當《你的名字》宣告在今年發表，因為《秒速五釐米》而迷信新海誠的我內心非常期待。《追星之子》不如人意，《言葉之庭》意猶末盡，新作《你的名字》能比肩乃至超越秒五麼？及至看到海報，城市少男鄉鎮少女眺望遠方的身影，能感到領略自《秒速五釐米》的似曾相識的感覺，心裡不覺泛起陣陣悸動，啊，真想能早日一睹為快啊；可不自禁的，又感到擔心。
說起這擔心，源自於去年某位在內心崇敬的天縱奇才的新作大失水準。當時我幾乎刻薄的認為十餘集的番劇只有OP和ED能重拾這位天才一貫的水平。冷靜下來後我恍然有悟：這位天才也到了該從神壇走下來的時候了，其實早在前一部作品已經存在力有未逮的問題了。我應該繼續景仰他，卻不應繼續迷信他了。傷感！但也是理所當然的事呢。從此忽然對超喜歡的人和事顧忌得很厲害，深怕他們表現得和我期望裡落差太大而使我印象崩壞不復初心。
《你的名字》也會是這樣子麼？好擔心……還是不要興沖沖的做第一批觀看的人好了。
上映以來，風評一派頌揚之聲，按捺不住終於觀看了《你的名字》。第一感覺是：不錯呢，我之前的擔心明顯完全是多餘。不過隨後我就懷疑起來了：似乎也不像風評所說的那樣好？難道盛名之下其實難副？等等我還記得誠大人說過這是自己最得意之作，可我並不認為誠大人說的話是正確的。只有我一個這麼認為麼?如果是，想必我秒五癌壞掉了呢。
閒話不多說，趕快進入正題吧。雖然，在那之前還是應該闡明我對自己所思所想所評所議是必然不夠客觀的：
唯“無可無不可”的仁知者無蔽。今兒即將在囿於自己的蔽的情況下評論《你的名字》。為了避免誤導他人，謹把此時我的蔽大致細數如下：
個人認知侷限和理解侷限，必須強調的是我對《你的名字》的理解停留在膚淺層面，分析邏輯也相當混亂。
因為最喜愛《秒速五釐米》，主觀上對《秒速五釐米》有嚴重偏愛，存在入主出奴的問題。
由於個性狂狷乖張，對事物的取向大多時候和大多數人不同。也就是你們說好的，我偏說不好。這次是不是例外不是我說了算的。
程度深淺不得而知，但品評事物時總犯強迫症，你們姑且當成“見不得人好，見不得人高明”吧。
因為看的是英文轉譯的先行版，所以存在在翻譯不準確的字幕下理解出現偏差的可能。
以上。
正式開始我的評論了：
先來說說故事也即是劇情及劇情編排吧。畢竟劇情是一部影片普遍認為是最重要的。同是高中生、身份未詳的城市男生和出身神社的鄉鎮女生因為要改變過去（男生視覺）拯救女生所在的鄉鎮生靈而進行間接不斷的靈魂互換，並由此相戀。拯救任務圓滿達成的同時，原來知道對方的名字並銘記在心的男生和女生忘卻了對方的名字以及他們的傳奇經歷，若干年後憑著雙方心目中那份不曾消失的悸動、莫名其妙的在乎終於在男生的城市裡相遇並互通姓名——劇情大致就是這樣子？啊，太複雜了實在總結不來，許多細節都沒顧及，還有重要的概念也沒說對吧，但我的理解差不多就是這樣了。即使這樣的約略梗概都顯得複雜，完整的劇情就更加燒腦了。嚴格來說太燒腦的劇情影響理解，個人不以為所有給《你的名字》好評的觀眾都能充分理解《你的名字》的劇情。在對劇情總體不明覺厲的情況下，內心又的確讓能夠理解的片段所感動，同時為精良的畫面震撼、富含激情充滿活力的歌曲心跳加速，選擇了好評的觀眾大約不在小數（我也正是這樣）。總覺得《你的名字》命名太刻意，或者反過來說劇情為了這樣命名而刻意表現。這樣命名結合劇情理解，應該是“追尋你的名字”這個意思，但實際表現更多的卻是“追尋所愛的你”吧？刻意糾正、附會成“追尋你的名字”就有些拘泥了。我因此陷入了困惑，究竟是所愛的人重要還是所愛的人的名字重要？如果是後者，為什麼立花在宮水手心寫下的不是自己的名字而是“喜歡你”？在原本極重言靈信仰的日本，即使忘記了名字立花和宮水卻還能互相惦記？我覺得尋找到所愛的人憑的是那靈犀一點絕對錯不了的神奇感覺說出的應該是“找到你了（是你……），你是……”而不是因為不確定的過去需要互通姓名來確認“我們在哪裡見過？你的名字是？”（曾經見過就等於必定相識？難道就等著再次相逢互通姓名以喚醒消失的記憶?）為何要那麼執著於名字呢？名字並不像心裡所愛那樣具備唯一性——筱原明裡這個名字也會變成XX明裡，而XX明裡又未必一定是筱原明裡……重要的難道不是人而是名字麼？唉，大約我心裡被什麼時空穿梭緣定三生總會更改的名字永遠不變的愛這樣的概念塞住心竅了。姑且理解成“無論如何都要知道喜愛的人是什麼名字”好了。
撇開這命名不談，繼續說劇情的編排。我覺得主線其實是“少男少女在夢裡相遇相愛卻無法交流，幾經波折終於知曉了對方的名字；突如其來的一場大變故讓少男少女忘記了對方，但對對方的愛意卻堅執未變，同時也確信只要見面就能想起對方；終於相見了，曾經相識相愛的種種經過風馳電摯的重現在記憶裡：啊，是你，就是你，那麼，再一次告訴我你的名字吧？什麼“靈魂互換”、“口嚼酒”、“結”、“時空扭曲”、“彗星隕落”這些或神祕或科幻的的概念現象都是在主線的基礎上修改補充的手段，完善主線使故事更加豐滿。問題是這樣的主線需要用上那麼奇幻費解的概念來強行表現麼？好這也無不可，但是誠大人難道不覺得把這些協同表現的元素獨立表現了而且表現的相當“精彩“麼？表現靈魂互換的部分，你相當細緻的展示細節（“揉胸”、“買金錶”）讓立花、宮水明顯樂在靈魂互換之中再加上立花和宮水各自的親朋同事的配合讓立花和宮水成功玩轉靈魂互換，使得故事的前一部分幾乎淪為了搞笑片，如此歡樂真的好麼？間歇性的靈魂互換給自身帶來的完全是積極影響，旁人也能輕易接受乃至愉快接受，我真是不敢苟同，但這裡就不作討論了。表現口嚼酒的時候，我就不多說“口嚼酒”相當獵奇，只問為何要故意的讓四葉提議售賣量產巫女口嚼酒，還乾脆讓三葉替觀眾腦補出了相關的不忍直視的畫面（口嚼！女子高生！還有那雙頰霞紅朱脣微啟蘭舌微吐的巫女！我幾乎吐一地），這樣的安排除了搞笑（對視巫女為神聖化身的我是噁心）有何意義，給觀眾留下那一幕印象深刻的畫面又何意義？反覆強調“口嚼”後來又幹脆升級到“半身”（唾液竟能取代血的作用？），這之中的必然關聯真不是連“結”都不懂的我能理解的呢。那個最複雜的“結”的概念，我不理解就不順口開河了。彗星隕落，誠大人你為了讓少男少女忘卻對方製造出事故不難理解，但想出了這麼驚天動地的末日災禍作為事故，腦洞之大真讓我佩服的五體投地。但你又安排少男少女進行拯救小鎮居民的“作戰（注意這是作戰不是行動）”，不惜採取爆破變電所、劫持廣播、散佈謠言這樣的犯罪行為，如此勁爆驚爆真讓我這守法良民怵目驚心。真可謂精彩絕倫啊，但這明顯過於吸引注意力了吧，其他人不知怎樣，我自己的情況就是不覺為之側目並耿耿於懷了。劇本難道不應“強幹弱枝”突出主線？而現在，爆笑的靈魂互換，讓人以頭搶地的巫女口嚼酒，還有天崩地坼的彗星隕落，爭分奪秒驚心動魄的拯救地球（小鎮居民），不知其他觀眾怎樣，我的注意力已經無法集中到立花和宮水的愛情主線上去了……所有的這些表現力太強了，甚至刻意的表現，大有和主線“搶鏡”的勢頭。大約誠大人對暗中的愛情主線“一以貫之”信心滿滿，但爆笑靈魂互換竟然引發了立花、宮水愛上對方，這因果律超出我的理解範圍（反過來反倒容易理解。莫非大家因為看到對方的身體所以在心裡已經負責任的私定終身了？）；口嚼酒因為含有宮水的唾液也就能承載了宮水的記憶，飲用了就可以穿越時空再度取得和宮水的連接，這其中的固然必至之理……莫測高深；而彗星隕落之前拯救小鎮居民（立花和宮水以宮水一個人的身體用兩個人的靈魂共同的完整的達成了拯救小鎮居民的偉大事業，立花策劃、宮水實行並酌情變動）和傍晚在神社本體周圍的環形山上他們換回身體於同一時空正式相見相認互訴衷腸又以醒轉過來的方式相忘名字這兩者都能獨立成完整的部分缺乏交集關聯不足（時間、地點、人物、事件都可以獨立出來），頂多只做到了事件時間上的銜接。愛情主線，似乎並沒真的充分的做到“一以貫之”，劇情零散成好幾個獨具亮點自有趣味的片段，勉強用若斷若續突然冒出的主線牽扯起來。如果其要改善實也無他，從開始就不要用搞笑和莫名奇妙影響基調，心思用在刻畫主線上相應的刪減旁逸斜出的枝丫上不該有的亮點——靈魂互換不要那麼歡樂、刪去立花和奧寺的感情線（這樣一來似乎難以讓立花、宮水覺察到自己的感情，可以讓陌生學妹向立花表白為契機）免得影響立花宮水的感情線、減小搞笑場面（到了立花前往斐陀還有奧寺藤井兩人不正不經負責逗樂觀眾就輕鬆得過分了）、棄用“巫女口嚼酒”這讓人噴飯的情節、拯救小鎮居民時不要不擇手段（改為宮水竭力說服父親，未果後以巫女身份預知到災難降臨為理由帶著奶奶遊說鎮上的居民，盡力、盡本分即可，不需要為達成目的無所不用其極。這兒真要說誠大人沒有充分利用宮水的巫女身份），甚至可以更改安排讓立花、宮水一同見證彗星隕落的情景再互訴衷情然後“夢醒兩忘”（拯救宮水、確保宮水能活下去才是最最本質的目的，拯救小鎮居民只是順便為之不應本末倒置）。明確主題才能寄望“一以貫之”，片段之間應該是聯綴起來的而不是牽扯上去的。綜上，根據目前的理解，我覺得《你的名字》劇情上並不能算好。感覺誠大人並沒特別好的總結《秒速五釐米》和《言葉之庭》的成功，在經歷了許多年後，又出現繞回《星之聲》、《雲之彼端、約定之所》的趨勢了，也許這算是不忘初心？
接下來說說畫面，有人評價在畫面上《你的名字》繼言葉之庭之後又精良到了新的高度，誠然。只可惜人設上感覺沒跟背景同一水平，別說是《言葉之庭》，相比秒五都是倒退了。《花名》的人設……就那麼待見麼？為什麼不請京阿尼負責人設呢？這樣的畫面，應該有冰果、低音號的人設才算珠聯璧合，沿用《言葉之庭》的人設也很不錯。此外在景色表現上，誠大人主要選擇了“全局宏觀”的吉卜力風，他自己“相對宏觀”的特點只有少量的體現。追求新的境界也許不錯，但誠大人就那麼的對自己的風格缺乏信心？不過也許是我想多了，像《你的名字》這樣動輒採取廣角取景表現自然風光，“全局宏觀要”比“相對宏觀”更加適合呢。
