三話沒有什么特別嗎？
豐田:十三話也有特別之處。“ZABAN” “ZABAN”，最後月子的那一段。類似的片段也很多
今敏:從這種意義上說 腳本階段…就開始考慮音響音效了
豐田:是的
今敏:合成每次也需要長時間準備，很辛苦吧
豐田:很辛苦，費時費力
今敏:音效人員“加入聲音”是辛苦的，有很多聲音重疊在一起，連非常細微的聲音都要製作出來，而且，有不少話數很不好配音效。沒有音樂，音效人員就必須加入音效，他們非常努力
今敏:第七話，裡面只有一個地方有配樂
第七話呢，效果人員在製作第七話時非常努力，無論哪一話他們都做得很好。
今敏:我在製作「妄想代理人」之前，大概製作過三部劇場版，所以在音效製作上 我只有三次經驗。當然在畫方面經驗是成正比的，例如畫一千個鏡頭，就有一千個鏡頭的經驗。製作過三部劇場版，就有三千個鏡頭左右的經驗，但音效就只有三次而已，因此經驗有點不平均。製作「妄想代理人」的話，有十三次經驗，籌劃還算進展順利，也累積了不少的經驗
水上:那么 在音響監督的眼中，「妄想代理人」是怎樣的感覺呢？
今敏:一套讓他非常頭痛的作品吧，他老是說辛苦辛苦，不知道該從何處加入音樂，很難，所以很辛苦。但一邊說著辛苦，一邊又做得很開心，令人覺得“音響監督在鬧著玩？”
豐田:數碼製作進度跟合成有關，合成一般會較早做，著色時就考慮開始製作合成，這個完成後 背景才可以開始，背景一般在這個後製作。賽璐珞畫的話，先做背景則無法攝影，所以先做數碼音響…
今敏:是的，賽璐珞畫在不是正式攝影的階段，配上背景有點不合適，通常會以全白的背景去製作，但對於製作音效的人來說，他不知道是走在水泥地還是草地，也就是不瞭解人物所處的環境，即使是城市也有熱鬧與僻靜之分，無法接收到情報，很難配上聲音，所以要先向音效人員提供些資料。在途中的製作階段也需要這樣。話雖如此，萬事俱備雖然是基本，但幾乎難以做到
今敏:雖然還在說音響的問題，過場畫面
豐田:噢過場畫面
今敏:我很喜歡作品裡過場畫面的部分
水上:每回都令人眼花繚亂的過場畫面
今敏:音效方面也配搭得很好，很喜歡。負責製作過場畫面的是加藤先生，加藤先生是…「妄想代理人」的…那叫什么來著？
水上:特報
今敏:特報…
水上:劇場特報
今敏:以劇場特報手法表現過場畫面的人。做得相當不錯。製作人員中有不少會奇怪，為什么弄這種過場畫面？而事實上這製作得非常出色。考慮製作過場畫面問題時，有提議設計麻洛美不停地奔跑等等，我一拍腦門想到“找那個人”，加藤先生也很樂意地接受這工作，很享受這個製作過程，因此出來的效果非常好。
豐田:結果過場畫面只有七…
今敏:七套形式
水上:關於這個過場畫面 我在網上看了一些討論，“眼花繚亂 好辛苦”
今敏:我很少看別的動畫，不知道別的過場畫面是怎樣的，覺得稀有的過場畫面也不錯
水上:的確與眾不同
今敏:特別是後半部分，加藤先生是用3D再加上萬花筒？
是在3D的空間裡立起鏡子，利用萬花筒的原理，然後再旋轉，具體的情形我也不是很清楚，好像是以此為原理。不過其中兩樣東西是確定的，蝴蝶，蝴蝶拍翅膀，另外就是櫻花，對，櫻花
水上:那櫻花給人一種挺可怕的感覺，明明是這么漂亮的櫻花嘛
今敏:不過跟「妄想代理人」很貼切，本來是非常清新而舒服的東西，但是看上去卻變得噁心、很可怕。我覺得把過場畫面交給加藤先生製作，是一個巨大的成功
水上:這些過場畫面中 最喜歡櫻花那部分
今敏:蝴蝶出現時 我有種敗給它的感覺
水上:過場畫面也引起了極大的反響
今敏:是不是都在討論在幾套圖案？
水上:最開始好像只有一套還是兩套
今敏:加藤先生說還可以多做幾套，請各位多留意過場畫面
水上:光把這些過場畫面連在一起會怎樣？
今敏:會嚇死人吧。之所以說是七套，是因為第一、二話用一套過場畫面，第三、四話合用另一套。最終回——第十三話不夠分，只有第十三話是單獨用一套
水上:原來如此
今敏:有一套是第十三話專用的，是把到那為止的過場畫面全部連起來
水上:啊是這樣啊
今敏:可以說是總編集 過場畫面的總編集
水上:啊是這樣啊
豐田:認真看就可以看出來 裡面集合了之前話數的特色
水上:就是剛才出現過的那個？
今敏:沒錯沒錯，過場畫面也有各種各樣是嗎，終於迎來它的最終回了
水上:噢 原來如此。過場畫面歸納起來在最終回裡，那么起碼看完全部才會明白
