人類補完計劃該如何繼續(EVA感悟)

從動漫開始

我本身並不是二次元，對動漫的瞭解有限，還請輕拍。

對最近70年的日本人來說，戰敗是他們永遠揮之不去的陰影。

日本漫畫和動畫產業的發達和影響力，絲毫不弱於美國的好萊塢。與其他國家動畫低齡 化的風格相比，比如00後耳熟能詳的“喜羊羊與灰太狼”和80後童年記憶“變形金剛”, 日本動漫的受眾絕對是“成人向”，想歪的自己去面壁。無論是50年代的“鐵臂阿童木 ”，還是2000年後的一些經典作品“十二國記”、“鋼之鍊金師”，這些動畫裡都或多或少包含著對現實社會的反思和思考，或者直接說對日本社會的反思和思考。宮崎駿的作品只要有機會就流露出反戰思想，很多動畫裡總是要有一個邪惡的政府或勢力集團
，人民受苦，這些都是戰敗的反思。當然也暴露了日本人地理上小國的思維侷限，幾個人或者一個勢力集團就能操縱一個國家在你我看來是那么的幼稚。

兩顆原子彈結束了二戰，也給日本人帶來了對科技的無限崇拜，日本人對那些擊敗他們的對手骨子裡又敬畏又恨，沒錯這就是他們對美帝的態度。在日本動畫裡，科技幾乎是無所不能的，而且由於沒有西方基督教宗教倫理上的禁忌，日本作為與中國一樣的多神論國家，一個以“死板”聞名的民族，在涉及宗教的話題前想象力遠超西方，把科技與宗教結合起來是日本動漫司空見慣的手法，美國漫畫絕對不敢也不會往這個方向發展。

然後還有機甲，日本人對機甲的迷戀比得上陽具崇拜了。大就是真理，硬就是霸道，這種思維在日本動漫裡見識過太多次數，甚至在某些裡番裡也是如此。一方面這是對因為不夠強大戰敗心理的補償，另一方面那厚重的機甲又何嘗不是武士愷的延伸，”機動戰士高達”就包含了上面所有的因素。當然你也可以說因為日本男人那啥太小了，同為黃種人的中國人也強不到哪裡。

1990年代的到來，讓日本從高速發展的天堂墮入了停滯的泥潭，至今仍然在裡面掙扎。經濟泡沫破滅，破產，自殺，90年代的日本社會宛若世界末日一般。於此，“末日動漫”有了其堅實的社會土壤和基礎。記住很重要的一點，日本動漫是日本社會的風向標。
1990年代的日本動漫都瀰漫著末日的悲慘氛圍，在那個年代，機甲和末日像孿生兄弟一樣一起出現，風格影響至今。1992年的“宇宙騎士”出場了史上最慘的男主角，人類被一步一步push到滅亡的境地。想到自己小時候電視上播的還不是喜羊羊，播了很多今天
看來成為經典的日本動畫，真是要感謝當年光腚總局的無知。如今連喜羊羊都被投訴有暴力傾向，00後還真是活在童話裡。不過也必須承認，這些末日類作品對當年還是兒童的自己有難以估量的影響，也許影響了自己的思維發展。

1995年，EVA問世了。

天堂的破滅

以我們今天的眼光來看，EVA有著典型的90年代日本社會烙印，被譽為日本動漫的一個里程碑。名頭如此之響，有著自己的百科，網上隨便一搜豆瓣知乎quora大量討論，中文的英語的日語的其他各種語言的，長年位居B站補番前列。然而，這不是一部小孩子該看的動畫，面向對象需要至少20歲以上。引用網上評論，該動畫結合了宗教、心理學和90年代日本社會的末日氛圍，裡面有太多太多的性暗示和性心理。其片名Evangelion怎么看都是基督教用語Evangelical，“新世紀福音戰士”福音兩個字就是這個詞。我當年並沒有看過這部動畫，一週前才第一次看。

