DavidGilmour-HighHopes00:0009:57
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《虛構推理》評論區的眾人都對本劇所設定的想象力怪物大加稱讚
鋼人七瀨這個想象的人物通過網絡上大量網民的承認，成為了現實中的存在，甚至一度因為人類的信念而增強了影響現實的能力。
甚至在真正的現實中，為了加強作品的影響力，鋼人七瀨彙總網站真的被創造出來
就如同當年的DOLLARS聊天室
但是，想象力的怪物不是第一次出現在街頭了。16年前，甚至在網路還沒有大爆炸的時代，想象力的怪物就已經對人類社會發起了攻勢。
步向史詩的今敏
日本的動畫導演，很多都是以漫畫家的身份出身。很多人想要真正的拿到監督的職位至少也要在畫分鏡搞上幹上十年左右。但是，有才能的人是真的藏不住的。大友克洋對今敏的漫畫就異常的傾心，直接將其拉到他醞釀許久的《老人Z》下擔任美術監督。大友克洋也算是直接把今敏領進了門，當然今敏本人也很佩服大友克洋，對其的作品也是非常喜歡。
很快的在大友克洋的協助下，1997年開始了自己的動畫長片處女作《未麻的部屋》的創作。當然首次創作的經歷，是非常的不易的。在今敏唯一的自傳隨筆《我的造夢之路》中，就對《未麻的部屋》的拍攝過程寫了很大的篇幅，從中也能看到今敏為了能夠讓這部處女作的完成度更高所做的諸多努力。也許他並不能稱得上一位好的導演，作為導演他過於親力親為，但可能正因為這種對於片子嚴格的把控，這種都自己上手去掌握的態度才使得這部處女作的完成度如此之高並且一鳴驚人。
1997年《未麻的部屋》
2001年《千年女優》
2003年《東京教父》
2006年《紅辣椒》
還有非常遺憾在2010年拍攝一半的《造夢機器》
只有今敏的腦子裡才知道發生了什么的故事。基本2—3年一部新的作品，並且一經上映就獲得非同的反響，這對於30歲出頭的動畫導演來說已經是非同凡響的成績了，電影節的獎項也直接的證明了今敏導演的功力。通過這些出色的作品，今敏一步步成為日本動畫界的又一位傳奇人物，照著這個步數走去，沒準真的能夠超越宮崎駿，接下新時代日本動畫界的大旗，成為行走的傳奇。
但是，後面的故事我們就都知道了...
說了這么多下面也該正式開始對於今敏作品的分析了。
但我們並不聊那四部作品，今天就聊2004的《妄想代理人》這部今敏唯一的TV作品，在這部TV劇中集合了今敏導演所有的想法與野心。 也就是16年前，想象力怪物第一次？現身的時間。
★★★★★力薦《妄想代理人》這部劇絕對不會讓你失望
嚴重劇透警告！
妄想代理人 Paranoia Agent(2004)
請擊碎現實
從研究一個導演的角度看，《妄想代理人》是2004年今敏開始創作的，前面有三部作品，後面有一部作品，這也算是今敏夾在中間的一部，前後都可以拿來做對比。如果從分析電影的角度，這部TV劇絕對符合電影鏡頭的要求甚至更具有風格化。因為在日本動畫界，TV劇集反而是更能發揮導演功力的地方，較長的篇幅以及較少的限制能夠發酵導演真正想要的東西。著名的骨頭社有錢的樣子想必諸位也有所耳聞，但是往往又由於這樣的優越寬鬆的條件使得整部劇飄到外太空，根本沒法示人，也非常的考驗導演對整部劇的把控。但是這部《妄想代理人》並不是，不飄不說反而緊緊貼在地上，又不落於俗套，層層嵌套的故事在今敏的操控下，將完整的故事拆分成13集，完美控制敘事的節奏在第一集就將氛圍瞬間立起來，將觀眾整個人都沉進去，落入今敏創造的妄想的現實之中。
