EVA背後的思考

EVA在日本動畫史上可以說是里程碑式的一部作品。
        自然EVA的作畫精良，質量上乘，題材新穎，後半段的各種意識流的手法讓人過目不忘。不過EVA最讓人痴迷的還是那對人性對時代的剖析，乍一看EVA走的是80年代奧特曼式的打怪獸的劇情，但最大的不同在於主人公碇真嗣的性格刻畫上。碇真嗣是一個極度自卑而又極度希望得到他人認可的男孩，大多數時間他都被自卑和絕望包圍。由於自身的無能被父親拋棄，但他人遇到危難時仍然會不計前嫌的幫助他人甚至不顧自己的安危，一旦獲得他人讚賞會顯出極度的滿足，而一旦失敗又會變得自卑而封閉，快樂的笑容和極度的絕望會反覆的出現在他的臉上。
        “你什么都做不到”
        “這是隻有你才能做到的”
        
        這樣一個壓抑灰暗的故事居然能在1995年成為影響一代人的神作，創下銷售奇蹟，口碑也很好，這離不開日本當年的國情的影響。九十年代的日本，結束了自二戰以來長達幾十年的經濟奇蹟，開始陷入了無休止的經濟衰退，貨幣貶值，金融危機，大規模的公司倒閉，海內外投資者紛紛逃離日本本土，就連本土的百年老字號企業也把公司發展方向放到了海外。這導致了大量的日本企業裁員，工人下崗，失業或者減薪，中產階級的生活一落千丈，通過金融手段快速積累的財富一夜蒸發。這讓一向堅強樂觀的日本人一下子從天堂掉進了地獄，日本人不明白，為什么一向努力的自己，收入會大幅下降，甚至一夜赤貧。人們紛紛把希望寄託於政府，希望在政府帶領下可以走出衰退的陰霾，可惜那時的日本政府黨政不斷，由於經濟衰退，誰都無法長期領導政府，導致政府低效而無力。人們只能一邊繼續努力工作，一邊寄希望於什么人可以扭轉現在令人絕望的局面，恢復原來美好的生活，所以那個時代電視裡都是奧特曼打小怪獸。
        可是到了1995年，十年衰退摧毀了日本年輕一代的希望，電視裡的奧特曼越來越打不過怪獸，人們只能寄希望於自己的下一代可以好好努力，重新過上好的生活。這就造成了一個非常糟糕的現象，日本文化忌諱失敗，而經濟衰退的大環境不好，失敗是在所難免的，同時日本又是非常重視家族的民族，家族興衰是非常重要的，戴在這些70後們頭上的枷鎖就顯得越加沉重。
        就個人來說，初入社會的年輕人需要獲得社會的認可，取得一份體面而穩定的工作。對家庭來說，需要兒女獲得足夠的薪水來支撐脆弱的家庭財務開支，也要重振父輩所留下的事業。對家族來說，成員需要通過自己的努力，對內不辜負家族長輩的期待，對外可以為家族正名，獲得相應的社會地位。對社會而言，年輕人需要努力工作來幫助自己供職的企業渡過經濟的難關。對國家而言，則希望新一代的年輕人可以重振日本風雨飄搖的經濟。
        在這樣的社會期望下，日本的年輕人受不了了，連自己的父輩打拼幾十年都無法勝任的任務，交給一個初入社會的年輕人來完成，簡直就是痴人說夢。就像EVA中的碇真嗣一樣，在日本遭受使徒襲擊時，國防軍節節敗退，總理府束手無策，人們把最後的希望寄託在他這樣一個十幾歲的少年身上，希望他可以消滅使徒。可惜他並不是一個樂觀開朗的人，他也怕死，恐懼失敗，被架著上了戰場也不知道自己該做什么。就算自己僥倖打敗了使徒，後面源源不斷的新的敵人還在等著他，而且人們並沒有覺得他有什么功勞，人們恐懼於他所擁有的力量，把他當敵人一樣看待。被人們敵視、誤解、遠離，這些比使徒的襲擊還要讓他絕望。其實使徒就是日本30年蕭條中一次次的經濟危機的符號化，“第二次衝擊”就是指廣場協議後日本經濟上遇到的巨大困境，“NERV”就是指日本經濟。在人們的期望中，少年們一次次拯救了危險的日本經濟。可是“為什么我們這么倒黴，我們為什么要做這種痛苦的事情？”這大概是一代人的問題吧。
        其實這個問題早就有了結論，EVA中“使徒”來自外星，卻是人類貪婪的實體化，而主角們的機甲，是“使徒”的改良體。只有用“使徒”才能打敗敵人，這才是這個動畫所諷刺的現實。
        對了，這裡的使徒可以理解為跨國熱錢。