聖經新約載：亞當和夏娃受到撒旦的蠱惑吞下禁果而後被趕出伊甸園，在世上承受疾病、災禍、戰爭和生老病死的懲罰。90年代的經濟衰退，邪教滋生，還有轟動一時的毒氣案，不謀而合。本動畫及其劇場版圍繞一個宗教預言展開，與上述新約有關係卻又沒關係。採用的是舊約也就是猶太教內容，舊約里人類之母不是夏娃而是lilith。幾個偏執狂，一個神祕機構，一個神祕議會在一起制訂了腦洞大開的“拯救人類的科學計劃”，日本人的政治想象力確實一般。

神不為之，人為之

如果神為了懲罰人類讓我們從天堂來到這個世界，那么人能不能通過自己的力量，也就是科學的力量回歸天堂，挑戰神的禁忌。也只有日本人敢這樣想吧，不僅想，還真的在動畫裡實施了，這便是腦洞的科學計劃，西方人絕對不會有這樣的“科幻”。日本人從
古至今大都是借用先進文明，因為是借用，便沒有發源地的諸多禁忌，能夠把許多事情做到極致。我沒有專門研究宗教背景，只是依照自己背景知識裡的部分寫出自己的理解，宗教這部分只會寫很少的篇幅。裡面大量的宗教暗示和儀式我沒有能力一一解讀。

如果說疾病、災禍、戰爭和生老病死是神對人類肉體的懲罰，孤獨則是精神上永恆的傷痛。本動畫的另一條重要劇情線“人類補完計劃”即是補完人類精神上的孤獨，消滅人與人之間的隔閡。動畫裡父子間、母女間、戀人間、朋友間的隔閡，也在分分鐘提醒著
你我，大家都在中槍。往小了說，這是在影射日本的御宅族或者說全世界的死宅們，往大了說，這種心靈上的孤獨，全人類皆有之。很遺憾，片中那邪教般的神祕議會組織實施的瘋狂計劃不可取，讓所有人類迴歸源頭成為一個整體固然能夠消滅個體間的隔閡，但是沒有了個體，那還是人嗎？人之所以為人，就是每個個體的獨一無二，有著自己的靈魂和思想(對不起，我是唯心主義者，唯物主義者我很抱歉)。

如何補完？

以下我將開始大篇幅心理討論，不僅有動畫人物，還會結合自己以及與自己有關係的人作比較。

以劇中男主角和三個女主角的故事分別敘述。開始之前，普及一下弗洛伊德的精神分析理論：

引用開始：
http://www.360doc.com/content/11/0807/06/3313836_138598575.shtml

http://www.douban.com/note/129745124/

引用結束

一. 三無少女鼻祖凌波麗

這個角色本質上她並不是一個人，整個動畫的過程是她找到自己存在的價值最終成為一個人(第二個凌波麗，其他兩個出場時間短暫).因此，她沒有其他角色那樣的掙扎和矛盾，自始自終她唯一的問題就是自己為何存在，當找到時也是其生命結束之時。

這個角色幾乎沒有對話，甚至遵照命令向其他人打開心壁，也意味著她與其他人之間單方面沒有隔閡，願意接受任何人，完全就是神的行事方式。設定上也是，她是用男主角母親的基因批量培養出來的克隆人，但在身體這個容器內置於其中的卻是lilith也就是
神的靈魂。於是有一個問題馬上出來了，日本人很喜歡涉及這個話題：如果男主愛上她甚至與她xxoo，請問是不是亂倫？請問在現實生活裡與自己的養父母養兄妹發生性關係是不是亂倫？亂倫的定義到底是與有血緣關係的父母兄弟姐妹發生關係，還是與在情感上當成父母和兄弟姐妹的人發生關係？我們稱為父母的人，到底是因為他們與我們的血緣關係還是因為感情紐帶？我們對自己的直系親屬不會動性念頭，到底是因為血緣關係，還是因為情感關係阻止了性關係的可能？說實話，我無法給出準確答案，不過下面還會涉及，算是給出我的答案。大部分看動畫的人都不會把凌波麗當成男主角的媽媽，而把擁有男主角媽媽靈魂的EVA初號機視作其媽媽。如果不是媽媽又怎么會是亂倫？有情人終成兄妹是不是亂倫?

