一部名字叫《你的名字》的電影中最不重要的是“你的名字”

看完《你的名字》後，我情不自禁的將其作為本年度院線愛情電影中的第一名。影片消解重塑了“名字”的概念。在《羅密歐與朱麗葉》中，姓氏是阻擋愛情的關鍵隔膜，然而朱麗葉告訴羅密歐“姓名本來是沒有意義的，我們叫做玫瑰的這一種花，要是換了別的名字，還是一樣芬芳。”名字，只不過時附加在個人身上的標籤，它的作用是“區別”，分開你和我；也是“標記”，將人的好與壞通過名字的方式為個人貼上標籤，名字就像簡歷，寫滿了你的罪與罰。然而《你的名字》告訴我們的愛情是，即使我們不曾見面，即使我不知道你的名字，但是冥冥之中我們的緣分告訴我，名字早已不重要，愛情的火光早已穿越了時空。
      瀧和三葉的第一次相遇讓我想起了《甜蜜蜜》，影片一開頭黎小軍到達香港時從火車上醒來，準備展開他的故事；影片結尾處又回到那一天，同一班列車上張曼玉和黎明背靠背一起沉睡著。他們兩個彼此還不認識，但觀眾知道，他們卻即將展開這一段緣分。
     今年十一二月的中國電影市場大爆發，引進了國外不少好片，讓影迷們過足了癮。《奇異博士》、《神奇動物在哪裡》等大IP系列電影打響第一炮。蒂姆波頓的《佩小姐的奇幻城堡》玩的又是暗黑通話風、李安新片的新視效爭議之中開創其個人的新紀元；《我不是潘金蓮》的圓形畫幅可謂電影美學的又一次挑戰。相比之下，以超現實浪漫愛情動漫為標籤的《你的名字》則似乎略顯失色。新海誠的名字在中國普通觀眾心中號召力也實在有限（不否認有相當一部分日本文化愛好者熱衷於他的電影，但相信今後有《你的名字》的加持，新海誠在中國的認可度會更快速攀升），他過去營造的詩意的動畫也在偌大的中國觀眾群體裡顯得小眾。但是，對於強調要求故事劇情的中國觀眾來說，以往不刪講故事的新海誠此次卻因故事而大獲成功。
     《你的名字》的故事結構是近段時間以來最出色的一部。同期上映的《佩小姐的奇幻城堡》前30分鐘的人物和前情構架過於邋遢無趣，高潮部分過於短暫，情緒剛被調動就戛然而止，讓人看的是在不夠過癮。其他幾部美國系列電影在結構和節奏上也各自有明顯的不足。《你的名字》的故事開端是三葉的人物構架，前三十分鐘大多是她的“本體”，以三葉的視角展開她在交互身體後的反應以及兩個主角的人物前史。（在人物塑造的角度來說，三葉比瀧要豐富的多，家庭關係和理想目標的設置也更清晰）。包括人物關係的展開、超現實身體交換的伏筆、彗星降臨的鋪墊以及繩結意象的營造。當瀧走到埋有口唾酒的神廟後，所有的時空開始成迴環式交錯。此時也更是顯示本片精巧的結構思路和剪輯設計。瀧在那一瞬間到了三年前彗星降落的那一天，展開拯救小鎮的行動，而三葉在彗星留下的巨坑前明白自己的家園原來在這個時空已經不存在了。於是影片到了情緒高潮的部分，兩個互換身體的男女之間的第一次正式相遇，他們奔向著同一個高處黃昏後的瞬間，短暫到甚至來不及在瀧的手上寫下三葉的名字。而瀧在三葉手上留下的“喜歡你”更是揪著觀眾的內心。對於瀧來說，這段感情一直是堅定而朦朧的，甚至有點“不公平”。三年前兩人的第一次錯過的遇見，此時的瀧還不認識三葉，而她剪短頭髮為瀧留下紅色的繩結，留下另一個時空的印記。第二次在黃昏時，時空交錯後相遇，瀧的手上還來不及留下三葉的名字，他忘記了最重要的人的名字，但瀧堅定的知道，那個女孩和他有著超乎尋常的緣分。
     我非常喜歡導演對影片高潮的處理，前面所有的行動都是為了這一場拯救，所以劇情走向的行動高潮必須指向彗星隕落的那一天、那一刻。導演通過浪漫的表現方式輕鬆表現這場一部分，此時音樂起到了很大的作用。儘管拯救行動停留在了爆炸的瞬間，計劃也被破壞，但配樂一直在試圖消解這段的劇情起伏，溫暖而有力的暗示著整個村莊將會被拯救的希望。觀眾不在分心為此煩惱，而是完完整整的將注意力放在主人公的情感發展上去。
    影片的結尾是溫馨感人，男女主角第三次相遇，終於要準備展開今後的故事，影片便在“你的名字是”的最後一句中完美結尾，既交代好美好結局，又留足了觀眾想象的空間。他們的愛情是純粹的，甚至你可以說，他們的愛情還沒開始。