劇情、畫面之外，就是配樂了。在配樂上，《你的名字》主題曲和插曲都很好，沿襲誠大人作品一貫的傳統對作品起到提綱挈領的作用。可以說如果缺少了歌曲渲染、烘托氣氛附帶詮釋劇情，誠大人的作品未必能像現在這麼感人至深、深入人心。高水準的故事、配樂、畫面，三者結合才讓誠大人的作品收穫到了現有程度上的成功。需要一提的是誠大人在《你的名字》裡採用了四首歌曲，這應該是前所未有的。感覺……誠大人是在更多的使用歌曲取代背景音樂的作用，這其中除了過分複雜的劇情需要多首歌曲概括詮釋、昇華感情的苦心，恐怕還有對背景音樂信心不足的考量……好懷念天門的音樂啊，不需要人聲，只用樂器就能足以把高潮時感情渲染到極致了（讓人靈魂震顫的kiss就是一例）。誠大人不再與天門的合作在我看來影響真的很大，“天門不再”後誠大人作品的主題曲、插曲雖然維持著以前的水準，背景音樂卻難有天門大人制作時的優良。這兒我小人心妄加忖度，相當多的人（像我這種特別重視配樂的人，甚至覺得只用音樂就足以講述故事的人）心目中誠大人的作品的成功在於“新海誠故事、畫面，天門音樂”，天門音樂這個因素在秒五影響力到達了極致，誠大人覺察到這樣下去在以後的作品裡有比重失調的可能；隨後的《追星之子》，相當程度印證了這樣的擔憂。最佳搭檔因為這樣的憂慮還有其他原因分道揚鑣了（也可以認為天門大人跟不上銳意創新的誠大人腳步，曲風無法匹配誠大人新作的故事基調）。可惜啊，在我心目中日本的音樂製作人裡能超越天門大人的實在是沒有呢（比肩的還是相當多的，可是為青春戀愛向作品配樂論旋律清新純淨悠揚優美沁人心脾，有幾個自信能追上天門大人？）。
總體算是評論過了，來吐糟一些小細節吧：
1、不要總是說二次元是淨土……選舉、官商酒會、腐敗、具體的法律，這些政治氣息感覺到了麼？
2、宮水和名取不住的數落深山小鎮糸守的不是，我卻殷羨不已——湖光山色明麗如畫鍾靈毓秀情味濃厚，不是人做風光水泥森林人多如蟻情味涼薄的城市可比，好想到糸守那兒去啊。山鄉小鎮在我看來就是好遠的地方才有便利店、衛生環境惡劣、與世隔絕而已（就天朝這邊而言，日本可沒這樣的情況）。只要有快遞和網絡，那還能成問題麼（被城市生活鬧騰夠了的我要是能到糸守過上寧靜愜意的生活，沒有這兩樣也不要緊了）？對生於斯長於斯的地方竟能如許厭惡鄙棄，失卻本心了吧（尤其是宮水，望族出身，編制內的神職人員，鎮長的千金，妥妥的糸守姬君、精神領袖，竟然怨氣沖天後來甚至說受夠這裡了，你有這麼委屈麼）？所以當敕使大聲呵止她們說下去我很高興（只是寄望他會為山鄉辯護的我隨後就跪了）。敕使還一本正經的說會留在糸守，當時還有些小感動。不料後來連敕使都定居東京……《你的名字》裡的人怎麼全都說話不算話呢？
3、關於口嚼酒（《你的名字》裡的口嚼酒其實是偽口嚼酒，著重的是在酒裡混合巫女的唾液用以敬神），日本有沒有這個風俗或近似的風俗我無法考究本無權發言，但這樣的“口嚼酒”卻讓我想起了天朝的“信陽毛尖”，也就是少女口脣採茶的故事。我個人覺得用女性特別是少女怎麼怎麼來彰顯獨特，即使是以此來表現對神的敬重尊崇，也殊為惡俗可誅！
4、“巫女口嚼酒”那一段，宮水家的三葉和四葉下山（離開神社）做什麼呢？神社不就是她們的家麼？
5、計較酒稅法，不是因為守法；瘋起來連觸犯刑法都不怕會怕這個？
6、拿著別人的身體隨心所欲，不擔心破壞身體原來的主人的形象、給原來身體的主人帶來困擾？一個身體間歇的由兩個靈魂主導，不會被他人覺得神經分裂？立花、宮水明顯都隨意支配他人身體到肆無忘憚的程度，歡喜冤家難道也是他們相愛的誘因？
7、男生女生不同的生理現象立華和宮水是不可能妥善處理的。東京和糸守生活方式也不共通，《秋田妹海老名》裡菜菜的媽媽就揭示了菜菜不曉得LP瓦斯和都市煤氣的區別。秋田的菜菜尚且是這樣，更何況是糸守的宮水呢？
8、通常人們辨別是否身處夢中都是以是否擁有痛覺來斷定，可以引申為有肉體感覺就不可能是夢境。立花的揉胸、宮水的撫臉，都有了明顯的感覺可他們仍然相信這是夢境。隨後種種真實情況出現仍然無法動搖他們“這是夢”的認定。這是有多頑固不化？當你置身於完全沒體驗過的生活完全不熟悉的環境完全不知所措尷尬到極點的情況下你會認為這是夢？是不是可以解釋說因為有超強的自適應自來熟能力及想象力，所以立花、宮水都深信這是一場“體驗新生活”的夢？對鄙棄小鎮生活夢想過在東京作為帥哥生活的宮水還算有點說得過去，但從來沒向往過鄉村還要作為女生生活的立花怎麼可能接受得了這種毫無來由的“夢”？
9、立花體內真是女生靈魂的話，是不可能說出“請你脫下裙子”這樣思維不纖細條理不情晰的話。這樣語無倫次的發言，是羞澀男生面對喜愛的女生時話說一半的表現。
10、奧寺前輩喜歡的到底是女子力Max的宮水靈魂的立花還是真正的立花？
11、不是說日本高中禁止打工，用人單位也不招聘高中生麼？還有成熟的奧寺前輩會選擇和高中生交往？看看，有愛就成，雪野老師你那麼計較為什麼呢！總是跟自己過不去，真是心疼你呀。
12、對敕使、名取、藤井、高木而言，他們的朋友究竟是宮水還是立花？他們更喜歡朋友是原來還是換了靈魂的？
12、論口嚼酒的食品安全性。
13、為什麼每次立花入主宮水的身體總要揉胸？從驚奇的揉到有趣陶醉的揉再到最後面無表情揉，立花究竟有多喜愛宮水的歐派？以至停不下手！正如證人四葉所言，立花壞掉了麼？少年你放過那個女生，衝……衝敕使去。
14、奧寺前輩這回你懂了吧，再好的“眼福”不如實實在在的“手福”。男生就是更喜歡能讓他肢體接觸的女生。
15、問：為何立花和宮水相愛了？答：“進入我身體的人是你，進入你身體的人是我”，都這麼露骨了不相愛說不過去吧。總是非禮宮水的立花，不負責不行吧？總被立花非禮的宮水，不讓立花負責不行吧？
16、老實說看到宮水情不自禁就淌淚了，我腦筋一時轉不過來，心思短路還以為是宮水也愛上奧寺前輩了（大囧），畢竟奧寺前輩和立花約會是她一手促成的，都到這地步了才認識到自己也喜歡立花，也太……一股寒意湧上心頭，腦內警報信號淒厲的鳴響，不適感致使胃部痙攣，柴刀！世界！不要啊！！！
17、誰說上下課、上下班時間東京的軌道交通系統擠迫不堪的。有情人能利落的解下發帶瀟灑的甩出去，無心人能在剎那間手急眼快地接住。空間時間不是滿有裕餘的麼。
18、有了關係就沒有關係，真是放之四海而皆準的歪理。君不見，在日本爆破變電所、劫持廣播、散播謠言如此公害事件，因為“我爸是鎮長”不也是既往不咎了麼？如此惡性事件不見見諸報端、輿論追責，這種“捂住”、“和諧掉”，“有了關係就沒有關係”在異邦、在二次元又一次得到印證。
19、不想這萬惡的關係網，竟然導致宮水的名字沒法見諸報端一誤立花就是五年。
20、為什麼別人有那麼好的夥伴？我說要拯救城市只需毀壞某個垃圾站而已朋友卻沒有一個敢響應的？
21、“因為暗戀她，同時也是朋友，她說預見到彗星掉下來會砸死所有人，所以我決定相信她遵從她的指示爆破變電所來拯救大夥。即使明知這是犯罪行為，只要想到我和她是愉快的共犯我就無所畏懼，我展現出了從來沒有過的決心和勇氣……現在回想起來，依然心跳不止……倘若時光再次倒流，我仍會毫不猶豫的相信她和她再痛快的把變電所的爆破一回。”
22、新時代好朋友間的友情體現：唐土那邊兩肋插刀太抽象——走起！就按你說的把變電所炸了！
23、比起科技儀器的偵測監控，還是宗教性質的通靈感應靠譜。科學？呵呵噠。“小鎮的所有居民，端賴神祕學得救了。”
24、感覺日本官方機構又被含沙射影的開涮了一把。隕石落入居住區的概率很低不足為患……這是忽悠好麼？就像精神病院逃出了一個患者走到大街上，院方向民眾通報說這個患者攻擊人概率很低不用擔心……只有不負責的責任人才會說出這樣的話。結果很嚴重吧，過分自信放任不管可是要當間接故意玩忽職守論處——開噴吧在野黨。
25、五年後宮水等人都現身東京，糸守神社誰來管理？難道糸守在居住區被毀後沒有重建？居民們都領到補償遷徒到外地？然而糸守神神體還在啊，可憐的神呀，你被無情的拋棄了啊。
26、如果有那麼一個耿耿於懷的地方，前往逗留在那兒不是一般人的思維麼？努力成為民俗研究者者然後前住糸守考察、重建糸守，也是可能的，是我的話就這做（哈這還能討好泰山大人，我還覺得只要找到糸守神的神體，立花和宮水就感應到對方），就這麼困守東京，要是宮水他們不移居東京，立花你準備等到地老天荒？
27、《你的名字》裡，立花對初戀移情別戀，敕使也對初戀移情別戀，這裡面一定有著深刻用意（惡意）吧？畢竟誠大人一貫都把初戀作為主體，表現“真愛無限好無比虐”，而現在，您要說“初戀其實不懂愛“？
28、最後的相遇，幾乎選擇了再一次擦肩而過是為什麼？你們忘我的奔跑起來為的就是和得到確認的一直以來在乎的對方相遇，到見面的一刻卻又不確定起來？別告訴我這是為了故意採用“錯過”的屢見橋段煽動觀眾情緒扣緊觀眾心絃順帶符合設想中的最優鏡頭走位。假如真是這樣，我真的要跪了。
29、《前前前世》稍微扯遠了。雖然時空扭曲，但也只是相差3年而已，還不到前世、前前世、前前前世那麼誇張吧。《なんでもないや》也是，時空旅行者……有不停地穿越在各個時空裡麼……劇情拜歌曲所賜，又深化、複雜化到更厲害的境界了。
30、在曰本已經有人提出彗星軌跡表現不合理，誠然。然而說出大實話的這個人不但沒得到認可反而被大多數人噴成“譁眾取寵”、“吹毛求疵”，相信此人是又氣又委屈。為了表現得更壯觀而斷然控制修正彗星軌跡，不該是實誠者所為；是其所是，非其所非，不因主觀偏愛而影響客觀認定，這才是真愛擁躉應該抱持的立場。我堅定的站在這位實話實說不跟風誠於作品而不誠於某個人的仁兄那邊。來，那些堅信彗星會有那樣軌跡、有那樣的軌跡也無不可的人們把我和他一起噴成譁眾取寵吹毛求疵吧，我就是無法選擇性無視真實存在的缺陷，我更愛真理。並不是要誠大人更正，但誠大人不應該解釋一下麼。誰無疏忽又或是情況使然實出無奈，出現失誤並不可恥，然而敢作敢當不也是美德麼。
