View 視角 | 這一次他又上交了一份婚後生活彙報

細田守兩年前的“幸福生活彙報”主題電影《未來的未來》（2018）終於登上了國內的大銀幕。從《狼的孩子雨和雪》（2012）中新婚對養育下一代的浪漫渴望，到《怪物之子》（2015）中初為人父的不知所措與無私奉獻，再到如今，故事終於走到了“二胎”的話題。

圖 | 《狼的孩子雨和雪》

圖 | 《怪物之子》

圖 | 《未來的未來》

故事本身並不複雜。四歲男孩小訓家裡，突然迎來了一個被自己更小的小生命——妹妹未來。在與妹妹“爭寵”的過程中，兩位家族的新生代不斷地通過神奇的家族樹穿越到過去，並逐漸瞭解到了更多的家族往事，最終家庭成員的關係更加緊密。

可以說這是對於當下日本社會人口結構現狀的最直觀的反映，如此沉重的社會題材卻在動畫的外殼下顯得過於低幼了。

兒童故事

低幼的情節缺乏邏輯連接

影片通過設定男孩的四次“穿越”很自然地將整個故事劃分成五個部分，但是在每一個部分之間觀眾感受最直觀的缺失整體銜接的斷裂。

在第一次穿越之後，觀眾看到了小男孩小訓對於自家寵物狗的態度的轉變，而這種轉變是基於小訓一度變成了狗，體驗了一下一隻狗因為嬰兒出生而失去了家庭中絕大部份寵愛的感覺。

這種基於童話式的情節而引發出的浮於表面的強行共情和缺乏與之後劇情產生任何緊密聯繫的轉變，反而更像是在交代整個故事的背景設定，而沒有明顯的邏輯線索。而此時，整部影片已經過去了1/5。

圖 |《未來的未來》中小訓自己一度變成了狗

而在後面幾次的穿越中，影片雖然並沒有繼續讓小訓變成年輕時候的媽媽或者長大之後的妹妹，但依舊在不斷用低幼的、遊戲化的處理，強行將小訓與家庭中的其他成員拉近關係。

不論是與未來的妹妹一起把女兒節的娃娃及時地收起來，還是與過去的母親一起把外婆家弄的亂七八糟，這些孩子氣的情節完全沒有在故事表象下加入更深層次的有關於人性的內涵。

圖 | 小訓和妹妹

圖 | 被兩人弄得亂七八糟的家

同樣的“穿越”手法的反覆運用，更像是將影片排列成了彼此並列的四個版塊——“我與妹妹”、“我與媽媽”、“我與爸爸”、“我與狗狗”。

在這四個版塊中，觀眾全然看不到其中暗藏著的敘事邏輯，如果將這幾個部分打亂重新排列，影片的整體邏輯一樣成立。僅僅依靠最後一次穿越時，妹妹的一句臺詞：“這棵樹是我們家族的歷史索引”來做一次強行的扣題，反而更成為了一種腳註式的補充說明。

紙片人

沒有成長的人物略顯扁平

在故事邏輯的斷層和情節的低幼這兩個硬傷之下，必然造成的就是影片中的人物無一不缺少了必要的成長和發展。

除了上文述及影片主角小訓在多次的家族回溯的過程中，並沒有體現出人物內在的轉變外，在對於父母這兩個角色的塑造上也缺少了在這一過程中獲得了共同成長的必要展現。

其實雖說父母這兩個角色在影片中的佔比並不高，但是卻應該在一定程度上起到與小訓一起成長相輔相成的作用。對於這對父母來說，家裡多了第二個小孩子也是一種全新的體驗。

影片本就立足於在家庭結構出現重大變化的時候，一家人如何通過對於家族歷史的回溯更好地適應新的生活這一點上。

圖 | 電影中的一家四口

但是整部影片中，母親的角色缺失了近1/5，父親的角色也僅僅起到了一些調劑搞笑的作用。

僅僅是在臨近尾聲的時候草草地藉助父母兩個人的一段簡短的談話，輕描淡寫地寫出這些年來自己也成長了不少，這樣用臺詞來硬湊的人物轉變，很難令觀眾信服。

類似用臺詞來強行為扁平的人物增加厚重感的手法，在片中反覆地出現。也正是由於這樣的處理，我們看到影片是中對於很多人物關係之間的處理往往呈現出的非黑即白的絕對性。

圖 | 小訓視角下的父母和妹妹

小訓和妹妹不是絕對的對立，就是在影片最後，略顯突然的絕對大和解；小訓與父母間不是絕對的對抗關係，就是在影片最後絕對的順從關係。

這樣的大開大合式的處理，反而更像是描繪了一副在父母缺失的情況下，二孩家庭中長子的自救和為維繫家庭做出的“幻想式”的努力。

在這幾個方面都有所缺失的綜合情況下，就不難理解影片最後的呈現為什麼會是碎片化的了。

美輪美奐

儘可能還原真實的畫面設計

當然除了在情節和人物的設計上稍顯不足外，這部影片依舊有許多可圈可點的地方。尤其是整部影片的畫面設計。

與一般的動畫電影中，由美術和道具部門來專門負責場景的搭建和物件的設計不同的是，細田守為了讓電影最終的呈現更加真實，影片中除了人物外所有元素的設計都是由各行各業的專家親自操刀完成的。

如，片中的四層結構，被外婆吐槽為“嫁給了建築師就住不了正常房子”的“家”就是劇組與 SUPPOSE DESIGN OFFICE 建築公司合作設計出來的。

圖 | 影片中場景設計都在儘可能的貼近真實

除此之外，影片中其他的一些細節，都是儘可能地遵循生活真實設計的結果。比如小訓的故事繪本就是來自於 Tupera Tupera 的兒童繪本作品；小訓鍾愛的火車模型更是和新幹線合作繪製並得到了最終真實的呈現。正如細田守在採訪中說的：

“我們跨領域地找來日本各行業中真正的專家來打造動畫中的一切。這雖然是動畫，但還是希望都能反應真實。連影片中差點帶走小訓的新幹線火車，都是找新幹線的設計師設計了一個假的新幹線車型。我想在動畫裡創造出真實世界既有的調性，不想讓《未來的未來》是屬於二次元、純動畫世界裡的作品。”

圖 | 差點帶走小訓的新幹線火車是由新幹線的設計師設計出的列車模型

除了在場景和元素上的設計頗費心思，在場景設計與故事的結合上，觀眾也能感受到明顯感受到其中巧妙的呼應。

整部影片的絕大部份故事都是發生在一個又一個零散的室內小空間裡，而這些小空間通過一個巨大的中央庭院和一株巨大櫟樹連接起來。

這也隱約呼應著在故事中，通過由這棵櫟樹為代表的“家族歷史”對於這個家庭的維繫。而頗具有微雕風格的家族樹的設計，也讓影片中的“家族”的觀念有了一個更實體化的表達。

圖 | 影片中連接各個房屋之間的大樹

有很多評論開玩笑說，這是細田守婚後的又一部“狗糧”式的作品。但是不可否認的是，影片中提及的二胎和東亞傳統家庭觀念的問題不論是對於細田守的小家，還是對於整個日本乃至東亞社會來說，都已經逐漸成為了一個重要的社會議題。

而這種傾注了不少個人情感的對社會化問題的表達，反而可能更好地展示一個身處當下社會的個體是如何面對時代背景下的特定議題。

從這個角度上來說，我們抱著接受教育的心態，去看一個動畫世界中的“完美家庭”是如何處理這些問題的，可能會更樂在其中。

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