二．傲嬌鼻祖明日香

明日香這個角色非常有代表性，更有一大批宅男想要找這樣的女朋友。現實裡多的是不分男女，以女性居多。她用表面上的開朗外向甚至霸道攻擊性掩蓋其內心的脆弱和無助，通過外界的認同來找尋自己存在的價值，那個對她的認同便是她活著的意義。在動畫裡造成她如此的原因是幼時母親忙工作無暇關心她，後來母親精神失常又徹底失去母愛，努力證明自己卻目睹母親自殺，父親不愛她勾搭上了母親的醫生，繼母明明不喜歡她卻又裝作很關心她，於是我們聽到了她那句著名的對白：我不需要任何人，我自己就能很好地活著。在現實裡造成這種傲嬌的原因除了被人忽視無人關心之外(你科太多人中槍)，還有弗洛伊德理論中提及的口脣期性格，只關注自己的需求，無視別人的需求。明日香還表現出了弗洛伊德理論中的肛門期性格，她的控制慾望很強。

我自己曾經也是“我不需要任何人，自己就能很好地活著”，也有控制慾，大約10年前還是這樣。動畫裡明日香的外殼徹底被擊碎後精神幾乎崩潰，偶然得知母親一直在自己身邊時治好了心病，這個在現實裡幾乎不存在可能性。現實裡的改變，需要經過了徹頭
徹尾的失敗，需要那些展現給外人的面具和修飾被無情粉碎後，置之死地而後生。

與我相識的人中，某姑娘，攻擊性人格，遭遇家庭變故，用類似明日香的方式攻擊她人獲得自己的滿足，且她有歇斯底里人格，這是其與父親相處停留在了小女孩的模式，我嘗試了很久無果後結束了與她的來往。另一姑娘，有口脣期被動依賴人格且控制慾很強，關注別人對她的付出，會討好滿足一部分人需求獲得更好的回報而不是基於自發想做什么的目的，同時忽略另一部分人的需求。也許她們有一天也經歷一次死地才會改變吧 ，不是外人可以幫得了，在她們自己看來並不需要這種幫助。

三．葛城美里

這是我最喜歡的EVA女主角啊。

知乎上有很多討論葛城美里對男主真嗣什么感情的文章，我的理解是，母愛、戀人的愛，姐姐的愛，還有對父親的愛。其他幾個先不說，為什么會有對父親的愛？

葛城美里的父親一心工作不顧家庭，她從小看著媽媽以淚洗面受苦，恨自己的父親，發 誓長大了不成為母親那樣的女人。關於男女有個有意思的插曲，女孩看到自己的母親受苦反應是我長大了一定不和她一樣，男孩看到母親受苦反應是我長大了要報答她；女孩看到父親受苦則會和父親一起承擔那份苦，男孩看到父親受苦卻是看不起自己的父親。戀父戀母情結再次發揮作用，父親和兒子，母親和女兒，一定是上輩子的情敵吧。她贊成父母離婚，卻在最意想不到的時刻，14歲時，她恨的父親用自己的生命救了她一命。這讓她再也無法在心裡理所當然地恨父親，那又該如何擺放父親的位置？不知道，於是3年沒有開口說話，我們可以想見這3年她經歷了怎樣的內心掙扎。最後她又說話了，而 且在陌生人面前變得異常開朗，完全看不到內心的痛苦，引用阿甘正傳的話“find her peace with god”。那是經歷了死地而後生的結果。用劇中她說過的話就能理解，“這么多年我都在內心掙扎矛盾，不斷努力想要忘記過去想要過得更好最後都發現是一場空，好在每次努力之後，都發現有小小的改善。”她在自己明明愛上加持後，驚恐地發現自己只是在追逐內心裡理想父親的影子，她厭惡自己的感情不純粹，逃了，直到8年後在動畫裡再次相見。我也曾經厭惡自己的感情不純粹，直到後來明白沒有純粹的感情，你對一個人的感情是所有的感情交織在一起無法分離的。

無論是加持，還是真嗣，都只是一個替代品，讓她可以放置自己對父親的愛，放置內心對父親的需求，一種被需要的愛。戀母和戀父不是過了弗洛伊德定義的時期就消失，會陪伴每個人一生，至少在我這樣心理有殘缺的人身上是如此，只是對象也許不再是你的血緣父母，你同樣可以把男友/女友當成戀父戀母對象。比如我從不否認自己戀母，但是對象卻不是我的母親，相反，在我的心裡，她更像父親，我也是這么多年在戀人的身上努力尋找心中母親的影子。

