拉片分析，新海誠《你的名字。》為何好看？

彗星分裂，穿過雲層，飛向湖面。

主要情節開端，同時也是激勵事件的伏筆。

男女主的獨白，完美的詮釋了什麼是激勵事件。

莫名哭泣，做了夢卻會忘記，感覺有什麼消失了，這些感覺會延續到睡醒之後。

這是為了表達，有某個事件打破了他們生活的平衡。

瀧說到，他一直尋找什麼，尋找某人。

注意這句話讓瀧來說是有深意。

當主人公的生活的平衡被打破，他會試圖找回平衡。他認定找回平衡需要的東西，就是主人公的慾望。

這句話交給瀧說，是因為這是瀧的慾望，而不是三葉的。

三葉的話是，我開始被這種感覺所困擾。這句話才跟三葉的慾望有關係，但是主要情節裡沒有提及。

這幾處斷句很考究，三葉的話對應後面次情節裡的慾望也能貫通，沒有次情節的話，觀眾會以為瀧講的部分也是三葉想說的，三葉的慾望也不會沒有著落。

兩個人獨白切換的越來越頻繁，這是為了給觀眾一種加速感，好把故事推向主要情節第一幕的高潮。

三葉緊跟著的下一句話就是激勵事件的分曉，對應著開篇隕石下落的畫面。

大概是從那一天開始的。

瀧旁白道，那一天流星落下的那一天。

打破生活平衡的事件，正是流星落下。

這是典型的飛來橫禍型激勵事件，一個字都不差，真的就是從天上飛來的。

流星落下的畫面，既是激勵事件的分曉，又是主情節第一幕的高潮。注意這是第一幕的幕中高潮，而不是主要情節的高潮。

片名的字幕出現之前，都是主要情節的第一幕。

時間軸跳到1小時38分43秒處，以B站上的《你的名字。》原聲版為準。

此處黑屏，隨後轉場到瀧和三葉起床。這裡開始，是主要情節的第二幕。

三葉和瀧在逆向行駛的列車中發現對方。

1小時39分32秒，一個障礙物突然出現在二人之間。

我沒看清是個牆壁還是什麼，反正是什麼不重要了。

鴻溝裂開，危機就是降臨得那麼突然。突然卻不突兀。

鴻溝，是預期與現實之間的一道深溝，預期是主人公對現實的預判，就像我們知道，傾斜杯子水會流出來一樣。鴻溝則是現實打了主人公的臉。

有趣的不是鴻溝如何出現，而是為何出現。

危機是電影中必須出現的一道鴻溝。這條鴻溝裂開時，觀眾心想，這是怎麼回事，馬上就會回想起，剛才倆人發現彼此時，有個漸行漸遠的畫面。

提前埋下的伏筆，在鴻溝形成時分曉，這種頓悟的感覺就像一道深溝在眼前轟然裂開，然後砰然合攏。

隨後就是主要情節的高潮。

兩個人同時選擇跑下列車，這是他們的危機選擇。

優秀的危機選擇，一定是兩難之境。

要麼是兩個都想要，必須捨棄一個，要麼是兩個都不想要，必須咬碎後槽牙，選一個不那麼燙手的。假如一個想要，另一個不想要，那就不需要選了。

三葉和瀧，他們必定都有既定的行程，下車意味著搞砸一整天，但是不下車，就會錯過這個似曾相識的人。兩難之境，因為打亂行程，明顯會破壞生活的平衡，他們苦苦找尋，就是為了讓生活恢復秩序。但是，錯過眼前這個似曾相識的人，又失去了讓生活恢復平衡的機會。