也來說說看完《你的名字》後的感想：
誠大人說過故事來源於小野小町的和歌：想著他入睡，就能見到他；如知道是個夢，就不該醒來了（思ひつつ寢ればや人の見えつらむ夢と知りせば覚めざらましを）。“夢”這個概念應該統攝故事才是。但誠大人又引入了“名字”和“結”的概念。並轉用“結”為精神統攝故事，“名字”為骨塑造主線，“夢”成為抽象的“結”實質化成為“名字”的手段。因“結”產生“夢”，再由“夢”引出“名字”。如果把這當作是以小野小町的和歌作為參考素材的自由寫作，那麼誠大人發散思維交出融合“結”、“夢”、“名字”的名為《你的名字》的作文，水平難以評定，但我覺得這偏離參考素材有千里之遙。
開篇女古文教師的授課情節，提及了“他是誰”、“誰那是”、“那是誰”、“誰他是”、“黃昏之時”、“逢魔之刻”、“傍晚”這些關鍵詞。黃昏和傍晚感覺是有區別的混淆在一起難以理解。所有的“他是誰”、“誰那是”、“那是誰”、“誰他是”其實暗示“你是誰（你的名字是？）”，“逢魔之刻”其實暗示“通靈”。有說這女教師讓人想起了雪野老師，而我個人因為覺察到這時候提及的關鍵詞絕對蘊含深意的竭力想弄清楚都來不及了所以不大能留意到女教師。認真比較之下，雪野老師要成熟多了知性多了也美麗多了。
其實立花很酷也不失體貼（會照顧女性，例如一葉不方便走路就把一葉背起來了。不過話說回來，宮水的身體可是女性的身體，立花主觀想做到什麼身體就一定能做到什麼的麼？）、還保有童真（小兒心性），擅長繪畫、運動還有……說謊（明明都揉宮水的歐派上癮了，還說只揉了一次），在入主宮水的身體後用意氣風發不拘小節的風度、突破上籃的英姿征服了糸守高中的男生女生；同樣宮水很可愛（有點天然呆，身材還非常好），心思機敏、外向主動（她一手把奧寺前輩拖走時真讓我想到了白2裡學園祭時春哥一手拖走緊張過度的小木曾的情景，有點小帥呢）、能說會道（順利把奧寺前輩攻略）、針黹了得。靈魂互換後同學們對宮水的評價其實是立花的真實寫照；朋友同事對立花的評價其實是宮水的真實寫照。當然也不排除其中偽娘、偽郎的路西法屬性加成發揮了作用。不過由於對本尊沒有充分交代，這靈魂互換後表現出的特長就相當突兀呢。
《你的名字》除了概念太多太複雜，高潮也被分散到三處（主題曲、插曲共四首，如果出現時都視為高潮來臨那就更多了），也許形成了“高潮迭起”精彩連連的表象，但也註定和深厚的累積起來在結尾爆發高潮這樣的經典方式無緣。我還是傾向用經典方式安排高潮，較短的《言葉之庭》正是如此，像《秒速五釐米》那樣的，就在前一部分安排一個小高潮（貴樹和明裡櫻花樹下kiss）。過多的高潮安排影響觀眾的情緒累積，沒經過充分壓抑自然沒法大爆發，期望把觀眾感動得淚腺崩壞、虐得心裡豁開一道口子形成一個空洞就難以如願了。這也許是誠大人的刻意安排——大約意識到以前的作品集中爆發的方式致鬱虐心效果明顯但治癒溫暖卻難以體現，那就分散高潮讓觀眾的沉鬱累積不起來，這樣觀眾就能更多的感覺到治癒溫暖了（誠大人不惜花式搞笑輕鬆氣氛，結尾還給予HE，多方面印證了誠大人比起以前更著眼於治癒了）。
在看《我的名字》的時候讓我不斷的聯想到其他的作品：牡丹亭（非常深刻的體現小町和歌裡的夢，湯顯祖的臨川四夢都是夢啊，牡丹亭和紫釵記還都是戀愛內容）、我在麻裡體內（對靈魂變換後的對他人對自己的影響相對描寫真實，最新公開的《你的名字》的公式導覽書也表明誠大人蔘考了這部作品，但我看來誠大人絲毫不受影響，可謂參考得毫不走心）、尋找失去的末來（在女主已死的末來想盡辦法回到過去拯救女主）、橘色奇蹟（過去、未來，重要的人）、燈穗奇談（估計誠大人不知道有這個才會對宮水巫女身份重要性認識不足沒有充分利用），還有其他許多就不全寫出來了。誠大人說不定都不甚瞭解或覺得根本無需瞭解，而我深感這些作品或多或少都是值得參考借鑑的。最尷尬的是某部改重塑我三觀的作品（和你分離後即使失卻了所有與你相關的記憶，但我仍能記取有你這麼一個最重要的戀人，心心相印的我們定能再次重逢永遠幸福的在一起），這部作品不但相關情況與你的名字相似還同樣具備現世重逢情節，而且無比感人。冒犯的說，失憶卻又莫名在意最終重逢HE結局這樣的橋段前輩們早已運用得出神入化，誠大人你這有點自討沒趣東施效顰呢。借鑑不僅是可以取他山之石，同時也能預警情節高度雷同又無法實現超越的尷尬，感覺誠大人失策了呢。
戀人們，趁現在我們都謹記對方而且對方就在眼前趕緊抱緊對方吧。別說那麼多對未知將來下定論的誓言。“不會忘記你”、“絕對不會忘記你”，到底還是在片刻之間就忘記了你。這種於己是食言與人是背叛的盟誓不啻挖下偌大的“騙子”深坑自己跳下去，如果雙方都是強迫症簡直不可收拾。幸而我們的主人公們絕對是那種“既然我們都這樣就算扯平了”的心大之人。請珍惜戀人就在眼前的當下，與其許諾未來，遠不如就在現在抱緊對方，大聲告訴她自己有多愛她，不是“我喜歡你（好、大好）”而是“我愛你（愛）”！“我愛你，最愛你了！”、“我愛你，超愛你的！”、“Theworldmaychangemywholelifethrough，Butnothing'sgonnachangemyloveforyou！”如果立刻就要迎來和她的分別，那麼就大聲告訴她“我們一定會再見面的！我們一定會再在一起的！”、“I''llbecominghomewaitforme。”
不滿已經發生的壞事，不擇手段的回到過去謀求改變。我覺得這可以重來的設定是對自然規律秩序的褻瀆，也是不負責的表現。人死不能復生，體現的正是生命的珍貴。糸守的毀滅，對警示後世不要輕視隕石的危害也有積極意義。我不能肯定“重來”這種理念的正確性。也許這又是神的旨意，也合符自然……好了相當混亂了不作討論。另外我在時空認識上是傾向平衡世界/宇宙的不認可在現有世界過去未來隨意跳轉，故事裡也有借敕使之口提及了埃弗雷特多世界的觀念，難道這是暗示應該用多世界來解釋麼？
其實看到正為拯救小鎮居民積極奔走的宮水摔倒暈過去後，因為忘記了立華的名字攤開手掌查看時看到的不是立華之前說的他的名字而是“すきだ”，是相當感動的。大約是時間緊迫，比起自己的名字立花更看重把自己的心意傳達給宮水。這一段我很喜歡呢。可惜是“す（好）きだ”不是“愛してる”，感人的程度大打折扣。前一刻是感動，後一刻是感凍。喜歡和愛存在區別，即使在日本也該是兩個不同的概念吧，但在日本ACGN界一直混淆不清究竟想要貽害到何時啊？
學生時代還是不要光顧妄想不休，在HR面前說著在他看來信口開河的話——在你還為就職奔走不休的時候，朋友們都收到二份、甚至八份offer了……看看立花，就應該引以為戒了。
名取的學生形象還真是經典……雖然製作分工上是田中將賀擔任人設，但我想擔任作畫監督的安藤雅司，到底不勝技癢越俎代庖淘氣了一把。哈！在《你的名字》的製作過程，我想他們合作得一定非常愉快。
誰會留意到立花和宮水的傾世絕戀背後，有著奧寺前輩和敕使的感傷和成全？當知道存在這樣的請況，那些對《你的名字》讚不絕口的人，你們還覺得《你的名字》有那麼純粹那麼美好麼？你們還會那麼起勁的歡呼麼？我呢，永遠都不會忽略沒資格成為主角的人眼角淌下的淚水、心頭的失落的（因為我和你們不同，我也曾是別人故事裡的配角，花苗的遭際讓我揪心）。
東京在日本真的那麼讓人嚮往——種子島的貴樹到了東京，栃木的明裡到了東京，糸守的宮水也到了東京，還有許許多多想到東京的人（名取、敕使）都到了東京。在人多的地方相遇概率也會增高——東京儼然成為了經歷離別、期盼重逢的人的聚集地（也許還是精神歸宿）了。克服阻力來到東京，只為等待與你再次相遇（靜候愛臨），嗯，這很美很romantic。但是從另一方面考量，你們都這樣長此以往東京人口就真要爆炸了啊啊啊，你們都到城市了誰來建設振興鄉鎮啊啊啊，《秒速五釐米》有花苗留下，《言葉之庭》有雪野老師回去，《你的名字》裡，卻群賢畢至東京。只不知年輕人都去了東京，高呼振興糸守的宮水老爸作何感想呢。
五年來忘記了喜愛的人，只在心裡有對某人非常在意的感覺。期間立花和宮水並沒有表現得焦燥、痛苦又或是煩惱不安。他們只是被動的等候見面一刻的來臨。即使真相就是這樣，不妨礙在插曲一再歌頌詠唱他們是如何努力的追尋對方的名字，沒有對方的生活是多麼的空虛苦悶……我始終不很清楚的是，明明是“想見到你”偏要延伸出去說成“想知道你的名字”，好像立花和宮水就只是失落了彼此的名字而已？
歷經這麼多年，誠大人終於肯讓一對小情侶最後在一起了。好多人都在歡呼。我心不覺惻然。這終於在一起的小情侶不是貴樹明裡又有何意義（其實貴樹明裡在一起了也不怎麼有意義）？不是隻有我你才能收穫幸福，他也能夠讓你收穫幸福。而我，也終會因你已經收穫幸福而安心撒手放下執念，去追尋去收穫我的幸福。我已經明白了，能讓你我幸福的，並不是只有“我和你在一起”這個選項，還有“你和他在一起”、“我和她在一起”的選項。我和你的幸福都不是隻有你和我能夠給予，既然已經在時間裡錯過，即使再度相遇，也就這樣擦肩而過好了。誠大人你既然在秒五告訴我釋然就能治癒，到昨天我才剛明白了；今天你居然又推翻以前的說法改稱要在一起才能治癒，嗚哇哇哇哇哇啊啊，誠大人你背叛了我們，我們都被拋棄了，誠大人你還我們純真……
許多人都說誠大人終於能好好的說一個複雜的故事了，是不是這樣我不持立場。我更多的留意到誠大人的鏡頭語言能力、橋段組織運用能力並沒有什麼進步呢。許多表現方式都在之前的作品出現過，許多的場景都讓人有似曾相識的感覺。也許正因為要說好一個複雜的故事，誠大人已經沒有多餘的精力對其他方面多講究別緻新穎了。必須提到的是全劇還有兩段場景讓我稱賞，巫女舞蹈和宮水在東京尋覓立花，尤以後者實在非常喜歡。