葛城美里對真嗣的母愛、姐姐的愛都很容易理解，一個女人收養無家可歸的14歲男孩必然會展現自己關心愛護的一面，戀人的愛又是怎么回事呢？“我不會對他下手的”這句開頭的玩笑話恰恰暴露了葛城美里內心最本質的東西，如果你心裡沒有想一個東西，是
絕對不會拿來開玩笑的。最開始葛城美里只是一個孤獨寂寞的女人，與真嗣這樣14歲的男孩發生性，似乎除了被說成吃嫩草，其他也並沒有什么。葛城美里與明日香最大的不同，雖然她也有自己的不幸，但是並沒有像明日香那樣否定隔絕整個世界，她試圖理解自己的不幸，試圖改變那些讓自己痛苦的東西，3年不說話更像是在內心掙扎該如何更好地面對這個世界面對未來。她是一個接受這個世界，希望別人來理解自己，也願意去理解別人的人。可是一次次的嘗試，也只能是“每次努力之後一場空，只有小小的改善” ，她對人與人之間沒有隔閡的方式做了讓步: 既然心靈上的完全理解做不到，那身體上的融合與快樂還是可以做到的。這就是為什么葛城美里與其他人交往的首先手段是性的原因，性是她瞭解別人的橋樑，性是她獲得快樂和帶給別人快樂的方式。大學時與加成在公寓一個星期不下床，凌波麗死後真嗣痛苦萬分葛城美里試圖安慰他的手段是要與他做愛，都是這個原因。我理解這樣詳細的原因是，這也是我的方式。

但是這並不是說葛城美里真的是如她所說“自己果真是個糟糕的女人，和任何男人都可以”，那個愛慕她的男下屬就沒有這樣的機會。她願意這樣做的隱含條件是，能在那個男人身上找到自己想要的東西，找到自己的寄託，找到自己想要進一步瞭解的東西。所以這又回到最開始，她想要在男人身上尋找父愛、戀人的愛等等各種愛的集合，性只是邁出第一步而已，只有能讓她看到這些愛的可能的男人，她才會想要發生性而且會主動發生性。真嗣作為戀人的可能在哪呢？

真嗣是葛城美里的鏡子。如她所說，兩人都是與自己的父親搞不好關係，被父親拋棄的人。最開始只是同情，但慢慢地，她發現對真嗣的照顧，就像在照顧過去那個弱小的自己，她看著真嗣的痛苦，就想到自己的痛苦，所以她才會用盡一切力氣去教真嗣如何面對那些，因為她深切地知道自己當年如何走過來，照顧指導真嗣是她的自我救贖。而她也確實成功了，影響了男主的抉擇，影響了男主認為這個世界還是有值得留戀的地方。在死前給真嗣的“大人的吻”也是一種表白吧。不管你們說這是自戀也好，是自憐也罷，或者說這不是愛，但我要說，這就是愛，愛有千萬種，不是你定義的才是真理。仔細回想自己認識的女孩子，都是在或多或少尋找自己過去的影子，很可惜，到目前為止我都很失敗，也許我需要一個14歲的少女(笑)？雖如此，還是有些作用的吧，那些不再需要我的價值的人，也許我真的給了她們一些影響呢，祝好。

