侑：劇本結局這麼搞，是賣不出BD的！ 歷：哈？成為戀人面前的那個人就行了，賣賣百合就有飯吃了啊，搞那麼複雜做甚？ 侑：知道別人為什麼總說百合番賣不好嗎？“百合”標籤不能當作銷量差的遮羞布，不是因為是百合就賣不好，而是因為我們拍得不！夠！好！ 歷：行行行，給你筆你來寫 侑：我昨日拜訪了乾媽仲咕咕，得一編劇之精髓，且看！blabla...... 歷：握草好強好慚愧好想死好不甘心，你是仲谷的小號嗎？咱們二期有希望了！ 當片尾曲Hectopascal響起，最後的劇本探討驚豔得叫出聲來，“讓劇中的時間具有意義”，此劇亦是彼劇，劇和劇中劇相互映射，經過十二集的“劇中時間”，觀眾已經看到了燈子的每一張面具，燈子要“成為”的那個人，已經完完全全地展現在觀眾眼中，唯獨燈子自己沒有知曉這個答案，更確切地說，是她不願接受這個答案。 在燈子看來，面具是虛偽的，只會帶來束縛的。誠然，也許一張面具帶來的只有束縛狹隘的“喜歡”，但無數張面具重疊起來，構成的便是一個真實的、立體的、活生生的人。將一個人所有的面具全部接納，便是無所不包容的“愛”，對於燈子，侑正是這樣愛她的人
也許作品名“終將成為你”有這麼一層意思：套用羅伯特•麥基“人物塑造”和“人物真相”的概念，從“人物塑造”（指角色一切可觀察的素質的總和）的層面上來說，“你”作為一個客觀實體，其實已經存在，指的正是現下的燈子，這個第二人稱的“你”透露出當下燈子對自我的疏離感。
而“人物真相”是潛藏在人物塑造下的本質的動機和慾望。第一流的作品不但揭示人物真相，而且還在其“劇中時間”中展現了人物內在本性的變化（也有例外，但極少，例如馬爾克斯的《迷宮中的將軍》），作品名中“成為”指的便是燈子自我認同的過程，當燈子重塑了自我價值感，不再自我疏離，“你”才變成了“我”。這之後，燈子依舊能以成為自己眼中的姐姐為目標，只是不再是因為受制於他人的期望而勉強自己，而是昂首自信地主動出擊。燈子也依舊可以蜷縮在侑的懷中撒嬌，但不再是自卑地乞求片刻的避風港，而只是一對戀人的再平常不過的舉動。這時，劇中的時間便具有了意義
仲谷參與了動畫的全部腳本製作與改編，十二集了，越發覺得仲谷是個bug般的人物，她似乎並不應早早地出現在我們這個時代，某種程度上說，如今她的作品《終將》讓我們有幸得以目睹未來的百合作品究竟是怎樣的形態。摘下百合的標籤，將同性之間的戀情作為一個純粹的愛情故事來講述。
同志亦凡人，愛是沒有面孔的，仲谷用她的超凡實力，一句臺詞一個分鏡地告訴所有業界同行“牛逼”兩個字應該怎麼寫。
（終將初動BD銷量雖為預測的七成，但相對業界其它作品而言成績已相當不俗，筆者也貢獻了生平第一套BD，原作漫畫銷量增速穩定提升，依舊保留著製作二期的希望）
1月5日，第一卷BD累計3723（O榜），漲幅接近三分之一，後勁相當可觀，最後兩集功不可沒
近來又聽聞終將榮獲niconico動畫年度大賞第十，以及不死鳥獎，日本地區的漫畫原作銷售也由於過於火熱而發生了大規模斷貨現象，這說明動畫拉動原作的效果很可能強大到超出角川的預期。
如果只靠硬百的那點受眾，終將絕無可能達到這樣的社會影響力。 終將有個bug般的撒手鐗，就是跨越了性取向的界線，迴歸了愛情的本質。將同性關係單純地作為社會生活的一部分來刻畫，青春氣息撲面而來。 許多不吃百合的觀眾也因此對終將好評有加，終將真正做到了面對受眾市場的開疆拓土，成為了有史以來女同百合番進軍主流社會的最強音。如果說citrus是時代進程下的必然產物，那麼終將就是推動歷史的車輪滾滾向前的跨時代之作。邊緣女同番劇去邊緣化的歷史進程，已經由終將來開啟了。
