最後的距離

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晚上，看完了《哈爾的移動城堡》，感動。

我想：日本是一個多麼貪婪無恥的國家，它們已經擁有了黑澤明，卻還擁有了——宮崎峻。

這個世界上，沒有多少導演，還在堅持做二維動畫片。而其中，只有一個導演，不但堅持著手工繪畫，還堅持使用著童話題材。他就是宮崎峻。

我發現：宮崎峻的天空，永遠是湛藍的；草原，永遠是一望無際的；主角，永遠是十六七歲的孩子；而這個孩子，永遠能找到一個沒有戰爭和汙染的童話世界。

沒有童心，就不要硬撐著頭皮，做這樣難做的動畫了。所以，迪斯尼收購了皮克斯，關閉了史上最經典的二維動畫工作室。技術至上的三D動畫世界裡，我們看到了越來越成人化的造型，聽到了越來越現實性的對白。3D世界的仿真感，讓我們離白雪公主、灰姑娘、獅子王的童話世界，越來越遠；而離怪物史萊克、小金魚尼莫、超人爸爸的成人卡通世界，越來越近。

平面是沒有縱深感的，宮崎峻的二維動畫卻像是一扇門，門後面，其實是一個超越三維、無限縱深的想象世界。宮崎峻用沒有距離的平面作品，給了我們童話般的距離和景深，讓一個70歲的老人，也能擁有無邊無際的玩具王國，讓一個寂寞殘疾的少年，總能得到動物世界的擁戴，讓所有為生活所累的人，總盼望找到無憂無慮的天空之城。

相比較，三維動畫更象是一個現實世界的卡通版、誇張版，3D的技術越真，在我的心中就越假，這好比在藝術上，自然主義畫派總是讓人討厭的，印象派、超現實畫作，才是時光瀝後的經典。

我上本科時，旁邊宿舍的老徐是一位運動健將，他面色黝黑、身材高大，床單常常半年不洗直到油光水滑。就這麼一位魯智深級的男子漢，有一次被我撞到，他盤腿端坐在電腦前，正林妹妹般的以淚洗面。

一問，原來老徐面前的電腦裡，正放著宮崎峻《螢火蟲之墓》。

我從那時開始，認識了宮崎峻，知道了他的故事，看過了他所有的片子。在我的意境裡，他如同意大利最後的那個手工鞋匠，當別人都去購買機器做工的皮鞋時，他仍然佝僂著腰、戴著高倍鏡、一針一線的縫出並不精緻的鞋。而幾年後，當別人的鞋底裂了、鞋線斷了，老鞋匠的鞋，還是那樣的皮實耐用……

市場已經證明了宮的成功，而歷史還會證明：宮的經典與偉大。