四．廢柴男主真嗣

真嗣是個對現實世界失望不斷逃避的人，作者符號化的人物，我們每個人都或多或少對現實不滿在逃避一些東西。

明日香的傲嬌是逃避，葛城美里說自己也曾經逃避，所以她看到逃避的真嗣就從內心想要幫助他改變。真嗣逃避的是什么？

年齡很小時母親就死了，父親不愛他十分冷淡拋棄他而去，他只能寄宿在別人家裡，與其他人沒有交流沒有來往。動畫的開始3年沒見父親也沒有任何聯繫，父親讓他來見面有重要的事。他很高興地充滿了期待，以為是父親在感情上需要自己了，結果諷刺，父親只不過需要他作為一個工具做EVA駕駛員罷了。起初堅定拒絕，陰差陽錯他慢慢喜歡上了自己作為一個工具，因為他發現別人需要那樣的自己，別人對那樣的自己和善、關懷，那不正是自己一直以來渴望的？可是一旦作為駕駛員被逼迫做自己不喜歡的事情時，這種作為工具的被需要就立刻破滅了：目睹了自己被逼差點親手殺死自己的同學兼好友，他決定不再駕駛。而就在這個決定不久之後他又坐了上去再次駕駛，因為凌波麗遇到了危險，他要去救凌波麗。從被別人需要被動做一件事，到自己主觀需要而去做這件事，有著十萬八千里的差距，這是男主角動畫的成長過程。隨後在他與EVA融為一體表現他心理矛盾的一集裡，他問道“難道追逐快樂逃避讓自己難受的東西有錯”?

弗洛伊德理論幫助我們回答這個問題，幫助我們理解真嗣這個人的一些心理和轉變，理解我們自己: 本我、自我、超我。

真嗣缺愛，發自內心地渴求別人對他的關懷，這是他的自我。諸位同樣缺愛的人，包括我自己，在這點上與真嗣沒有不同。真嗣為了獲得別人的關懷而滿足別人對他的期待成為EVA駕駛員也是司空見慣的行為。各位學霸同學們，你們當年認真努力學習，出發點是真的對學習有瘋狂的熱愛，還是因為只要好好學習大人誇獎我老師看重我同學羨慕？就自己而言，雖然我愛研究奇怪的問題，卻是個不熱愛學校學習的人，曾經做的一切都是為了別人的認可，所以入了大學我失去了自我迷茫，開始走離經叛道的道路。我倒是很慶幸看透了自己的行為模式，因為迷茫的痛苦而尋求改變，很多人一輩子就這樣活了下去沒有什么變化：按照家長的期待考個大學，按照社會的期待結婚，按照妻子/丈夫的期
待履行自己的角色，日復一日，直到有一天進入墳墓。如動畫裡所言，真嗣害怕別人心中的自己，他不敢向別人展示自己內心真實的自己，他討好，他委屈自己的內心，他誤認為因為滿足期待得到的關懷就是自己要的快樂，他條件反射式地向別人說對不起，直到，他爆發。我們為了滿足別人的期待而壓抑真實自己，經不起任何的風浪，哪怕是一絲一毫的變化都會是最後的稻草激起全面爆發。無論你是個為了滿足他人期待而存在的好孩子，還是好學生，或者是好妻子，好丈夫，好父親，好男人，好女人，在條件合適時，你會把心底真實的東西暴露出來：撕毀書本，離家出走，出軌，渴望與很多女性發生性關係，渴望被強暴侮辱，等等等。面對內心真實的自己，說起來容易，操作起來也許是需要很多年的努力，因為那意味著與熟悉的一切決裂，與過去的自己決裂，這些事光是想一想很多人就要崩潰了。但是如果你不去想不去做不去改變，就只能一輩子活在壓抑的自我裡，痛苦一生。

但真嗣改變了，在他爆發前。當看到凌波麗遇到危險他主動要求去駕駛EVA時，你敢相信這是逃避討好別人的真嗣？

在電影“盜夢空間”裡討論如何實施植夢計劃時，有一段對白，“政治理念也好，國家利益也罷，要讓Robert.Fisher分解自己父親的帝國必須從最根本的點入手：他與父親的關係”。請原諒我這個唯心主義者又要說唯物主義者不愛聽的話，人最核心的訴求不是理性，不是利益，是情感。

因為真嗣對凌波麗(第二個)有了感情。在凌波麗那裡，真嗣感受到了別人對他內心真實自我的接受和理解，他不需要像討好其他人那樣去討好凌波麗。所以在真嗣的潛意識裡，即真嗣爆發的那一集裡顯示的一樣，真嗣把凌波麗放在一個特殊的位置，媽媽、凌波麗、爸爸和其他人，前兩個是他想要的，後兩個是他厭惡的。一直以來看過EVA的人都愛開玩笑說真嗣的真愛是他的基友渚薰，其實凌波麗在對真嗣微笑之後，兩人內心就慢慢走進了。真嗣從渚薰那裡獲得的理解，在凌波麗這裡是一樣的，區別只是三無少女凌波麗以非常微妙的方式表現，沒有直接說出來。而原本是神與渚薰一樣的凌波麗因為對真嗣產生了感情，出現了人類才有的自我意識，直接影響了她慢慢疏遠真嗣的父親，破壞了他的計劃。

