《千與千尋》影評

《千與千尋》由吉卜力工作室製作的動畫電影，由宮崎駿執導，柊瑠美、入野自由、村彰男、夏木真理等人蔘與配音。該片講述了千尋意外來到神靈世界後，為了救因懲罰而變成豬的家人，經歷許多磨難的故事。該片於2001年7月20日在日本上映，2019年6月21日在中國大陸上映。 影片運用了大量的運動表現手法，尤其是搖鏡頭與移鏡頭的運用更加頻繁。在影片的開頭就是從搖鏡頭引出的題目，從千尋他們的車搖到上空，接著又是一顆樹梢搖到地面，以及他們走進隧洞時，從千尋及父母搖到隧洞出口，走出隧道後對隧道外環境的描寫都採用了搖鏡頭。這一系列的搖鏡頭都是為了表現千尋所看到的，所感受到的，這一切對千尋來說都是陌生的。搖鏡頭的運用正好將這些體現出來。除了搖鏡頭的運用，還有移鏡頭，比如千尋在車上時外面的景物也跟著移動。以及千尋走向油屋時所運用的跟鏡頭，很好的將千尋與周圍環境的關係表現了出來。 影片中除了運動表現手法外，景別的運用也是十分的生動。影片開始時汽車開向森林時用了全景鏡頭，將要表現的事物的全貌全體和部分周圍的環境很好的展現出來。千尋望向油屋時，以及千尋看到父母變成豬時用特寫表現她的驚訝，以及未來表現她的小時用中景來做對比，白龍帶她見過自己的父母后，給她吃的時候她傷心的哭了起來白龍陪在她身邊，以及她救白龍時堅定的表情特寫，以及她擔心白龍一個人縮在角落，及白龍記起自己名字時的喜悅。通過鏡頭的合理的運用很好的表現出來。 影片綜合運用了多種文化的音樂語言。主題音樂《夏日的一天》、配樂《海》等主要由鋼琴演奏，是西方古典輕音樂的風格，以簡約迴旋為特色，主要起到深化主題、令觀眾形成深刻印象的作用;配樂《諸神們》來自日本民謠，在影片中用於烘托神靈去油屋泡湯時的歡快心情，將日式風格渲染得更加出彩;配樂《無臉男》運用巴西“佳美蘭”打擊樂還有印度的傳統“塔布拉”鼓，充滿了異域風格，用於襯托無臉男這一邊緣化形象的神祕、奇怪和隱匿的可愛。8多種文化的音樂語言配合著不同情節的需求，讓整個影片在聽覺上色彩紛呈、變化多樣，既新奇有趣，又耐人尋味。 《千與千尋》作為宮崎駿最受歡迎的作品之一，其視聽語言不論從細節處理還是宏觀表現方面都十分值得進行深入地研究，可以說每一個畫面每一個音符中，都蘊含著宮崎駿本人對人生、世界以及宇宙的細緻觀察和深入思考。