首先我們要看清今敏鏡頭下的現實是什么樣的。
從大景別開始到小景別，無一例外的展現出手機對於人類社會的影響。開場就在打電話的上班族語氣低聲下氣的對著電話那頭的人道歉與解釋，幾組人物都對電話的另一端說出不真實的話語。
原本方便交流的工具也成為了人逃避事情的最便捷手段，但使用這種便捷工具的人也被死死框在這小靈通1寸大小的屏幕裡，即便你能輕易的逃避，但事情也不斷從手機另一端干擾你的生活。
這樣傾斜的攝影角度也巧妙的強化了這種異常的狀態。擁擠的地鐵里人人都在看手機，重疊的電話交流聲逐漸的變成電流聲與異常擁擠的畫面組合在一起，非常清楚的呈現出現代社會的焦躁與身處其中壓抑的人群。聲音的運用是現在大部分影視導演的軟肋。看一個導演聲音用的怎么樣，才能知曉他的真正功力。在這裡，今敏開場就“炫”了出來，不得不說他非常會用聲音，一下子就將觀眾拖入了同樣的環境之中，讓你也如同身處其中的演員一樣痛苦難耐。
2004年，正是處於信息集中大爆炸的時期，今敏導演非常敏銳的抓住了時代的交匯處，創造出一個極具矛盾衝突的大環境，這樣放任何設置好的角色進入其中，都立刻能夠與所設立的環境相互發酵，碰撞出精彩的味道。
大量開始使用手機的時代與我們的網絡時代是沒有什么區別的。
但是馬上設立出的精彩現實舞臺並不是拿來用的，是用來擊個粉碎的。
幻想/妄想 的現實
看過今敏片子的人肯定都知道今敏導演的獨特風格，因此實在太突出，所以也不太可能不知道。
“夢境與現實的交融”這句話說的其實並不準確，這是因為這句話是從《紅辣椒》裡出來的，而《紅辣椒》最為今敏導演對外最為成熟的作品而廣為人知，所以人們會說“夢境與現實的交融”看，因為《紅辣椒》這部片就是在玩弗洛伊德的理論。但其實這樣說也是不準確的，並不是所有的夢境理論都是弗洛伊德那本《夢的解析》裡的，潛意識那套理論也僅僅是人類無意識的一小部分。如果榮格的書名改個名叫《深入夢境》再早點發布，我覺得應該沒有弗洛伊德什么事了，這話我真的敢這么說，即便是榮格的書比較晦澀難懂。
實際上，《未麻的部屋》進入了個體無意識，而《紅辣椒》則深入了集體無意識。處在這其實中的《妄想代理人》則二者皆有。
話說回來，“夢境與現實的交融”並不準確的原因在於，《未麻的部屋》與《千年女優》都不是關於夢的，一個是人格分裂產生的幻覺，一個是回憶中的連續套娃。所以“現實與幻想的交融”的說法是更為準確一點，當然這裡的現實指的是故事中的現實。
回到故事中，剛才在開頭建立好的完美現實，在這二人宿命般不正常的邂逅鏡頭中碎的體無完膚了。而正因為這兩個人從頭到尾都並沒有直接的接觸才創造出一種宿命般的不真實，這種東西在現實中是不存在的，除非你願意承認你的生活是被“別人”安排好的。經過操作的現實是不自然的，自然也就不是現實的。這就出現了一個有趣的東西，“社會學家”今敏早就料到了這一點，我們現在所處的現實其實也在我們看不見的地方，不可避免地被"現實"自己篡改。那它究竟是現實還是非現實，我們根本無法判斷，這就是現實的荒謬之處。
