《龍貓》的色彩運用

電影的門類很豐富，根據拍攝手段大體可以分為：實拍電影和非實拍影片。動畫片是帶有強烈主觀性和非寫實性的電影片種。動畫電影的色彩全部都是創作人員主觀設計出來的，因而具有更大的變化空間和想象餘地，更趨近於繪畫的特性。它可以是寫實的、也可以是虛擬的，可以是極其豐富的，也可以是高度概括的，可以依據劇情的需要使用極其誇張、超常的色彩，將色彩多樣統一、對比變化的魅力發揮到極至。同時它對於故事的發展和主人公的心理表現具有非常巨大的作用。

《龍貓》是日本動畫大師宮崎駿的一部力作。作為一部動畫電影，它是利用色彩來賦予人物鮮明的個性，也反映出人與自然的完美結合，是動畫電影史上的一個典範。 《龍貓》中的搬家，搬運車經過沿途的風景，田野都以綠色為主，橙黃色為輔；新家周圍的環境都運用了不同明度的綠色來渲染。這麼美麗的綠色加上橙色、白色象徵了鄉間的祥和和生機勃勃，使整個畫面顯得歡快而輕鬆。小月和小梅的服裝顏色也很鮮豔，象徵兩個純潔的小姑娘看到新家後的快樂，天真無暇。特別是當小月和小梅和龍貓在一塊的時候用色彩表現歡快的畫面一下子就出來了。 《龍貓》中色的對比，組成特定畫面的各個色調的統一，用不同色調之間的對比關係形成動畫所特有的色彩，給人留下深刻的印象。如兩姐妹在樹梢上吹響音樂的畫面，小月衣服的藍色與夜空的藍、龍貓寶寶的藍，形成統一；妹妹小梅的衣服和大龍貓肚皮的的黃綠色又與周圍的藍色和兩姐妹的臉、手、腳的紅色形成對比。在加上樹的墨綠色，大龍貓毛的褐色，色彩既多樣又統一。 除景物固有色的配置效果外，不同的光源色形成了不同的色調氣氛。如小月的爸爸在燈光下備課的時候燈光照在臉上的橙黃色，顯得非常溫暖。 對比色是展示色彩多樣變化的手段，是構成場景色彩效果，賦予場景色彩以生動性和表現力的主要方法。在動畫片製作過程中，可利用色的對比來造成特定色調效果，突出主要角色渲染場景色調之間，色彩主題之間或畫面之間的對立與衝突，形成不同的色彩節奏，藉此獲得特定的藝術情境。場景對比色的展示形式可分為色的同時對比和色的相繼對比，如小梅在撿橡樹籽的時候穿的鮮豔的紅裙子與周圍的綠色形成鮮明的對比，鮮亮的黃包、黃鞋、黃帽子使主題更加鮮明，起到突出主題的作用。

不拘泥於表現色彩形象真實的光色變化，經常把場景中的色彩進行某種假定性的誇張或變形處理形成特定的色彩裝飾效果。《龍貓》中鄉下的夜晚顯得特別神祕，安靜的夜襯托倆姐妹對媽媽的思念。 宮崎駿為了在動畫片中突出色彩情緒與象徵意義，將客觀色調朝著某一方向進行了大膽的誇張變形。如小月和小梅和龍貓們一起釣魚，碧綠的水草和叢林，藍天上白雲飄飄，如仙境一般。宮崎駿說：日本這國家恩澤於四季多變，充滿了豐富美麗的自然景色。而《龍貓》就是選取了充滿大自然景色的鄉間作背景。“澄清的小河、森林、田地，住在其中的人、鳥、獸、昆蟲，夏天的悶熱、大雨、突然颳起的勁風、恐怖的黑夜……這些東西全都顯出日本的美態。我覺得保護這些可以讓生物蓬勃地生長的自然環境很重要。”“這個故事中場出現的古怪生物龍貓，在很久以前便悠然地住在森林的深處，從未在人前露面。這些年來，大自然看來受到很大的破壞，不過身邊的花草樹木、小河都仍是相互存在著。花、小石、昆蟲等，其中有些外形不大美觀的，不過也可以嘗試用手觸摸並細心觀察。”《龍貓》這部作品體現了宮崎駿深邃的主觀思想和趣味。 《龍貓》這部影片充滿了童話色彩和親情的溫馨，淡淡的鄉村風景，古老的樹，連綿的綠色，兩個可愛的小姑娘，和可愛的龍貓——只有純真善良的孩子才能看得到龍貓。通過畫面色彩把觀眾成功的帶入了一個夢幻般的世界裡，反映出人與自然的完美結合。