細田守新作《怪物之子》：一次對商業失敗的妥協？

以前寫的

  文∣ 魚劍


        先說些閒話

        從日本近十多年的電影票房排行來看，動畫電影占據的份額並不少，尤其是宮 崎駿所代表的吉卜力工作室，不僅佔據了排行榜第一的位置（304億日元，2001年），同時佔據著票房前五十的七個名額。這樣看起來，日本動畫電影發展狀況似乎不錯，但我們再仔細研究下歷年日本電影市場便會發現一個問題，即票房高的動畫電影往往不是tv動畫的劇場版（《機器貓》、《名偵探柯南》、《口袋怪獸》等）就是吉卜力工作室的作品，其它獨立動畫電影的市場份額往往小的可憐。而如今隨著宮崎駿的退休，再加上海外動畫電影的強勢進攻，日本動畫電影市場變得越來越保守，大家都更願意去拍動畫續集電影而非冒險去拍原創電影，獨立動畫電影的生存似乎正變得越來越困難。

   總所周知，日本成熟的動畫電影產業培養並誕生了不少偉大的導演，從近二十年來看，九十年代有便有宮崎駿、押井守、大友克洋、高田勳等為代表的動畫大師，而在進入二十一世紀後，同樣湧現出一大批優秀的新銳導演，如今敏、新海誠、細田守等，他們的作品充滿創造力而又風格多樣，為日本動畫電影界帶來嶄新的面貌。但在如今的動畫電影市場環境下，要做到兼具票房影響力和作品藝術性的話，恐怕如今只有細田守一人能夠與吉卜力相抗衡了。

      如今，細田守新作《怪物之子》距上映已近一年之久，其票房收入累計達46億日元之多，超過了其前作《狼的孩子雨和雪》，成為細田守導演票房最高的作品，在商業上不可謂不成功。要知道，當初《穿越時空的少女》上映時幾乎無人關注，在日本僅有六家影院上映。但在取得商業上成功的同時，其作品上卻呈現出了一些不小的問題。

 1.關鍵動機缺乏說服性，處理過於草率

這也可能是這部電影最大的問題，即九太為何突然回到人類世界？細田守可能很想像《夏日大作戰》那樣，能夠在兩個世界之間完美過渡，但由於撤掉了多年合作的奧寺佐渡子（《穿越時空的少女》、《夏日大作戰》、《狼的孩子雨和雪》腳本設計），當他自己親手操刀腳本時，自己的能力便可能顯得不足了。電影最關鍵的轉折動機處理地如此草率和模糊，極大地影響了整片質量和水準。

2.前後畫風轉變太快，反差過大

這一點在電影裡其實本不算問題，但在《怪物之子》中，整部電影前半部分講述了熊徹和九太一起修煉和成長的經歷，為我們描繪了一個充滿想象力的怪物世界。個人覺得，這部分內容十分精彩，尤其是四處修煉遊行那段，其對怪物世界的刻畫充滿想象力又富有吸引力。然而在九太回到人類世界後，畫風突然就變了，前半部分所營造的氣氛完全崩塌，開始轉變成了“新海誠”式的青春愛情片，九太突然就開始迷失自我，變得痛苦不堪。當我們還沉浸在那個充滿奇幻色彩的怪物世界時，影片卻已經開始在講另一個故事了。而影片便開始在鋪墊的比武大賽，竟成為了一個虎頭蛇尾的鬧劇，而最後反派的動機也難以令人信服，但影片就這樣匆匆結束了。

3.主題立意不明

細田守曾經在採訪中說明過，拍攝這部電影的動機是因為當了爸爸，“孩子在這個世界上究竟怎樣才能成長。我想通過電影去表達，孩子的成長並非父母兩人的功勞，而是受很多人的影響才長大的”，這是他的原話。影片中，我們也的確能夠看到熊徹和九太的相互影響，熊徹因為九太而重新找到生命的意義，最終通過努力打敗了豬王山成為了宗師，而九太也因熊徹變成他心中之劍重新變成一個完整的人。但問題是，這樣的表達會不會過於蒼白？若拋開怪物世界的設定，這部電影究竟還有何意義呢？總之，這部電影缺乏一個清晰的立意，怪物世界的設定更像一個幌子，而試圖掩蓋其蒼白的主題。


雖然這部電影有著種種問題，但其票房的成功仍不妨礙細田守已經成為繼宮崎駿之後的又一位國民級動畫電影大師。日本動畫產業如今危機重重，日本著名動畫監督庵野秀明在自己55歲生日之際稱：日本動畫將會在5年內玩完。雖然其後他撤回了該言論，但仍不看好動畫產業的發展，如今細田守的在商業上的成功似乎讓日本動畫看到了一絲希望。但危機的解決是不可能倚靠一個人的，除非細田守和其他動畫人用心做出更好的讓觀眾喜歡的作品，否則日本動畫危機是不可能解決的。今天在此提出細田守作品的問題也是希望其能夠更加認真地做出優秀的動畫，如今細田守導演已透露新作已經開始製作，就讓我們保持期待吧。