在微博上講並沒有人理我

就放在這裡好了。

戀愛是一條線，命運相連這樣的事情，在現代人眼裡好像也只有戀愛了（畢竟沒有君臣忠義程門立雪這種可感知的東西了呀）。新海誠所強調的命運，是《東京物語》裡所說“東京那麼大，萬一走丟了，可能再也見不到了”的積極一面，親情、愛情以及任何情愫相連的東西都可以看做緣（or whatever 神叨叨的解釋），它因此成為任何人類情感的“合法性” （小水，2016）。

時間穿越是一種積極的表態，因為一種正常的時間線下，它的表現形式是等待和期望，“他也許明天就回來，也許永遠不會回來了。” 穿越把場景摺疊進一個觀眾可以看見頭尾的舞臺裡，為了滿足電影票錢的付出，給觀眾一個相應的交代，因而也更適合熒幕，而非小說。

賑災復興當然是另一條線，這一點實足讓人感動，並且充滿日常體驗的實感，中國觀眾可能對這一點感觸不深。從東京到系守鎮還是東北災區，這個聯繫可以看做新時代的“國家神道”，全國一體，血脈相連的命運共同體。如果沒有這一層身份的共享和認同在裡面，也就對身體交換這個意象無感了。

所以神社的意象還是“常民之常識論”呀。