重看千與千尋，我發現了這些細節

我喜歡千與千尋臺灣的譯名，叫《神隱少女》。在古早的日本民間，那時人們相信“神隱”是人類與靈異世界往來的重要管道。神隱的解釋一種為神的消失、神讓你消失；另一種解釋意即“被神怪隱藏起來”，受其招待，而從人類社會消失、行蹤不明。

一開始千尋為了救父母，不得不踏進神祕的小城鎮，進入了湯婆婆掌管的奇幻世界，跟當地的妖魔鬼怪打交道。更令人害怕的是，千尋發現自己的身體開始變得透明。

是不是很像小時候的我們，遇事慌張，做事莽撞，總是想要尋求父母的庇護。而長大以後，離開父母的保護，我們要解決各種生活難題，從一個被保護的小女孩，提前進入職場的世界。

1、看，那個人，好像一隻蛙

一個10歲的小女孩進入到一個未知的世界，在這個世界，你只能通過交換自己的名字生存下去。千尋和湯婆婆簽約，把名字改成小千，為湯婆婆做事，不工作就會變成動物，每天翻牌工作。

是不是很有一種熟悉感？像極了我們和一家公司簽約，把自己的名字改成英文名；每天打卡上班，遲到就扣錢；不認真工作，就要擔心被辭退、被裁員。

難怪白龍跟千尋說：「在這裡，名字一旦被奪走，就再也找不到回家的路了。」

「油屋」就是個996大廠，在這個世界有一套生存法則，你要生存下去，就得賣力幹活。這裡，沒有人會幫你，遇到困難，你得自己想辦法。

在油屋，有它的道理規矩，妖怪們也有他們摸魚的地方。

千尋在去找鍋爐爺爺的路上，她從臺階上掉下來。這時，有一隻青蛙趴在廚房的窗戶上，特別悠閒地抽菸，在那裡吞雲吐霧。

作為社畜，這個場景再熟悉不過。你一定也有過這樣的時刻：工作疲累的時候，去樓下找個地方，抽一根菸，或者買杯咖啡。

2、只要能吃飯，人就能活下去

在這個世界，雖然會被人欺負，但內心明亮，做事有原則，會得到友善的幫助。

千尋一路遇到的都是好人，不管是鍋爐爺爺的棉被，小玲的飯糰，無臉男的藥浴皁，河神的丸子，白龍的愛。

每一個角色全是千尋的助攻。

電影非常巧妙地運用飯糰來表達千尋的情感轉變。千尋在命運的困境中，逐漸在小玲、鍋爐爺爺和白龍的溫暖中恢復了對生活的熱情。

3、無臉男：我需要的是一個安身之處

被慾望控制的無臉男是可怕的——暴飲暴食的暴君，他僅有的領土是自己的身體。

他把妖怪當作食物吃進自己的身體，用食物來滿足內心的慾望，用它野蠻生長的身體，轟炸湯屋的每個角落。

他的靈魂是寂寞的。沒有臉，沒有名字，與這個世界格格不入，被人討厭，被人嫌棄。

但千尋是例外。她沒有用世俗的眼光看待無臉男，也沒想過要趕他走，反而看他被淋雨，叫他進來躲雨。千尋是第一個對無臉男釋放善意的人。

沒有被善待過的無臉男深受感動，所以他給千尋送藥浴皁，送金子。他不知道如何表達，他只會用滿腔熱情，用物質付出他的愛。他以為千尋會喜歡。直到最後他被慾望吞噬，因為他太寂寞了。

他從千尋那裡得到了溫暖的、真誠的幫助，最後找到了自己的安身之處，在錢婆婆那裡住了下來。是千尋用自己的善良溫暖和處事原則，得到了無臉男的青睞。

這電影其實在講述一個“堅定自我”的故事。不要失去自我，要珍藏自己內心珍貴的東西，能給予別人真誠，你也會得到獎勵。

最後說下為啥《千與千尋》重映版是2D動畫，而不是流行的3D技術。

我在書裡讀到的，轉述下：

“自20世紀30年代起，華納兄弟推出了分別以“兔八哥”和“快樂旋律”命名的兩檔節目，其中湧現了家喻戶曉的角色：兔八哥，達菲鴨，豬小弟等。這是二維動畫的黃金時代。

後來，越來越高的成本和電視的流行終結了動畫的黃金時代。”

時代的改變，導致三維動畫取代了迪士尼的二維動畫。

但是，宮崎駿老爺子憑藉一己之力完成了對這種時代浪潮的抗爭，引領了2D動畫的復興。

他在製作《千與千尋》的時候，告訴員工：“這是一部二維動畫電影。這也是我們的厲害之處。他認為相較於數字技術，手繪動畫能給創作者更多的自由。”

讀到這一段，對老爺子更欽佩了。

再次在大銀幕，好好感受，老爺子筆下的神隱世界。

你會知道它為啥經典，時至今日被人傳頌，不是沒有原因的。