有人說立花這種男孩很討人喜歡。這麼認為的大約都是那些弟控的大姐姐吧。其實奧寺前輩感覺也有一點弟控呢。立花其實很不成熟，之前也說過了立花是小兒心性，何解？從奧寺前輩和藤井陪伴他前往斐陀途中，急不可耐就對藤井、奧寺前輩不依不饒好像對父母撒嬌一般的行止就能知道了（我還感覺要是立花是小孩子形象，那麼說藤井、奧寺前輩和他就像父母孩子一家子毫不違和……）。在立花為就職而奔走時大家一致的認定他穿西裝不適合我覺得也是因為他還只是個沒有得到真正意義上成長的大男孩。成熟的奧寺前輩，還真有點適合照顧稚嫩的立花呢。
《你的名字》的臺詞，能讓人印象深刻的實在很小。想來想去，還是覺得只有立花到糸守尋找宮水並在黃昏之時見到宮水時笑著說的：“我來見你了，真不容易啊，你在好遠的地方啊。”然而即使是這一句，也平淡得只能在心湖蕩起一圈漣漪而已。唉！情感內涵本就不夠深厚，情節橋段本就不算精妙，臺詞缺乏神來之筆（這“神”字也作“有神”解）也不奇怪了。
其實《你的名字》讓我想起了《雲之彼端、約定之所》的主題曲《你的聲音》。可惜誠大人屬意不在《你的聲音》，不然以此為題又可以講述一個感人的故事了。《你的名字》命名太隨便了，我有些擔心這會變成一個梗（“你的XX”），讓別有用心的人千奇百怪的玩壞。但願是我多慮了。
還有一些必須拜請高人的為我解惑的問題呢：
有高人能為我解釋“結”、“夢”、“名字”這三個概念麼？我隱約感到其實“夢”和“名字”都可以歸之於“結”（髮帶、臍帶、DNA甚至是糸守這個名字本身都與“結”存在關聯）。雖然我理解能力有限，但我還是渴望儘可能的去理解，這樣才能更深刻更確切的去看待《你的名字》。立花和宮水的忘記了對方的名字又是為什麼？我覺得這不是“夢醒就什麼都記不起來”能解釋的。還有時空扭曲（這也是“結”的問題），立花和宮水之間時間差該作何等解？時間線究竟以哪一方為準？宮水前往東京時找到的立花，為什麼會是和她同齡的高中生呢？和宮水在夢裡相識相愛的是三年後的立花，彗星隕落的那天的立花，肯定不可能是高中生吧？
最後差不多該下結論了。當然還不算是定論哦（以後要是更加深刻的理解《你的名字》看法與今天不同了，我很樂意推翻今天的這個結論）
記得《世說新語·品藻》記載道：
“時人道阮思曠：「骨氣不及右軍，簡秀不如真長，韶潤不如仲祖，思致不如淵源，而兼有諸人之美。」”
在我看來《你的名字》也正如阮裕，雖然……但勝在兼有《雲之彼端，約定之所》、《秒速五釐米》、《追星之子》、《言葉之庭》之美。的確是一部佳作。
最後說個段子自嘲吧。
一位指揮家將要指揮演出一位作曲家的作品，排練的時候，指揮家逐漸加快速度，最後幾乎快了一倍。作曲家希望他從頭到尾保持同樣的速度，指揮家卻駁斥他道：“你並不瞭解你自己的作品。”
這應該是1933年托斯卡尼尼在巴黎指揮拉威爾《西班牙舞曲》時發生的事件，真實性已經難以稽考了。完全可以想象到當時作曲家目瞪口呆繼而怒不可遏的情景。與此相類，可笑作為觀眾的我強作解人，對《你的名字》諸多指摘誠大人如果知道了一定氣衝霄漢。其實最理解《你的名字》的還是誠大人，每個情節安排都必然體現著他的良苦用心。無可非議誠大人擁有“一切解釋權”和“最終解釋權”。換言之誠大人說《你的名字》是他最得意的作品，那就絕對錯不了。
“哪裡不好？”
“這裡、這裡還有這裡、那裡。”
“是你理解不足啦，因為這樣、這樣、這樣、那樣。怎麼樣，很好吧，非常好吧？”
“哦……原來這樣，高！實在是高！”
“是神作吧。”
“嗯，神作無疑。”
“那個……要我和大家一起給您封聖麼？”
“什麼封聖現在還早！我還能繼續超越自我！”
“嗯！不斷進取的誠大人，最喜歡了！”
最後說個妄想，說不定我是第一個想到的，能給大家打開理解《你的名字》的新思路：
立花其實是糸守神。所以他能和宮水夢中互換靈魂（宮水是巫女，也就是靈媒，立花入主她的身體是神附體）。一來二去神和巫女相愛了。正因為神的身份立花偷飲了獻給糸守神的供品口嚼酒沒遭天遣反倒開啟了造物主模式知道了過去未來並又建立了和宮水的連接。神一意孤行的違悖天意拯救了巫女和糸守居民，上天懲罰下來就讓神失去神格並且和巫女忘記彼此了，最後當然是心心相印的神和巫女見面了靈犀一點就認出對方就是一直在意的那個人喜聞樂見的在一起了（兩個奇葩從此過上了的沒羞沒臊的恩愛幸福的生活）。可喜可賀、可喜可賀。
欸？你們說不對?啊拉啊拉，畢竟只是個猜想的而且還只是大致梗概，更確切更細緻的地方還要你們發散思維來完善修正哦。
好像還有一些的事想表達一下自己的意見……
據說你的名字引進無望，責任據說全在中方。我希望這不是日方的神經過敏乃至無理取鬧。讓日方終止引進事宜據信是因中國國內你的名字已經存在偷跑的情況會影響票房。就我的判斷這是多慮，對誠大人的作品，我相信絕大多數人會慷慨解囊，因為這儼然是一種情懷一種信仰。現有的英文版轉譯畫質渣渣的先行版完全無法體現原作的精良畫面，英文轉譯也導致字幕二次失真相當影響理解（英文版簡直亂譯，典型就是把宮水手掌上的“喜歡你”譯成“lloveyou”，愛你妹啊，真想找到日譯英的那位給他幾記耳光，而誠大人居然說英譯版沒問題，難道有兩個英譯版？）。官方的日譯中的字幕我真非常的期待，綜合想要看到精良的畫面，為這兩者到《你的名字》正式引進上映時我仍然願意重溫一遍。日方不考慮中國國情反應過激，我覺得這是信心不足的表現（日本會不明天朝國情？喊停引進估計只是表示態度而已）。不趁著現今風頭正勁好評如潮擁躉似醉如狂進入中國市場，到真的有高清中文網絡字幕直譯版偷跑起來損失可就大了。不過我仍是有信心堅信《你的名字》無論何時進入中國版權購買上中日雙方必定是二拍即合乃至一拍即合。只不知在中國的網絡版權歸屬是樂視還是B站？抑或是其他視頻網站？還是皆大歡喜共同擁有共同放送？總之，個人認為《你的名字》進入中國，並非遙不可及的事呢。
看來還得在最後為《秒速五釐米》一辯。
目前《你的名字》評分9.2，《秒速五釐米》評分8.4。看來大家都覺得《你的名字》比《秒速五釐米》好。對此我持異議。也許我是返樸歸真、灰暗悲觀那一派吧，我更鐘愛像《秒速五釐米》這樣貼近現實的作品而不是像《你的名字》這樣馳騁想象超現實的作品。《秒速五釐米》不需要借力於奇幻，也沒有玄奧的概念折服理解或不理解的人。《秒速五釐米》只是用真實打動人心：青春年少的時候，我們曾有過那種經歷（近似經歷），我們曾感受過那種心情（包括那花苗種自己注視的人矚目卻不是自己，再努力也不可能得到迴應的悲苦心情），我們同感我們痛惜一段或屬於自己或屬於他人的天真美好的戀愛（初戀）蘭因絮果鳳泊鸞飄最終形同陌路相見不相識（認）。某個愛到了極點的時刻，就不曾想過飛越千山萬水去見她麼？異地相戀兩處分隔感情逐漸淡化（難以抵擋的外界因素牽引下連原來靠近的兩顆心之間的距離也逐漸遙遠），最終不再聯絡；我心內還有不滅的餘燼，而你已經徹底冷卻（也許我只是，惦記著，惦記著，還想再見你一面，看你是否安好而已）；竟然真的又見面了，叫住你的話，卻說不出口——你不也是默默無語麼？你不說出口我又為何要說出口，就這麼擦肩而過、錯身而過，為我們共同的還沒正式說再見（永別，再也不見）正式說結束的故事用實際的行動正式說再見（永別，再也不見）正式說結束好了；從此，我可以不再牽掛你了惦念你（愛你）了——我能徹底放飛自己全心去愛另一個人了——是這樣吧？是這樣吧。是這樣呢。是這樣麼……即使淚下如雨，到最後還是可以罷休了（不得不罷休了）的釋然。《秒速五釐米》是如此的真情實境如此的事事處處時時刻刻引人共鳴，真切的代入感我覺得可以說是前不見古人後不見來者，感人至深的程度，也沒有一部同類型的動漫電影能與之相提並論。我不會期望其他人也和我一道認為《秒速五釐米》最好，但當其他人一道認為《秒速五釐米》不如《你的名字》，我絕不能容忍，我要站在這些人的對立面，擊鼓搖旗大喊《秒速五釐米》絕對不會被區區《你的名字》超越。《秒速五釐米》的故事不如《你的名字》的故事（貼近現實不如奇幻抽象）？天門的配樂不如RADWIMPS配樂（輕音樂不如搖滾樂）？低迴鬱致如泣如訴聞之鼻酸的《Onemoretime,Onemorechance》不足夠以一首對陣《夢燈籠》、《前前前世》、《閃亮》、《沒什麼》四首？拋開技術進步《秒速五釐米》的畫面又能與《你的名字》有多大差距？鏡頭語言表現手法細節把握《秒速五釐米》哪裡不如《你的名字》？如果把《秒速五釐米》比作《廊橋遺夢》，《你的名字》就是《人鬼情未了》，後者會比前者優秀麼？我且看若干年後《你的名字》能否像《秒速五釐米》那樣創造出一個類似“秒速五釐米”這樣的獨具概念意境的名詞！你們這些不加對比就隨意評分的家……！雖然評分是自我意志體現他人無權干涉但也該負責、慎重不應亂評、胡評！嗚，把本喵氣成河豚了！不行本喵必定要有以報之——本喵要爆料！本喵尊重誠大人，相信他不會做出不當的事，所以本喵不會說之前提到的那部會讓誠大人尷尬的作品；但本喵不能體諒那些輕視《秒速五釐米》拔高《你的名字》的人！本喵就是要舉出一部作品打一下他們的面。《你的名字》到底說了個怎麼樣的故事？表達了怎麼樣的主題思想？單純是很好的說了個複雜的故事麼？為了達到預期的目的必然要弄得那麼複雜麼？必然要用上奇幻才可以體現而寫實就表現不了？你們看過《不能說的祕密》麼？《不能說的祕密》說了個多好的故事你們知道麼？《不能說的祕密》和《你的名字》有多近似你們知道麼？《不能說的祕密》比《你的名字》哪個容易理解那個讓人感動？實在的說句，要是客觀條件許可能黑的話，本喵一點都不介意成為《你的名字》黑。嗚，真是氣煞本喵了！！！
且容本喵聽一遍《Onemoretime,Onemorechance》調節心情。
~~~~~
“これ以上なにをうしなえばこころはゆるされるの
どれ程の痛みならばもういちどきみにあえる
Onemoretime季節ようつろわないで
……
…………
命が繰り返すならばなんども君のもとへ
欲しいものなどもう何もない
君のほかに大切なものなど”
啊，舒暢多了。果然《Onemoretime,Onemorechance》深得我心。
心情大好~
