女主跟野人幸福的生活在了一起，男主第二天死在了手術檯上

吉卜力的牌子是靠宮崎駿撐起來的，不是宮老導演的片子，不管他是監製，還是劇本，水平不免都要低一個層次。
　　
　　宮崎駿的動畫是很有特色的，他和迪斯尼的傳統動畫並不相同。典型的宮崎駿故事裡面都沒有一個絕對的壞人。主角的通關任務不是屠龍、不是打敗大魔王、不是王子復仇、也不是拯救公主，他要做的僅僅是戰勝自己的弱點。懶惰的人要找到勤奮，貪婪的人剋制慾望，膽小的人要擁有勇氣，然後所有那些反面臉譜的壞人都會聚在一起為你鼓掌，祝賀你成功了。這一點永遠是宮崎駿作品最讓新心動的地方，也是迪斯尼的動畫在情節上沒有辦法匹敵的高度。《千與千尋》裡面湯婆婆和千尋擁抱告別，《霍爾的移動城堡》裡面的荒野巫婆開始慈祥地織毛線，《貓的報恩》裡的國王只是為了給兒子成親，這些結局讓觀眾會感覺到一種特別的溫暖。
　　
　　吉卜力的早期動畫幾乎都是經典的存在，但是還太日本，不夠國際化。在迪斯尼的幫助下《千與千尋》和《霍爾的移動城堡》終於到達頂峰 。然而，之後的《懸崖上的金魚公主》卻讓人有點看不懂的弱。宮崎駿也許是老了，也許是迷糊了，市場喜歡推崇他的作品，並不是因為每一部裡面的早戀情節，而是喜歡他的場景設定，想象力，音樂，和主角自我尋找的過程。《懸崖上的金魚公主》把他們的愛講的太明白了，應該處理成一種類似於友誼的模糊關係。不管怎麼樣美好的情節，如果主題是兩個幼兒園小朋友的戀愛故事，就讓人感覺有點噁心了。
　　
　　相比起來，《借東西的小人》在各人之間的感情關係還算處理得比較得體。除了男主最後忍不住的說你會一直在我心裡，其他的地方都比較曖昧。曖昧是正確的，因為就算是童話故事，一個14的男孩也不該愛上拇指姑娘。不然結局也太狗血和悲劇：女主跟野人跑了，男主第二天死在了病床上。像這種動畫裡面，打著friendship名號的曖昧關係無疑是更加美好的。
　　
　　總體來說《借東西的小人》還是很中規中矩的吉卜力電影，場景，人物形象，畫風，音樂都很讓人意料之中。但是太意料之中了，就讓人覺得這個年輕導演有點拘束，太害怕失敗而沒有膽量展現自己的風格。整個電影最出彩的那段就是阿里亞蒂和爸爸第一次到漆黑的廚房借東西。背景聲和對話完全靜音，傢俱，水龍頭，電器，鍋盤本應被人類忽略的本體震動的聲音被無限放大，黑暗增加了空間的空曠感。把小人的世界和感官很直接的帶給了觀眾。除此之外，其他的元素還是很精緻但是並不出彩。但是既然維持了吉卜力的平均水平，還是很推薦一看的。