今敏:最終回，可以說是前不久結束的吧，我自己製作最終回的時候，作畫、音響…我都非常喜歡。我認為最終回裡聲音是最重要的，豬狩在“希望之城”裡行走時的聲音，那種“嘎嘎”的聲音，這非常重要。“希望之城”是豬狩心中渴望的遁逃之地。通常這種情形，怎么說呢，
以各種形式出現，被那種地方吸引住。回來的時候，在表現上，突然醒悟過來這點，我覺得帥極了
水上:的確是很帥！
今敏:那句“誰是你的父親！”我更改了好幾次
水上:是嗎？
今敏:製作分鏡時，想到以飯冢先生的聲音，在這時刻說出“誰是你的父親！”。一般是不會做到如此地步的，跟整體有所出入的話會難以收拾，所以儘量會在之後再處理，只有那裡覺得剛才的想法好，這裡一定要酷點才好
豐田:不少看過的人會為記號之城完結，回到現實這一系列場景有所感觸吧
今敏:嗯 究竟會怎么樣呢？反正我已經滿足了，沒所謂。
這一部分的畫面是我要求製作成這種效果的，在電腦上設計，拜託攝影工作人員
今敏:剛才，豐田製片已經提到13話下來最後 已經沒什么我可以做的了。“您不用畫也可以”“哦 那么雖然沒有預先安排”“不過這場面讓我來畫吧”畫面之所以變成回想風格，是因為我有空。這一部分，真有點對不起水上先生，跟腳本有點出入
水上:就是這個片段吧
今敏:是的
水上:腳本里面是沒有這個影子的，在各種意義上，令人嚇了一跳。
今敏:覺得沒有理由的感覺更好，明確說明“球棒少年”源自小時候的月子，出現這種畫面反而浪費，影子變成“球棒少年” 感覺正好。而且這時影子說話了，說了句“再見”，“再見”雖然只有一句話，不過也經過多番推敲。“球棒少年”絕不會輕易消失
今敏:腳本階段開始就討論過如此設計這點，要是“球棒少年”真正意義上說“再見”的話 感覺不太好，倒不如有所含義地說句“再見”，“總之現在先說再見”，“說不定日後會再見面”
水上:就像第四話裡那段一樣，只是暫時性的再見
豐田:原來如此
今敏:雖然同是一句“再見”，但是當中包含的側重點卻不一樣
(這段是十三話中整個城市巴洛美是件結束的畫面)
今敏:這也是腳本原來沒有的，像戰後一樣，曾猶豫不知加插後的效果如何。不過在各種意義上，感覺就是戰後
水上:這必定包含了今監督的許多想法。不過無論如何，一般也不會是戰後吧那個…瓦礫、戰後…
“球棒少年”和麻洛美合體的BOND，我們是這樣叫的，在製作現場。黑色狀態，稱為壓力BOND
水上:第—次聽說呢
今敏:因為和麻洛美混合在一起，我們就用BOND啊什么的稱呼，其表現方式，有精神發洩等。某種意義上，精神的…瓦礫 或者說是殘骸，好像戰後的廢墟、精神的廢墟，所以說像戰後一樣。我想加入這些元素，這些東西，不需要理由是最好的
水上:應該不需要，這些東西相信定能傳達給觀眾
今敏:能傳達到就好了
水上:其實我挺喜歡這一幕
今敏:很不錯吧 其實我挺喜歡這一幕，川津的表情挺適合他的
今敏:月子也很可愛
水上:對月子也很可愛
今敏:這個是片中的一個大疑問
水上:大疑問
今敏:關於這個嘛，我看了第十三話的腳本後，為這樣的結局感動不已
水上:結局就是這樣了
今敏:“居然是馬庭！”
水上:這個結局是比較不錯的
今敏:很有趣
水上:嗯 我個人來說是挺喜歡的
今敏:怎么說呢 好像全都說清楚了，大堆謎團，但眾人都得到解決，而且前後呼應
水上:沒想到後面竟然還有夢告。真是難以想像。突然收到豐田先生髮給我的郵件，說十三話還有夢告，嚇我一跳。
今敏:嗯。音效監督還跟我說不明所以，“為什么最終回還有夢告！”我是吃了一驚，這個…是豐田提議要製作“夢告”的
豐田:不過我當時說笑的。很多事情就是從說笑開始的，我本來是說將第一話的照搬過來
今敏:對對，跟前面呼應。
豐田:不過WOWOW說不要，“播映完畢後沒有時間加了”“我們會很困擾”
水上:說點題外話 想夢告的內容好辛苦
今敏:是很辛苦，我是第一…
水上:第一話的夢告
今敏:吉野先生負責第九、十話的夢告，剩下來全交由水上先生負責
水上:我以監督製作的第一話作例參考
今敏:光說些不明所以的話，但又正是下一回的預告
今敏:謝謝大家收聽妄想電臺節目，隨著正片的夢告也迎來了尾聲，希望大家聽了我們三人的對話後重新由第一話開始再看一遍。相信可以更深入地，瞭解「妄想代理人」所闡述的世界
今敏:、水上:、豐田:那么各位，後會有期。
來源：http://bangumi.tv/blog/53687