剛才或許言語冒犯，對那些公正對待《秒速五釐米》和《你的名字》人，我剛才的話並不針對你們，如有誤會在此向你們致歉：
對不起！
想換個角度看待《秒五》麼？那麼在看對《秒五》的相關解讀評析時，關掉《Onemoretime,Onemorechance》的洗腦循壞，配合以下這一首歌邊聽邊看會有別樣滋味哦（聽多了會有歪解，切忌多聽）。
《千山暮雪》
最愛擁抱著你
最怕看到你的哭泣
總會想起相愛時光
你和我靜靜依偎的情景
我們都以為是永遠
卻看不到悲傷靠近
人世間太多事
我卻不能為你抵擋抗拒
愛與不愛誰能決定
你已是我不悔唯一
千山呀萬水的飛翔
卻回不去你的心裡
我該如何去挽留你
當絕望慢慢淹沒我眼睛
飛越千山心默默呼喊著你
眼淚滴在心上面
一點一點累積這愛你的體會
如果痴心不願後悔
這是種幸福啊
還是種宿罪
時間在變
誰能打造永遠
縱然我在心裡天天喊你千萬遍
在夢裡我看著你依舊的容顏
幸福只是虛構的一瞬間
我也明白全是過往雲煙
回頭心上已暮雪
或曰：非要在虛擬尋找真實，子可以瞑目矣。
答：不可，不可！不見2.9次元，僕必一目不暝、四支猶溫也。
又有曰：看盜版還敢在豆瓣瞎掰，君誠不知羞恥人也。
答：以智文過，君子之賊。事誠如此，何敢再為之辭！僕愧甚！但憑尊駕處置，不敢有言。
說起這擔心，源自於去年某位在內心崇敬的天縱奇才的新作大失水準。當時我幾乎刻薄的認為十餘集的番劇只有OP和ED能重拾這位天才一貫的水平。冷靜下來後我恍然有悟：這位天才也到了該從神壇走下來的時候了，其實早在前一部作品已經存在力有未逮的問題了。我應該繼續景仰他，卻不應繼續迷信他了。傷感！但也是理所當然的事呢。從此忽然對超喜歡的人和事顧忌得很厲害，深怕他們表現得和我期望裡落差太大而使我印象崩壞不復初心。
《你的名字》也會是這樣子麼？好擔心……還是不要興沖沖的做第一批觀看的人好了。
上映以來，風評一派頌揚之聲，按捺不住終於觀看了《你的名字》。第一感覺是：不錯呢，我之前的擔心明顯完全是多餘。不過隨後我就懷疑起來了：似乎也不像風評所說的那樣好？難道盛名之下其實難副？等等我還記得誠大人說過這是自己最得意之作，可我並不認為誠大人說的話是正確的。只有我一個這麼認為麼?如果是，想必我秒五癌壞掉了呢。
閒話不多說，趕快進入正題吧。雖然，在那之前還是應該闡明我對自己所思所想所評所議是必然不夠客觀的：
唯“無可無不可”的仁知者無蔽。今兒即將在囿於自己的蔽的情況下評論《你的名字》。為了避免誤導他人，謹把此時我的蔽大致細數如下：
個人認知侷限和理解侷限，必須強調的是我對《你的名字》的理解停留在膚淺層面，分析邏輯也相當混亂。
因為最喜愛《秒速五釐米》，主觀上對《秒速五釐米》有嚴重偏愛，存在入主出奴的問題。
由於個性狂狷乖張，對事物的取向大多時候和大多數人不同。也就是你們說好的，我偏說不好。這次是不是例外不是我說了算的。
程度深淺不得而知，但品評事物時總犯強迫症，你們姑且當成“見不得人好，見不得人高明”吧。
因為看的是英文轉譯的先行版，所以存在在翻譯不準確的字幕下理解出現偏差的可能。
以上。
正式開始我的評論了：
先來說說故事也即是劇情及劇情編排吧。畢竟劇情是一部影片普遍認為是最重要的。同是高中生、身份未詳的城市男生和出身神社的鄉鎮女生因為要改變過去（男生視覺）拯救女生所在的鄉鎮生靈而進行間接不斷的靈魂互換，並由此相戀。拯救任務圓滿達成的同時，原來知道對方的名字並銘記在心的男生和女生忘卻了對方的名字以及他們的傳奇經歷，若干年後憑著雙方心目中那份不曾消失的悸動、莫名其妙的在乎終於在男生的城市裡相遇並互通姓名——劇情大致就是這樣子？啊，太複雜了實在總結不來，許多細節都沒顧及，還有重要的概念也沒說對吧，但我的理解差不多就是這樣了。即使這樣的約略梗概都顯得複雜，完整的劇情就更加燒腦了。嚴格來說太燒腦的劇情影響理解，個人不以為所有給《你的名字》好評的觀眾都能充分理解《你的名字》的劇情。在對劇情總體不明覺厲的情況下，內心又的確讓能夠理解的片段所感動，同時為精良的畫面震撼、富含激情充滿活力的歌曲心跳加速，選擇了好評的觀眾大約不在小數（我也正是這樣）。總覺得《你的名字》命名太刻意，或者反過來說劇情為了這樣命名而刻意表現。這樣命名結合劇情理解，應該是“追尋你的名字”這個意思，但實際表現更多的卻是“追尋所愛的你”吧？刻意糾正、附會成“追尋你的名字”就有些拘泥了。我因此陷入了困惑，究竟是所愛的人重要還是所愛的人的名字重要？如果是後者，為什麼立花在宮水手心寫下的不是自己的名字而是“喜歡你”？在原本極重言靈信仰的日本，即使忘記了名字立花和宮水卻還能互相惦記？我覺得尋找到所愛的人憑的是那靈犀一點絕對錯不了的神奇感覺說出的應該是“找到你了（是你……），你是……”而不是因為不確定的過去需要互通姓名來確認“我們在哪裡見過？你的名字是？”（曾經見過就等於必定相識？難道就等著再次相逢互通姓名以喚醒消失的記憶?）為何要那麼執著於名字呢？名字並不像心裡所愛那樣具備唯一性——筱原明裡這個名字也會變成XX明裡，而XX明裡又未必一定是筱原明裡……重要的難道不是人而是名字麼？唉，大約我心裡被什麼時空穿梭緣定三生總會更改的名字永遠不變的愛這樣的概念塞住心竅了。姑且理解成“無論如何都要知道喜愛的人是什麼名字”好了。
撇開這命名不談，繼續說劇情的編排。我覺得主線其實是“少男少女在夢裡相遇相愛卻無法交流，幾經波折終於知曉了對方的名字；突如其來的一場大變故讓少男少女忘記了對方，但對對方的愛意卻堅執未變，同時也確信只要見面就能想起對方；終於相見了，曾經相識相愛的種種經過風馳電摯的重現在記憶裡：啊，是你，就是你，那麼，再一次告訴我你的名字吧？什麼“靈魂互換”、“口嚼酒”、“結”、“時空扭曲”、“彗星隕落”這些或神祕或科幻的的概念現象都是在主線的基礎上修改補充的手段，完善主線使故事更加豐滿。問題是這樣的主線需要用上那麼奇幻費解的概念來強行表現麼？好這也無不可，但是誠大人難道不覺得把這些協同表現的元素獨立表現了而且表現的相當“精彩“麼？表現靈魂互換的部分，你相當細緻的展示細節（“揉胸”、“買金錶”）讓立花、宮水明顯樂在靈魂互換之中再加上立花和宮水各自的親朋同事的配合讓立花和宮水成功玩轉靈魂互換，使得故事的前一部分幾乎淪為了搞笑片，如此歡樂真的好麼？間歇性的靈魂互換給自身帶來的完全是積極影響，旁人也能輕易接受乃至愉快接受，我真是不敢苟同，但這裡就不作討論了。表現口嚼酒的時候，我就不多說“口嚼酒”相當獵奇，只問為何要故意的讓四葉提議售賣量產巫女口嚼酒，還乾脆讓三葉替觀眾腦補出了相關的不忍直視的畫面（口嚼！女子高生！還有那雙頰霞紅朱脣微啟蘭舌微吐的巫女！我幾乎吐一地），這樣的安排除了搞笑（對視巫女為神聖化身的我是噁心）有何意義，給觀眾留下那一幕印象深刻的畫面又何意義？反覆強調“口嚼”後來又幹脆升級到“半身”（唾液竟能取代血的作用？），這之中的必然關聯真不是連“結”都不懂的我能理解的呢。那個最複雜的“結”的概念，我不理解就不順口開河了。彗星隕落，誠大人你為了讓少男少女忘卻對方製造出事故不難理解，但想出了這麼驚天動地的末日災禍作為事故，腦洞之大真讓我佩服的五體投地。但你又安排少男少女進行拯救小鎮居民的“作戰（注意這是作戰不是行動）”，不惜採取爆破變電所、劫持廣播、散佈謠言這樣的犯罪行為，如此勁爆驚爆真讓我這守法良民怵目驚心。真可謂精彩絕倫啊，但這明顯過於吸引注意力了吧，其他人不知怎樣，我自己的情況就是不覺為之側目並耿耿於懷了。劇本難道不應“強幹弱枝”突出主線？而現在，爆笑的靈魂互換，讓人以頭搶地的巫女口嚼酒，還有天崩地坼的彗星隕落，爭分奪秒驚心動魄的拯救地球（小鎮居民），不知其他觀眾怎樣，我的注意力已經無法集中到立花和宮水的愛情主線上去了……所有的這些表現力太強了，甚至刻意的表現，大有和主線“搶鏡”的勢頭。大約誠大人對暗中的愛情主線“一以貫之”信心滿滿，但爆笑靈魂互換竟然引發了立花、宮水愛上對方，這因果律超出我的理解範圍（反過來反倒容易理解。莫非大家因為看到對方的身體所以在心裡已經負責任的私定終身了？）；口嚼酒因為含有宮水的唾液也就能承載了宮水的記憶，飲用了就可以穿越時空再度取得和宮水的連接，這其中的固然必至之理……莫測高深；而彗星隕落之前拯救小鎮居民（立花和宮水以宮水一個人的身體用兩個人的靈魂共同的完整的達成了拯救小鎮居民的偉大事業，立花策劃、宮水實行並酌情變動）和傍晚在神社本體周圍的環形山上他們換回身體於同一時空正式相見相認互訴衷腸又以醒轉過來的方式相忘名字這兩者都能獨立成完整的部分缺乏交集關聯不足（時間、地點、人物、事件都可以獨立出來），頂多只做到了事件時間上的銜接。愛情主線，似乎並沒真的充分的做到“一以貫之”，劇情零散成好幾個獨具亮點自有趣味的片段，勉強用若斷若續突然冒出的主線牽扯起來。如果其要改善實也無他，從開始就不要用搞笑和莫名奇妙影響基調，心思用在刻畫主線上相應的刪減旁逸斜出的枝丫上不該有的亮點——靈魂互換不要那麼歡樂、刪去立花和奧寺的感情線（這樣一來似乎難以讓立花、宮水覺察到自己的感情，可以讓陌生學妹向立花表白為契機）免得影響立花宮水的感情線、減小搞笑場面（到了立花前往斐陀還有奧寺藤井兩人不正不經負責逗樂觀眾就輕鬆得過分了）、棄用“巫女口嚼酒”這讓人噴飯的情節、拯救小鎮居民時不要不擇手段（改為宮水竭力說服父親，未果後以巫女身份預知到災難降臨為理由帶著奶奶遊說鎮上的居民，盡力、盡本分即可，不需要為達成目的無所不用其極。這兒真要說誠大人沒有充分利用宮水的巫女身份），甚至可以更改安排讓立花、宮水一同見證彗星隕落的情景再互訴衷情然後“夢醒兩忘”（拯救宮水、確保宮水能活下去才是最最本質的目的，拯救小鎮居民只是順便為之不應本末倒置）。明確主題才能寄望“一以貫之”，片段之間應該是聯綴起來的而不是牽扯上去的。綜上，根據目前的理解，我覺得《你的名字》劇情上並不能算好。感覺誠大人並沒特別好的總結《秒速五釐米》和《言葉之庭》的成功，在經歷了許多年後，又出現繞回《星之聲》、《雲之彼端、約定之所》的趨勢了，也許這算是不忘初心？