簡單來講如果有一天你自己一覺醒來，身處實驗室的冷凍倉，你拔掉身上插著的無數管子，發現周圍都是和你一樣的人甚至非人躺在實驗艙中，你在昨晚睡覺之前的現實輕而易舉的就碎個稀巴爛了。現實就是這么的脆弱。
當然在這個鏡頭下並沒有體現這么多的東西，僅僅是作者剛建立好的現實自己用拳頭將其粉碎。今敏的目的就是粉碎，因為被擊碎的現實帶來的不可預知性是極具戲劇性的，目的是為了將故事推向現實與幻想的邊界，使其相互混合，欺瞞觀眾。
今敏一定早就知道現實的荒謬，所以在他1996年的創作的漫畫《OPUS》中就有對於現實的討論，今敏沉迷於此，所以在日後的影視作品中經常出現對於，“到底什么是現實”的討論。
人畜無害的月子（主角之一）承受著出新作的巨大壓力，一個人走在回家的路上。
看這軸線越的，非常的犀利，慌張感瞬間由於越軸的原因體現出來了，這比腳步特寫、各種特寫來的感覺好不知多少倍。
這裡一定要提一下此處的音樂，開頭的那個就是這裡用到的音樂，都不用仔細聽，100%寒毛豎起。沒有更多的語言能夠形容此處使用這種形式的、這種樂器的組合，在這裡所營造出毛骨悚然的氣氛了。導演音樂選的好，也要歸功於配樂師的靈魂創作。
在之後，慌張的月子摔倒在停車場，因為疼痛而湧上來的委屈感使得她幾乎要哭出來的瞬間，“球棒少年”登場了。
一夜之間，“球棒少年”以道路魔的身份傳開，被襲擊的月子住進了醫院，整個公司因她的負傷而面臨停運。月子的現實成為了大家的現實，輿論在社會上已經開始流傳。但是一面之詞的月子所說的現實就是真的現實嗎？警署組長豬狩對此是表示懷疑的，一言不發的月子並沒有更多的線索，而就在二人組繼續追尋關於月子的現實的真相時，又一起道路魔襲擊事件的發生打消了二人組對月子的繼續調查，被襲擊的川津增強了月子的現實。
從這裡開始，持續數集的欺瞞就已經開始了，它不僅欺瞞劇中的角色，還大肆的欺瞞觀看的觀眾。名為幻想的現實展開了，一層套一層的敘事結構將真相裹了一層又一層，而在你以為是真相來臨的時候反轉又反轉。今敏這點做的非常精明，他明確的知道長時間的懸置一個懸念不解開會增加觀眾的觀影負擔使得他們厭倦這樣的懸置，在恰當的時候他拋棄掉了“道路魔”這個懸念。原本以為是都市傳說的道路魔被抓住了，消解了懸念帶來的負擔。進行大反轉的同時仍舊利用“道路魔”的真身換上新的外殼繼續成為了新的懸念，如果看進去的話現在根本出不來了。
無法面對現實的必定會墮入虛假的現實之中，所以豬狩放棄了抵抗進入了昭和時代的日本，那是屬於他的現實。
今敏導演對於現代社會敏銳的觀察，使得他在討論荒謬的現實的同時將大量的社會問題嵌入其中，《妄想代理人》非常深刻的展現了現代社會的巨大焦慮問題，這種焦慮促成了“球棒少年”的誕生，並在人們的輿論之下進一步的完善，使得“球棒少年”成長。這樣集體的焦慮下催生出個人的妄想，而連接個人的妄想的便是人類的集體無意識。“球棒少年”也僅僅是人類集體無意識的一小部分，今敏巧妙的將這種捉摸不透沒有形體的荒謬轉化成一個迷一般的都市傳說，利用人類自身的欺瞞性創造出幻想的現實與劇中現實的混合，使得整部片子都瀰漫著一股捉摸不透的氣息和你永遠都觸及不到的現實的無力感。這是真正的大師才能做到的事情。
我知道，也許很少有人會看到這裡，但是，想看的人自會一直看到文末，並且打開網址搜索《妄想代理人》