他們選擇了後者。原因是，思念的煎熬，迫使他們做出不合常理之事。

既是兩個都想要的，又是兩個都不想要的。難上加難。

觀眾做這個選擇並不難，因為觀眾知道他們失憶的真相。可是瀧和三葉完全不知道。

假如刪除電影其他部分，觀眾看到兩個人突然衝下列車，恐怕會震驚。

雖然讓人不解，但是令人充滿好奇。

回到主要情節的高潮，其精彩之處是，它是一個螺旋上升的高潮。觀眾以為只要他們能追上彼此，這個危機就度過了。

可是，兩個人真碰面了，鴻溝再次裂開，因為現實好於主人公的預期，有點兒好過頭兒了。

茫茫人海，主人公認為，大概率追不上對方，所以他們的預期是，只要追上對方，再好好確認一眼就好了。

沒想到現實的反應是，四目相對。

流星落下這個激勵事件，激活了對抗力量，這裡的對抗力量，是遺忘。

可是大夥別忘了，三葉和瀧見面發生在流星隕落前。雖然見過誰，為什麼相見他們會忘記，但是，結繩還在，見過某人的印象還在。就像瀧記得他去過系守縣一樣。

對抗力量的另一個特點是，從激勵事件開始，朝著危機的方向，它的力量越來越強。

瀧和三葉，他們之間的距離和遺忘的阻礙力度成反比。

兩個人離得越近，對抗力量越強。

看不見彼此的時候，他們很確信有這個需要尋找的人，但是遺忘讓他們懷疑，以此阻撓他們尋找。

因為，找尋空有一個念頭，卻沒有記憶的佐證。

兩個人四目相對，找尋的念頭到了頂點，終於近距離看到對方的臉，原來是真的不認識。遺忘造成的自我懷疑也到達了頂峰。記憶裡沒有這個人的影像資料，有的只是感覺。

危機再一次爆發，這是高潮中的危機，最過癮的就是這種。

此時，是人物內心衝突，是對找尋的慾望更強大，還是自我懷疑更強大。

一心想找到某人，想見他，想知道他的名字，這是什麼？這是思念，思念是戀愛中，最苦澀也是最甜蜜的部分。

瀧和三葉，他們面對兩難之境，他們既相信思念是真的，也不可能否認懷疑的真實性。內心自相矛盾了，還是不可調和的。電影裡的人工智能，這會兒通常要麼宕機，要麼暴走。

瀧選擇暴走。喊住了對方實話實說就得了。大不了讓人家罵一句臭流氓。

所以，瀧做出他的危機選擇。在理性和感性之間，選擇後者。瀧站在樓梯頂，彎下腰，深吸了一口氣，才行動。這是因為這次行動，耗費的是主人公最後的意志力。抉擇很艱難。

主人公身上必須有足夠的意志力。這意志力只需要用來追逐慾望，別的地方不需要。

主人公可以是個軟蛋，但是，只要追逐慾望時，他是個硬漢就行。

另外，危機選擇將消耗主人公最後一絲意志力。換句話說，危機選擇之後，無論成功，還是失敗，那麼主人公就沒有再追尋慾望的機會了。這就是所謂“故事的頂點，追尋慾望的盡頭。”

您說，那萬一拍續集怎麼辦？最有效的辦法就是，打死也不接續集。

此刻，瀧消耗的，就是他身上的最後一絲意志力。

瀧喊住三葉，這行為在陌生人之間非常魯莽，而且對方還是異性。然後，瀧還得對著人家姑娘說，“在夢裡，在夢裡見過你，你的笑容這樣熟悉。”

如果，你是一個女生，即便像三葉一樣，心裡有一個按耐不住的思念，突然有人跟你情歌對唱，這是多尷尬的場面。電影裡，三葉的反應就相當於對瀧說，“是你，是你，夢見的就是你”。

設身處地替三葉想想，就能理解她的選擇一樣艱難，同樣耗盡了最後一絲意志力。

這種內心衝突，內斂型的觀眾更容易接受，外放型的觀眾心想，太墨跡了，至於這麼費勁嗎，這不就相當於跟女孩說，“美女，加個微信唄！”

這就是小情節電影觀眾少的原因，最小主義的特徵之一，就是內部衝突為主。和外部衝突相比，內部衝突的確更耗費觀眾的精力。而避免浪費能量是生物的本能。

回到正題，一對主人公相認之後，主要情節高潮到此結束。

隨後是主要情節的尾聲，用來安撫觀眾激盪的內心。

兩個人意志力用盡，無力控制情緒，留下眼淚。

一句不約而同的，你的名字是。電影戛然而止。

主情節就說完了，沒提的都是，電影的次情節，往後會更新

文/逐年追影（影評公眾號 逐年追影 作者）