接下來說說畫面，有人評價在畫面上《你的名字》繼言葉之庭之後又精良到了新的高度，誠然。只可惜人設上感覺沒跟背景同一水平，別說是《言葉之庭》，相比秒五都是倒退了。《花名》的人設……就那麼待見麼？為什麼不請京阿尼負責人設呢？這樣的畫面，應該有冰果、低音號的人設才算珠聯璧合，沿用《言葉之庭》的人設也很不錯。此外在景色表現上，誠大人主要選擇了“全局宏觀”的吉卜力風，他自己“相對宏觀”的特點只有少量的體現。追求新的境界也許不錯，但誠大人就那麼的對自己的風格缺乏信心？不過也許是我想多了，像《你的名字》這樣動輒採取廣角取景表現自然風光，“全局宏觀要”比“相對宏觀”更加適合呢。
劇情、畫面之外，就是配樂了。在配樂上，《你的名字》主題曲和插曲都很好，沿襲誠大人作品一貫的傳統對作品起到提綱挈領的作用。可以說如果缺少了歌曲渲染、烘托氣氛附帶詮釋劇情，誠大人的作品未必能像現在這麼感人至深、深入人心。高水準的故事、配樂、畫面，三者結合才讓誠大人的作品收穫到了現有程度上的成功。需要一提的是誠大人在《你的名字》裡採用了四首歌曲，這應該是前所未有的。感覺……誠大人是在更多的使用歌曲取代背景音樂的作用，這其中除了過分複雜的劇情需要多首歌曲概括詮釋、昇華感情的苦心，恐怕還有對背景音樂信心不足的考量……好懷念天門的音樂啊，不需要人聲，只用樂器就能足以把高潮時感情渲染到極致了（讓人靈魂震顫的kiss就是一例）。誠大人不再與天門的合作在我看來影響真的很大，“天門不再”後誠大人作品的主題曲、插曲雖然維持著以前的水準，背景音樂卻難有天門大人制作時的優良。這兒我小人心妄加忖度，相當多的人（像我這種特別重視配樂的人，甚至覺得只用音樂就足以講述故事的人）心目中誠大人的作品的成功在於“新海誠故事、畫面，天門音樂”，天門音樂這個因素在秒五影響力到達了極致，誠大人覺察到這樣下去在以後的作品裡有比重失調的可能；隨後的《追星之子》，相當程度印證了這樣的擔憂。最佳搭檔因為這樣的憂慮還有其他原因分道揚鑣了（也可以認為天門大人跟不上銳意創新的誠大人腳步，曲風無法匹配誠大人新作的故事基調）。可惜啊，在我心目中日本的音樂製作人裡能超越天門大人的實在是沒有呢（比肩的還是相當多的，可是為青春戀愛向作品配樂論旋律清新純淨悠揚優美沁人心脾，有幾個自信能追上天門大人？）。
總體算是評論過了，來吐糟一些小細節吧：
1、不要總是說二次元是淨土……選舉、官商酒會、腐敗、具體的法律，這些政治氣息感覺到了麼？
2、宮水和名取不住的數落深山小鎮糸守的不是，我卻殷羨不已——湖光山色明麗如畫鍾靈毓秀情味濃厚，不是人做風光水泥森林人多如蟻情味涼薄的城市可比，好想到糸守那兒去啊。山鄉小鎮在我看來就是好遠的地方才有便利店、衛生環境惡劣、與世隔絕而已（就天朝這邊而言，日本可沒這樣的情況）。只要有快遞和網絡，那還能成問題麼（被城市生活鬧騰夠了的我要是能到糸守過上寧靜愜意的生活，沒有這兩樣也不要緊了）？對生於斯長於斯的地方竟能如許厭惡鄙棄，失卻本心了吧（尤其是宮水，望族出身，編制內的神職人員，鎮長的千金，妥妥的糸守姬君、精神領袖，竟然怨氣沖天後來甚至說受夠這裡了，你有這麼委屈麼）？所以當敕使大聲呵止她們說下去我很高興（只是寄望他會為山鄉辯護的我隨後就跪了）。敕使還一本正經的說會留在糸守，當時還有些小感動。不料後來連敕使都定居東京……《你的名字》裡的人怎麼全都說話不算話呢？
3、關於口嚼酒（《你的名字》裡的口嚼酒其實是偽口嚼酒，著重的是在酒裡混合巫女的唾液用以敬神），日本有沒有這個風俗或近似的風俗我無法考究本無權發言，但這樣的“口嚼酒”卻讓我想起了天朝的“信陽毛尖”，也就是少女口脣採茶的故事。我個人覺得用女性特別是少女怎麼怎麼來彰顯獨特，即使是以此來表現對神的敬重尊崇，也殊為惡俗可誅！
4、“巫女口嚼酒”那一段，宮水家的三葉和四葉下山（離開神社）做什麼呢？神社不就是她們的家麼？
5、計較酒稅法，不是因為守法；瘋起來連觸犯刑法都不怕會怕這個？
6、拿著別人的身體隨心所欲，不擔心破壞身體原來的主人的形象、給原來身體的主人帶來困擾？一個身體間歇的由兩個靈魂主導，不會被他人覺得神經分裂？立花、宮水明顯都隨意支配他人身體到肆無忘憚的程度，歡喜冤家難道也是他們相愛的誘因？
7、男生女生不同的生理現象立華和宮水是不可能妥善處理的。東京和糸守生活方式也不共通，《秋田妹海老名》裡菜菜的媽媽就揭示了菜菜不曉得LP瓦斯和都市煤氣的區別。秋田的菜菜尚且是這樣，更何況是糸守的宮水呢？
8、通常人們辨別是否身處夢中都是以是否擁有痛覺來斷定，可以引申為有肉體感覺就不可能是夢境。立花的揉胸、宮水的撫臉，都有了明顯的感覺可他們仍然相信這是夢境。隨後種種真實情況出現仍然無法動搖他們“這是夢”的認定。這是有多頑固不化？當你置身於完全沒體驗過的生活完全不熟悉的環境完全不知所措尷尬到極點的情況下你會認為這是夢？是不是可以解釋說因為有超強的自適應自來熟能力及想象力，所以立花、宮水都深信這是一場“體驗新生活”的夢？對鄙棄小鎮生活夢想過在東京作為帥哥生活的宮水還算有點說得過去，但從來沒向往過鄉村還要作為女生生活的立花怎麼可能接受得了這種毫無來由的“夢”？
9、立花體內真是女生靈魂的話，是不可能說出“請你脫下裙子”這樣思維不纖細條理不情晰的話。這樣語無倫次的發言，是羞澀男生面對喜愛的女生時話說一半的表現。
10、奧寺前輩喜歡的到底是女子力Max的宮水靈魂的立花還是真正的立花？
11、不是說日本高中禁止打工，用人單位也不招聘高中生麼？還有成熟的奧寺前輩會選擇和高中生交往？看看，有愛就成，雪野老師你那麼計較為什麼呢！總是跟自己過不去，真是心疼你呀。
12、對敕使、名取、藤井、高木而言，他們的朋友究竟是宮水還是立花？他們更喜歡朋友是原來還是換了靈魂的？
12、論口嚼酒的食品安全性。
13、為什麼每次立花入主宮水的身體總要揉胸？從驚奇的揉到有趣陶醉的揉再到最後面無表情揉，立花究竟有多喜愛宮水的歐派？以至停不下手！正如證人四葉所言，立花壞掉了麼？少年你放過那個女生，衝……衝敕使去。
14、奧寺前輩這回你懂了吧，再好的“眼福”不如實實在在的“手福”。男生就是更喜歡能讓他肢體接觸的女生。
15、問：為何立花和宮水相愛了？答：“進入我身體的人是你，進入你身體的人是我”，都這麼露骨了不相愛說不過去吧。總是非禮宮水的立花，不負責不行吧？總被立花非禮的宮水，不讓立花負責不行吧？
16、老實說看到宮水情不自禁就淌淚了，我腦筋一時轉不過來，心思短路還以為是宮水也愛上奧寺前輩了（大囧），畢竟奧寺前輩和立花約會是她一手促成的，都到這地步了才認識到自己也喜歡立花，也太……一股寒意湧上心頭，腦內警報信號淒厲的鳴響，不適感致使胃部痙攣，柴刀！世界！不要啊！！！
17、誰說上下課、上下班時間東京的軌道交通系統擠迫不堪的。有情人能利落的解下發帶瀟灑的甩出去，無心人能在剎那間手急眼快地接住。空間時間不是滿有裕餘的麼。
18、有了關係就沒有關係，真是放之四海而皆準的歪理。君不見，在日本爆破變電所、劫持廣播、散播謠言如此公害事件，因為“我爸是鎮長”不也是既往不咎了麼？如此惡性事件不見見諸報端、輿論追責，這種“捂住”、“和諧掉”，“有了關係就沒有關係”在異邦、在二次元又一次得到印證。
19、不想這萬惡的關係網，竟然導致宮水的名字沒法見諸報端一誤立花就是五年。
20、為什麼別人有那麼好的夥伴？我說要拯救城市只需毀壞某個垃圾站而已朋友卻沒有一個敢響應的？
21、“因為暗戀她，同時也是朋友，她說預見到彗星掉下來會砸死所有人，所以我決定相信她遵從她的指示爆破變電所來拯救大夥。即使明知這是犯罪行為，只要想到我和她是愉快的共犯我就無所畏懼，我展現出了從來沒有過的決心和勇氣……現在回想起來，依然心跳不止……倘若時光再次倒流，我仍會毫不猶豫的相信她和她再痛快的把變電所的爆破一回。”
22、新時代好朋友間的友情體現：唐土那邊兩肋插刀太抽象——走起！就按你說的把變電所炸了！
23、比起科技儀器的偵測監控，還是宗教性質的通靈感應靠譜。科學？呵呵噠。“小鎮的所有居民，端賴神祕學得救了。”
24、感覺日本官方機構又被含沙射影的開涮了一把。隕石落入居住區的概率很低不足為患……這是忽悠好麼？就像精神病院逃出了一個患者走到大街上，院方向民眾通報說這個患者攻擊人概率很低不用擔心……只有不負責的責任人才會說出這樣的話。結果很嚴重吧，過分自信放任不管可是要當間接故意玩忽職守論處——開噴吧在野黨。
25、五年後宮水等人都現身東京，糸守神社誰來管理？難道糸守在居住區被毀後沒有重建？居民們都領到補償遷徒到外地？然而糸守神神體還在啊，可憐的神呀，你被無情的拋棄了啊。
26、如果有那麼一個耿耿於懷的地方，前往逗留在那兒不是一般人的思維麼？努力成為民俗研究者者然後前住糸守考察、重建糸守，也是可能的，是我的話就這做（哈這還能討好泰山大人，我還覺得只要找到糸守神的神體，立花和宮水就感應到對方），就這麼困守東京，要是宮水他們不移居東京，立花你準備等到地老天荒？
27、《你的名字》裡，立花對初戀移情別戀，敕使也對初戀移情別戀，這裡面一定有著深刻用意（惡意）吧？畢竟誠大人一貫都把初戀作為主體，表現“真愛無限好無比虐”，而現在，您要說“初戀其實不懂愛“？
28、最後的相遇，幾乎選擇了再一次擦肩而過是為什麼？你們忘我的奔跑起來為的就是和得到確認的一直以來在乎的對方相遇，到見面的一刻卻又不確定起來？別告訴我這是為了故意採用“錯過”的屢見橋段煽動觀眾情緒扣緊觀眾心絃順帶符合設想中的最優鏡頭走位。假如真是這樣，我真的要跪了。
