君之名字，我之幸事

可以肯定的是，但凡我早四五年看《你的名字》，定能感動得死去活來。只是時光荏苒，不允我復當年動容之勇。畢竟抱著愛情童話空歡喜的年紀一過，不再是孩子，也無餘力去追逐虛無縹緲的風箏。任她們飛啊飛啊，韶顏稚齒是在水一方的一抹芬芳，不含半點瑕疵，如遇至寶，叫人耽溺得慌張。清新至此，也不妨煞風景哼上一句"來啊，快活啊，反正有大把愚妄"。 這應該是到歲數之人的通病。冷暖嘗透，唱反調反而有了理。我曾以為只因自己男性，才被賦予了"鐵石心腸"之權利，但當我轉過頭問陪同而來的女同事，有否被感動，她似乎更在意之後的晚餐要去哪裡吃。天下之大，《你的名字》的受眾還是分明的。不可置否這部電影的好看，但過了青春期的可人兒們輕易不要期望過高，若真想求個觸動，重溫遍《十二夜》吧。 《你的名字》的好，源自從前只識畫得最好風景的人，突然用這本領頓悟了漫畫語言，從此每一幀皆賞心悅目的畫面有了值得領會的用武之地，明媚景緻頃刻喚醒生機，奼紫嫣紅看上去都散發著仙氣。然而，啞巴突然開口唱，總有不適感緊隨驚喜。《你的名字》的故事，只不過是相對於新海城無病呻吟的過往，堪稱質的飛躍，尚算完整的情感表達，支撐著壁紙級畫面以外所需的可看性，但大體上仍不夠順暢。明眼人都能看得出，它那並不新鮮的身體互換設定之後，是《觸不到的戀人》與《你眼中的世界》相加，又帶些《穿越時空的少女》色彩的《秒速五釐米》。新海誠依然在講他的情愫，只不過換了個更引人入勝的講述方式，用以上套路的疊加來製造的反轉，使影片前段時刻維持著懸疑氛圍，還相應留下伏筆，但不夠純熟的處理，最終呈現的效果難掩故事上的幾處斷層，任由演變為片中突如其來的配樂和快剪，打破了連貫性。這不太在乎敘事技巧的簡單粗暴，好像已是一種風格體現於新海誠，恰如其逼近寫實的筆觸下細節勾勒，像水珠滴落、物體陰影等細微處的苛求，精益求精到了病態的地步。 即相較宮崎駿的蕩氣迴腸，新海誠的"小家子氣"則著重真實。動及南北戰爭的《雲的彼端》，視角集中於主角們的日常上，哪怕此刻故事背景裡的日本已被蘇聯分裂，新海誠仍有心情作純情。只是他好似將自己的想象力都揮霍在精妙構圖上，唯獨對故事細節考慮不周。他時常會創作一個象徵性符號貫穿故事，《言葉之庭》用雨譜詩情畫意，《你的名字》用髮帶表前因後果。可當回過頭看《星之夢》，2047 年的"諾基亞"倒是能把現如今智能機黑得體無完膚。直到《你的名字》裡兩位主角也配置了" iPhone "，只是二人相隔三年，一個生於東京，一個在某村鎮生活，互用手機竟毫無違和，勿忘一年換代兩部的" iPhone "，連 app 都該更新了四五次。新海誠擁抱真實，可二次元裡的真實，盡他所能，還是付諸一笑吧。 二次元教會我們的事情，有正能量者要居多數。《你的名字》裡的愛情沒有重蹈《秒速五釐米》覆轍，新海誠此番手下留情，循循善誘，是有著出於商業化的考慮。所謂的小清新小格局都僅為表象，實則在影片上映前，最受矚目的要數其豪華的幕後團隊，田中將賀及安藤雅司的加入，在真正意義上達到了電影級製作規模，無疑令小資的新海誠有了成為大熱的資本；搖滾樂團 Radwimps 耗時一年半打造的配樂；以及不容忽視的高顏值配音陣容——神木隆之介，《千與千尋》起便是吉卜力工作室的常客；上白石萌音和長澤雅美是非專業聲優，後者配過《虞美人盛開的山坡》。藝人擔任配音，吸精效果不俗，好似木村拓哉之於《哈爾移動城堡》的高票房。據實說，我看《你的名字》一半動機是為長澤雅美。往往，遇見一部好電影的起因好單純。 而遇見一個好情人，真需搭上"難得"二字。從難得好情人，到難得去做好情人；從妙不可言到有苦難言，當中的差之分毫，當真是交往過後沾了不少壞情人的壞習氣所致。《你的名字》有趣於它本末倒置，讓倆個主角先滲入彼此習氣，再生情愫。當愛你亦是愛自己，是能抹掉差異的親暱，憶不起君之名字，但曾相遇，已然是我之幸事。 情愛中的男男女女的確似足天使，待熱度冷卻，折翼歸人間，亦順其自然。想想片中二人追尋著的，正映襯了現實世界裡人們對真命天子的心之所向，越尋不到越把對方理想化。然而，我們總是輸給"然而"，這個童話裡覓不到，現實裡常致我們傷痕累累的詞，於《你的名字》當然也不會出現。電影的天馬行空至少贈予我們夢一場，總好過甜言蜜語得天花亂墜。而能被新海誠賞心悅目地騙一次，縱如我已無動於此，仍期待著下次下次。

文|好萊塢先生