《你的名字》：當新海誠學會講故事的時候是挺嚇人的

《你的名字》裡，繁華都市和恬靜鄉間的生活對照，少男少女的細微情感，加上時空穿越、災難等商業化的元素，看起來很有細田守的味道。但僅有這些表面包裝還不足以讓這部電影一路凱歌高走，直指奧斯卡。它最重要的部分還是新海誠一貫的對生活瑣碎以及男女情感的揣摩，還有他始終在探討的一個問題，男女之間的情感除了相濡以沫外，還有沒有延續的方式。 城市森林的疏離，世外桃源的臆想 新海誠的電影有很強的時代化特徵，畫風寫實的城市森林和背景裡的天高雲遠形成對比。鱗次櫛比的高樓，縱橫交錯的地鐵，川流不息的人群，這些高飽和度的場景都是在陪襯角色的內心，當人物遊走於鬧市的時候，沉溺思緒的恍惚身影和周兆的喧囂形成了疏離，孤獨的意境很容易能讓身處都市的當代人有認同感。 另一面，當主角仰望天空或者涉足郊野的時候，畫面會通過雲層的細密排列和絢爛的色彩變化營造出無比遼遠的天空，男女主角在這些壯闊和安逸的自然景觀下，要麼陪伴，要麼奔跑，要麼嚮往著什麼。 如《雲之彼端》中，男女主人公在天際中追尋的巨塔，《秒速五釐米》中的男孩女孩驅車來到寧靜的村落度過美好的雪夜，《言葉之庭》裡的兩個人逃避於鋼筋混凝土，棲身於都市中小小的一片世外桃源。《你的名字》裡出走城市的瀧和三葉在山野的隔空相逢。片中的男女正是現代都市中的人們，時刻都想逃離，幻想著一個港灣，和李安說的每個人心裡都有一座背背山的道理一樣。可是，這些男女們的逃避了昨天，又觸不到明天。 新海誠通過都市來描寫真實社會中的人情堵塞，又通過臆想化的自然景觀來呼應如雲之彼端般的理想化情感。 電影裡的男女之情沒有愛恨糾葛的，而是隱忍的，悶騷的，甚至摸不到人，見不著面的，他們互不佔有，卻牽腸掛肚，更不輕易提及“愛情”或者“喜歡”的字眼，這鐘曖昧不是什麼東方式的含蓄，而是現代性的無奈隔膜。 他的第一部短片作品《星之聲》講述了離開地球執行任務的美加子，他和地球上的男生小升用短信保持著聯絡，但是隨著離地球越來越遠，短信的收發間隔也越來越長。一個小時，一天，一年，甚至幾年，雖然是一個抗擊外星人的科幻題材作為背景，可它描述的感情和古時候將士出征，情人一封信要等幾年的長相廝守是如出一轍。 新海誠的電影裡總是平凡的交通工具和通訊工具，強調現代社會溝通的便利，但也因此質疑了科技的便利是否讓人和人之間更近。電車可以讓《秒速五釐米》的男孩去會見異地的女孩，也可以像《星之聲》中把心上人送到九霄雲外。明明可以搭地鐵就見到的女孩，卻只能在指尖傳送訊息，都市中，古老故事中的地域距離在現代成了心靈距離。 彗星，時代與傳統的衝撞 有沒有可以打破時空距離的情感存在？前幾部電影面對這個主題，導演只是在喃喃自語的困惑和發問，而在《你的名字》得到了明顯的詮釋。他把男女間的純真和傳統的精神捆綁到一起，來應對現代社會快餐式的人情割裂。 身在鄉村的三葉覺的家鄉什麼都沒有，一心想去東京，而東京的瀧也在鬧市中過著粗枝大葉的生活，以致都沒有女孩喜歡他。身份的互換下，三葉的細膩被代入了瀧的生活，瀧的隨性也被代入了三葉的生活。城鄉世界的轉變，讓瀧和三葉各自體驗到了桃園般的滋味。 詼諧細緻的生活橋段展現出三葉對鄉村生活的厭煩，以及對家鄉信仰的懷疑，恰恰通過互換身體，都市沙漠的瀧感受到了三葉家鄉的古老和神祕，三葉的缺陷被瀧所彌補。而瀧生活中的社交缺陷也恰恰由三葉，這個生在人情樸質的小鎮，懂得互幫互助的女孩來彌補。 電影在跳躍和緊湊中步步推進，看完你會發現整個故事被安排的十分巧妙又有深意。保留了以往作品中，在時空距離下，角色鍥而不捨的等待和溝通的感人設定，又衍生出了時代疏離與傳統人情的糾葛。 片中有兩個聯繫瀧和三葉的的道具，一個是在三葉家鄉的神道文化背景的繩結，一個就是瀧的手機，一個傳統，一個現代，後來手機失效了，繩結成了維繫他們的關鍵。那顆彗象徵的便是破壞傳統人情秩序的力量，瀧和三葉也從以往新海誠電影中的“小資男女”上升為守護古老習俗的英雄伴侶，這讓影片具備了英雄類型片的特質。 在紛繁的都市，人來人去，很多人來到你的生命中然後走掉了，很多人留下了名字你卻忘記了，人和人的之間的記憶，像劃過天際正在剝落的彗星，是碎片化的。表面上瀧和三葉是在拯救家園，實際上是導演對世間人情的召喚。 悶騷的空靈 看新海誠的電影最大的感受是，空靈。他能把人們內心中難以名狀的情結表現出來。我們每個人都喜歡過人，都知道思念一個人的感覺，我們聽那些爛俗的歌曲，什麼街角的咖啡店，天空中飄著雪的時候，腦子裡或多或少會有畫面，這些畫面是私人的是感性的，無法示人的。我們走在街道上，偶爾會想起某個人，或者看到某個人，會有似曾相識的感覺。這些心裡的朦朧湧動是組成了人生很重要的一個層面，他不是視覺化的，是意境化的。 而新海誠正是用一種主觀化的絢爛色調，刁鑽的鏡頭角度，意象化的蒙太奇，把人們心中的這些個悶騷給投射出來了。所以他的電影更像是心理電影，你當然可以說他是爛俗的，但他的手法是脫俗的。 《你的名字》之前，新海誠對中國觀眾來說是小眾的，對他的喜惡兩極分化，說他不會講故事。電影講好一個故事固然重要，但是電影不一定非要講故事，電影是用來體驗的，人總要去感受一下高於自己的東西才有意義，而不是隻看自己智商可以凌駕的電影。 新海誠這次講了一個好故事，創作的初衷用他的自己話來講，我只是想讓更多的人認識我。