29、《前前前世》稍微扯遠了。雖然時空扭曲，但也只是相差3年而已，還不到前世、前前世、前前前世那麼誇張吧。《なんでもないや》也是，時空旅行者……有不停地穿越在各個時空裡麼……劇情拜歌曲所賜，又深化、複雜化到更厲害的境界了。
30、在曰本已經有人提出彗星軌跡表現不合理，誠然。然而說出大實話的這個人不但沒得到認可反而被大多數人噴成“譁眾取寵”、“吹毛求疵”，相信此人是又氣又委屈。為了表現得更壯觀而斷然控制修正彗星軌跡，不該是實誠者所為；是其所是，非其所非，不因主觀偏愛而影響客觀認定，這才是真愛擁躉應該抱持的立場。我堅定的站在這位實話實說不跟風誠於作品而不誠於某個人的仁兄那邊。來，那些堅信彗星會有那樣軌跡、有那樣的軌跡也無不可的人們把我和他一起噴成譁眾取寵吹毛求疵吧，我就是無法選擇性無視真實存在的缺陷，我更愛真理。並不是要誠大人更正，但誠大人不應該解釋一下麼。誰無疏忽又或是情況使然實出無奈，出現失誤並不可恥，然而敢作敢當不也是美德麼。
也來說說看完《你的名字》後的感想：
誠大人說過故事來源於小野小町的和歌：想著他入睡，就能見到他；如知道是個夢，就不該醒來了（思ひつつ寢ればや人の見えつらむ夢と知りせば覚めざらましを）。“夢”這個概念應該統攝故事才是。但誠大人又引入了“名字”和“結”的概念。並轉用“結”為精神統攝故事，“名字”為骨塑造主線，“夢”成為抽象的“結”實質化成為“名字”的手段。因“結”產生“夢”，再由“夢”引出“名字”。如果把這當作是以小野小町的和歌作為參考素材的自由寫作，那麼誠大人發散思維交出融合“結”、“夢”、“名字”的名為《你的名字》的作文，水平難以評定，但我覺得這偏離參考素材有千里之遙。
開篇女古文教師的授課情節，提及了“他是誰”、“誰那是”、“那是誰”、“誰他是”、“黃昏之時”、“逢魔之刻”、“傍晚”這些關鍵詞。黃昏和傍晚感覺是有區別的混淆在一起難以理解。所有的“他是誰”、“誰那是”、“那是誰”、“誰他是”其實暗示“你是誰（你的名字是？）”，“逢魔之刻”其實暗示“通靈”。有說這女教師讓人想起了雪野老師，而我個人因為覺察到這時候提及的關鍵詞絕對蘊含深意的竭力想弄清楚都來不及了所以不大能留意到女教師。認真比較之下，雪野老師要成熟多了知性多了也美麗多了。
其實立花很酷也不失體貼（會照顧女性，例如一葉不方便走路就把一葉背起來了。不過話說回來，宮水的身體可是女性的身體，立花主觀想做到什麼身體就一定能做到什麼的麼？）、還保有童真（小兒心性），擅長繪畫、運動還有……說謊（明明都揉宮水的歐派上癮了，還說只揉了一次），在入主宮水的身體後用意氣風發不拘小節的風度、突破上籃的英姿征服了糸守高中的男生女生；同樣宮水很可愛（有點天然呆，身材還非常好），心思機敏、外向主動（她一手把奧寺前輩拖走時真讓我想到了白2裡學園祭時春哥一手拖走緊張過度的小木曾的情景，有點小帥呢）、能說會道（順利把奧寺前輩攻略）、針黹了得。靈魂互換後同學們對宮水的評價其實是立花的真實寫照；朋友同事對立花的評價其實是宮水的真實寫照。當然也不排除其中偽娘、偽郎的路西法屬性加成發揮了作用。不過由於對本尊沒有充分交代，這靈魂互換後表現出的特長就相當突兀呢。
《你的名字》除了概念太多太複雜，高潮也被分散到三處（主題曲、插曲共四首，如果出現時都視為高潮來臨那就更多了），也許形成了“高潮迭起”精彩連連的表象，但也註定和深厚的累積起來在結尾爆發高潮這樣的經典方式無緣。我還是傾向用經典方式安排高潮，較短的《言葉之庭》正是如此，像《秒速五釐米》那樣的，就在前一部分安排一個小高潮（貴樹和明裡櫻花樹下kiss）。過多的高潮安排影響觀眾的情緒累積，沒經過充分壓抑自然沒法大爆發，期望把觀眾感動得淚腺崩壞、虐得心裡豁開一道口子形成一個空洞就難以如願了。這也許是誠大人的刻意安排——大約意識到以前的作品集中爆發的方式致鬱虐心效果明顯但治癒溫暖卻難以體現，那就分散高潮讓觀眾的沉鬱累積不起來，這樣觀眾就能更多的感覺到治癒溫暖了（誠大人不惜花式搞笑輕鬆氣氛，結尾還給予HE，多方面印證了誠大人比起以前更著眼於治癒了）。
在看《我的名字》的時候讓我不斷的聯想到其他的作品：牡丹亭（非常深刻的體現小町和歌裡的夢，湯顯祖的臨川四夢都是夢啊，牡丹亭和紫釵記還都是戀愛內容）、我在麻裡體內（對靈魂變換後的對他人對自己的影響相對描寫真實，最新公開的《你的名字》的公式導覽書也表明誠大人蔘考了這部作品，但我看來誠大人絲毫不受影響，可謂參考得毫不走心）、尋找失去的末來（在女主已死的末來想盡辦法回到過去拯救女主）、橘色奇蹟（過去、未來，重要的人）、燈穗奇談（估計誠大人不知道有這個才會對宮水巫女身份重要性認識不足沒有充分利用），還有其他許多就不全寫出來了。誠大人說不定都不甚瞭解或覺得根本無需瞭解，而我深感這些作品或多或少都是值得參考借鑑的。最尷尬的是某部改重塑我三觀的作品（和你分離後即使失卻了所有與你相關的記憶，但我仍能記取有你這麼一個最重要的戀人，心心相印的我們定能再次重逢永遠幸福的在一起），這部作品不但相關情況與你的名字相似還同樣具備現世重逢情節，而且無比感人。冒犯的說，失憶卻又莫名在意最終重逢HE結局這樣的橋段前輩們早已運用得出神入化，誠大人你這有點自討沒趣東施效顰呢。借鑑不僅是可以取他山之石，同時也能預警情節高度雷同又無法實現超越的尷尬，感覺誠大人失策了呢。
戀人們，趁現在我們都謹記對方而且對方就在眼前趕緊抱緊對方吧。別說那麼多對未知將來下定論的誓言。“不會忘記你”、“絕對不會忘記你”，到底還是在片刻之間就忘記了你。這種於己是食言與人是背叛的盟誓不啻挖下偌大的“騙子”深坑自己跳下去，如果雙方都是強迫症簡直不可收拾。幸而我們的主人公們絕對是那種“既然我們都這樣就算扯平了”的心大之人。請珍惜戀人就在眼前的當下，與其許諾未來，遠不如就在現在抱緊對方，大聲告訴她自己有多愛她，不是“我喜歡你（好、大好）”而是“我愛你（愛）”！“我愛你，最愛你了！”、“我愛你，超愛你的！”、“Theworldmaychangemywholelifethrough，Butnothing'sgonnachangemyloveforyou！”如果立刻就要迎來和她的分別，那麼就大聲告訴她“我們一定會再見面的！我們一定會再在一起的！”、“I''llbecominghomewaitforme。”
不滿已經發生的壞事，不擇手段的回到過去謀求改變。我覺得這可以重來的設定是對自然規律秩序的褻瀆，也是不負責的表現。人死不能復生，體現的正是生命的珍貴。糸守的毀滅，對警示後世不要輕視隕石的危害也有積極意義。我不能肯定“重來”這種理念的正確性。也許這又是神的旨意，也合符自然……好了相當混亂了不作討論。另外我在時空認識上是傾向平衡世界/宇宙的不認可在現有世界過去未來隨意跳轉，故事裡也有借敕使之口提及了埃弗雷特多世界的觀念，難道這是暗示應該用多世界來解釋麼？
其實看到正為拯救小鎮居民積極奔走的宮水摔倒暈過去後，因為忘記了立華的名字攤開手掌查看時看到的不是立華之前說的他的名字而是“すきだ”，是相當感動的。大約是時間緊迫，比起自己的名字立花更看重把自己的心意傳達給宮水。這一段我很喜歡呢。可惜是“す（好）きだ”不是“愛してる”，感人的程度大打折扣。前一刻是感動，後一刻是感凍。喜歡和愛存在區別，即使在日本也該是兩個不同的概念吧，但在日本ACGN界一直混淆不清究竟想要貽害到何時啊？
學生時代還是不要光顧妄想不休，在HR面前說著在他看來信口開河的話——在你還為就職奔走不休的時候，朋友們都收到二份、甚至八份offer了……看看立花，就應該引以為戒了。
名取的學生形象還真是經典……雖然製作分工上是田中將賀擔任人設，但我想擔任作畫監督的安藤雅司，到底不勝技癢越俎代庖淘氣了一把。哈！在《你的名字》的製作過程，我想他們合作得一定非常愉快。
誰會留意到立花和宮水的傾世絕戀背後，有著奧寺前輩和敕使的感傷和成全？當知道存在這樣的請況，那些對《你的名字》讚不絕口的人，你們還覺得《你的名字》有那麼純粹那麼美好麼？你們還會那麼起勁的歡呼麼？我呢，永遠都不會忽略沒資格成為主角的人眼角淌下的淚水、心頭的失落的（因為我和你們不同，我也曾是別人故事裡的配角，花苗的遭際讓我揪心）。
東京在日本真的那麼讓人嚮往——種子島的貴樹到了東京，栃木的明裡到了東京，糸守的宮水也到了東京，還有許許多多想到東京的人（名取、敕使）都到了東京。在人多的地方相遇概率也會增高——東京儼然成為了經歷離別、期盼重逢的人的聚集地（也許還是精神歸宿）了。克服阻力來到東京，只為等待與你再次相遇（靜候愛臨），嗯，這很美很romantic。但是從另一方面考量，你們都這樣長此以往東京人口就真要爆炸了啊啊啊，你們都到城市了誰來建設振興鄉鎮啊啊啊，《秒速五釐米》有花苗留下，《言葉之庭》有雪野老師回去，《你的名字》裡，卻群賢畢至東京。只不知年輕人都去了東京，高呼振興糸守的宮水老爸作何感想呢。
五年來忘記了喜愛的人，只在心裡有對某人非常在意的感覺。期間立花和宮水並沒有表現得焦燥、痛苦又或是煩惱不安。他們只是被動的等候見面一刻的來臨。即使真相就是這樣，不妨礙在插曲一再歌頌詠唱他們是如何努力的追尋對方的名字，沒有對方的生活是多麼的空虛苦悶……我始終不很清楚的是，明明是“想見到你”偏要延伸出去說成“想知道你的名字”，好像立花和宮水就只是失落了彼此的名字而已？
歷經這麼多年，誠大人終於肯讓一對小情侶最後在一起了。好多人都在歡呼。我心不覺惻然。這終於在一起的小情侶不是貴樹明裡又有何意義（其實貴樹明裡在一起了也不怎麼有意義）？不是隻有我你才能收穫幸福，他也能夠讓你收穫幸福。而我，也終會因你已經收穫幸福而安心撒手放下執念，去追尋去收穫我的幸福。我已經明白了，能讓你我幸福的，並不是只有“我和你在一起”這個選項，還有“你和他在一起”、“我和她在一起”的選項。我和你的幸福都不是隻有你和我能夠給予，既然已經在時間裡錯過，即使再度相遇，也就這樣擦肩而過好了。誠大人你既然在秒五告訴我釋然就能治癒，到昨天我才剛明白了；今天你居然又推翻以前的說法改稱要在一起才能治癒，嗚哇哇哇哇哇啊啊，誠大人你背叛了我們，我們都被拋棄了，誠大人你還我們純真……