真嗣這種發自內心想要去救凌波麗，這種由感情引發的行為，由考慮對他人結果最佳的行為，是他的超我。與為了得到別人的回報按照別人希望的方式來做而隱藏真實自我不同，超我是發自內心對別人的關懷，並不需要任何回報，更通俗的話叫做愛別人。以男女間的感情為例，超我就是願意為了對方而犧牲自己生命，如果你達不到這一點，說明你和她/他之間，還停留在膚淺的層面，只是互相滿足對方的期待。一個發掘了自身這一面的個體，很自然地就會表現出更進一步：博愛。葛城美里對真嗣的感情，既是出自超我，也是一種自我的需求。凌波麗(第二個)為了保護真嗣決定犧牲自己的時候，她有了自我，自我的一面是她想要與真嗣在一起，而超我要求她必須犧牲自己，面對這即將的分離，她流淚了，這是她成為了人的證據。

本我比較簡單，每個人的本我都大致差不多：吃飯，睡覺，性，這些滿足生物生存必要的條件。要注意的是，有些人因為受到教育的影響，壓抑自己的本我，壓抑本能，與壓抑自我結合在一起，造成的破壞力和傷害更大。在動畫裡真嗣的本我就是要與美里，與明日香，與凌波麗發生性，而實質上與凌波麗發生性在片尾時是完成了的。

我們每個人的成長過程就是在本我、自我、超我之間找到平衡點，成為一個健康的人。心理學的好處是可以讓個體瞭解自己，瞭解那些對自己有負面作用的東西，更好地找到平衡點。還是以男女談戀愛感情為例，很多女生想要的是一個對自己無微不至照顧滿足自己各種要求的男生，即使是不合理的要求。有些男生就竭盡所能滿足女生的這個期待，因為這樣可以得到回報。但這不是成熟的關係模式，去滿足別人的期待得到的回報終有一天會失去吸引力，真實的自我被隱藏起來機會來臨時爆發，關係就走到了盡頭。臥薪藏膽做10年備胎就為了有一天女神眷顧自己，等真有那一天會發現出發點就是個錯誤。真正發自內心愛一個人，是要自己的超我幫助那個人完善自己，在這過程裡也完善自己。兩個殘缺的人，殘缺的模式，不會有愛。


我寫這篇文章的原因是分析了自己在一次感情中的經歷，參照這部動畫展示出來的人性，理解了在這次感情裡兩個人的行為方式，也促使了我不願意再逃避。在這次感情裡，我的角色是按照她的期待展現出她需要的感情，我能這樣做是因為我確實對她
有感情，所以能夠展示出超我的一面為她考慮。但本我和自我一面，卻只能從頭尾被壓制，尤其是自我的一面，沒有過一次感覺到真實的自己是被需要的，她需要的只是我按照她的期待表現。對她而言，她也是活在別人的期待裡而不敢表現真實的自我，而我欣然接受她真實的自我。我一直想要幫助她面對真實的自我，對那些別人對她的期待說不，想要她能夠對我展現超我的一面接受我的自我，最後發現自己失敗了，她從頭到尾也沒有表現過想要真正瞭解我的自我的意願。我不願意再欺騙自己迴避自己的自我一味按照她的期待來做事，雖然我能做到，但我告訴自己，那是不對的，我的自我壓抑久了會心生不滿，她也失去了發掘自己超我的機會。其他比我更合適的人，也許能做到，也許以後某天還有緣分，我這樣告訴自己。



人類補完該如何繼續？每個人儘量接納其他個體而不是人為地排斥，多去傾聽理解別人的心聲回以溫暖的答覆，兩句簡單的話不僅對死宅有用，對所有人都有用。

附：B站補番地址
http://www.bilibili.com/video/av1524369/