許多人都說誠大人終於能好好的說一個複雜的故事了，是不是這樣我不持立場。我更多的留意到誠大人的鏡頭語言能力、橋段組織運用能力並沒有什麼進步呢。許多表現方式都在之前的作品出現過，許多的場景都讓人有似曾相識的感覺。也許正因為要說好一個複雜的故事，誠大人已經沒有多餘的精力對其他方面多講究別緻新穎了。必須提到的是全劇還有兩段場景讓我稱賞，巫女舞蹈和宮水在東京尋覓立花，尤以後者實在非常喜歡。
有人說立花這種男孩很討人喜歡。這麼認為的大約都是那些弟控的大姐姐吧。其實奧寺前輩感覺也有一點弟控呢。立花其實很不成熟，之前也說過了立花是小兒心性，何解？從奧寺前輩和藤井陪伴他前往斐陀途中，急不可耐就對藤井、奧寺前輩不依不饒好像對父母撒嬌一般的行止就能知道了（我還感覺要是立花是小孩子形象，那麼說藤井、奧寺前輩和他就像父母孩子一家子毫不違和……）。在立花為就職而奔走時大家一致的認定他穿西裝不適合我覺得也是因為他還只是個沒有得到真正意義上成長的大男孩。成熟的奧寺前輩，還真有點適合照顧稚嫩的立花呢。
《你的名字》的臺詞，能讓人印象深刻的實在很小。想來想去，還是覺得只有立花到糸守尋找宮水並在黃昏之時見到宮水時笑著說的：“我來見你了，真不容易啊，你在好遠的地方啊。”然而即使是這一句，也平淡得只能在心湖蕩起一圈漣漪而已。唉！情感內涵本就不夠深厚，情節橋段本就不算精妙，臺詞缺乏神來之筆（這“神”字也作“有神”解）也不奇怪了。
其實《你的名字》讓我想起了《雲之彼端、約定之所》的主題曲《你的聲音》。可惜誠大人屬意不在《你的聲音》，不然以此為題又可以講述一個感人的故事了。《你的名字》命名太隨便了，我有些擔心這會變成一個梗（“你的XX”），讓別有用心的人千奇百怪的玩壞。但願是我多慮了。
還有一些必須拜請高人的為我解惑的問題呢：
有高人能為我解釋“結”、“夢”、“名字”這三個概念麼？我隱約感到其實“夢”和“名字”都可以歸之於“結”（髮帶、臍帶、DNA甚至是糸守這個名字本身都與“結”存在關聯）。雖然我理解能力有限，但我還是渴望儘可能的去理解，這樣才能更深刻更確切的去看待《你的名字》。立花和宮水的忘記了對方的名字又是為什麼？我覺得這不是“夢醒就什麼都記不起來”能解釋的。還有時空扭曲（這也是“結”的問題），立花和宮水之間時間差該作何等解？時間線究竟以哪一方為準？宮水前往東京時找到的立花，為什麼會是和她同齡的高中生呢？和宮水在夢裡相識相愛的是三年後的立花，彗星隕落的那天的立花，肯定不可能是高中生吧？
最後差不多該下結論了。當然還不算是定論哦（以後要是更加深刻的理解《你的名字》看法與今天不同了，我很樂意推翻今天的這個結論）
記得《世說新語·品藻》記載道：
“時人道阮思曠：「骨氣不及右軍，簡秀不如真長，韶潤不如仲祖，思致不如淵源，而兼有諸人之美。」”
在我看來《你的名字》也正如阮裕，雖然……但勝在兼有《雲之彼端，約定之所》、《秒速五釐米》、《追星之子》、《言葉之庭》之美。的確是一部佳作。
最後說個段子自嘲吧。
一位指揮家將要指揮演出一位作曲家的作品，排練的時候，指揮家逐漸加快速度，最後幾乎快了一倍。作曲家希望他從頭到尾保持同樣的速度，指揮家卻駁斥他道：“你並不瞭解你自己的作品。”
這應該是1933年托斯卡尼尼在巴黎指揮拉威爾《西班牙舞曲》時發生的事件，真實性已經難以稽考了。完全可以想象到當時作曲家目瞪口呆繼而怒不可遏的情景。與此相類，可笑作為觀眾的我強作解人，對《你的名字》諸多指摘誠大人如果知道了一定氣衝霄漢。其實最理解《你的名字》的還是誠大人，每個情節安排都必然體現著他的良苦用心。無可非議誠大人擁有“一切解釋權”和“最終解釋權”。換言之誠大人說《你的名字》是他最得意的作品，那就絕對錯不了。
“哪裡不好？”
“這裡、這裡還有這裡、那裡。”
“是你理解不足啦，因為這樣、這樣、這樣、那樣。怎麼樣，很好吧，非常好吧？”
“哦……原來這樣，高！實在是高！”
“是神作吧。”
“嗯，神作無疑。”
“那個……要我和大家一起給您封聖麼？”
“什麼封聖現在還早！我還能繼續超越自我！”
“嗯！不斷進取的誠大人，最喜歡了！”
最後說個妄想，說不定我是第一個想到的，能給大家打開理解《你的名字》的新思路：
立花其實是糸守神。所以他能和宮水夢中互換靈魂（宮水是巫女，也就是靈媒，立花入主她的身體是神附體）。一來二去神和巫女相愛了。正因為神的身份立花偷飲了獻給糸守神的供品口嚼酒沒遭天遣反倒開啟了造物主模式知道了過去未來並又建立了和宮水的連接。神一意孤行的違悖天意拯救了巫女和糸守居民，上天懲罰下來就讓神失去神格並且和巫女忘記彼此了，最後當然是心心相印的神和巫女見面了靈犀一點就認出對方就是一直在意的那個人喜聞樂見的在一起了（兩個奇葩從此過上了的沒羞沒臊的恩愛幸福的生活）。可喜可賀、可喜可賀。
欸？你們說不對?啊拉啊拉，畢竟只是個猜想的而且還只是大致梗概，更確切更細緻的地方還要你們發散思維來完善修正哦。
好像還有一些的事想表達一下自己的意見……
據說你的名字引進無望，責任據說全在中方。我希望這不是日方的神經過敏乃至無理取鬧。讓日方終止引進事宜據信是因中國國內你的名字已經存在偷跑的情況會影響票房。就我的判斷這是多慮，對誠大人的作品，我相信絕大多數人會慷慨解囊，因為這儼然是一種情懷一種信仰。現有的英文版轉譯畫質渣渣的先行版完全無法體現原作的精良畫面，英文轉譯也導致字幕二次失真相當影響理解（英文版簡直亂譯，典型就是把宮水手掌上的“喜歡你”譯成“lloveyou”，愛你妹啊，真想找到日譯英的那位給他幾記耳光，而誠大人居然說英譯版沒問題，難道有兩個英譯版？）。官方的日譯中的字幕我真非常的期待，綜合想要看到精良的畫面，為這兩者到《你的名字》正式引進上映時我仍然願意重溫一遍。日方不考慮中國國情反應過激，我覺得這是信心不足的表現（日本會不明天朝國情？喊停引進估計只是表示態度而已）。不趁著現今風頭正勁好評如潮擁躉似醉如狂進入中國市場，到真的有高清中文網絡字幕直譯版偷跑起來損失可就大了。不過我仍是有信心堅信《你的名字》無論何時進入中國版權購買上中日雙方必定是二拍即合乃至一拍即合。只不知在中國的網絡版權歸屬是樂視還是B站？抑或是其他視頻網站？還是皆大歡喜共同擁有共同放送？總之，個人認為《你的名字》進入中國，並非遙不可及的事呢。
看來還得在最後為《秒速五釐米》一辯。
目前《你的名字》評分9.2，《秒速五釐米》評分8.4。看來大家都覺得《你的名字》比《秒速五釐米》好。對此我持異議。也許我是返樸歸真、灰暗悲觀那一派吧，我更鐘愛像《秒速五釐米》這樣貼近現實的作品而不是像《你的名字》這樣馳騁想象超現實的作品。《秒速五釐米》不需要借力於奇幻，也沒有玄奧的概念折服理解或不理解的人。《秒速五釐米》只是用真實打動人心：青春年少的時候，我們曾有過那種經歷（近似經歷），我們曾感受過那種心情（包括那花苗種自己注視的人矚目卻不是自己，再努力也不可能得到迴應的悲苦心情），我們同感我們痛惜一段或屬於自己或屬於他人的天真美好的戀愛（初戀）蘭因絮果鳳泊鸞飄最終形同陌路相見不相識（認）。某個愛到了極點的時刻，就不曾想過飛越千山萬水去見她麼？異地相戀兩處分隔感情逐漸淡化（難以抵擋的外界因素牽引下連原來靠近的兩顆心之間的距離也逐漸遙遠），最終不再聯絡；我心內還有不滅的餘燼，而你已經徹底冷卻（也許我只是，惦記著，惦記著，還想再見你一面，看你是否安好而已）；竟然真的又見面了，叫住你的話，卻說不出口——你不也是默默無語麼？你不說出口我又為何要說出口，就這麼擦肩而過、錯身而過，為我們共同的還沒正式說再見（永別，再也不見）正式說結束的故事用實際的行動正式說再見（永別，再也不見）正式說結束好了；從此，我可以不再牽掛你了惦念你（愛你）了——我能徹底放飛自己全心去愛另一個人了——是這樣吧？是這樣吧。是這樣呢。是這樣麼……即使淚下如雨，到最後還是可以罷休了（不得不罷休了）的釋然。《秒速五釐米》是如此的真情實境如此的事事處處時時刻刻引人共鳴，真切的代入感我覺得可以說是前不見古人後不見來者，感人至深的程度，也沒有一部同類型的動漫電影能與之相提並論。我不會期望其他人也和我一道認為《秒速五釐米》最好，但當其他人一道認為《秒速五釐米》不如《你的名字》，我絕不能容忍，我要站在這些人的對立面，擊鼓搖旗大喊《秒速五釐米》絕對不會被區區《你的名字》超越。《秒速五釐米》的故事不如《你的名字》的故事（貼近現實不如奇幻抽象）？天門的配樂不如RADWIMPS配樂（輕音樂不如搖滾樂）？低迴鬱致如泣如訴聞之鼻酸的《Onemoretime,Onemorechance》不足夠以一首對陣《夢燈籠》、《前前前世》、《閃亮》、《沒什麼》四首？拋開技術進步《秒速五釐米》的畫面又能與《你的名字》有多大差距？鏡頭語言表現手法細節把握《秒速五釐米》哪裡不如《你的名字》？如果把《秒速五釐米》比作《廊橋遺夢》，《你的名字》就是《人鬼情未了》，後者會比前者優秀麼？我且看若干年後《你的名字》能否像《秒速五釐米》那樣創造出一個類似“秒速五釐米”這樣的獨具概念意境的名詞！你們這些不加對比就隨意評分的家……！雖然評分是自我意志體現他人無權干涉但也該負責、慎重不應亂評、胡評！嗚，把本喵氣成河豚了！不行本喵必定要有以報之——本喵要爆料！本喵尊重誠大人，相信他不會做出不當的事，所以本喵不會說之前提到的那部會讓誠大人尷尬的作品；但本喵不能體諒那些輕視《秒速五釐米》拔高《你的名字》的人！本喵就是要舉出一部作品打一下他們的面。《你的名字》到底說了個怎麼樣的故事？表達了怎麼樣的主題思想？單純是很好的說了個複雜的故事麼？為了達到預期的目的必然要弄得那麼複雜麼？必然要用上奇幻才可以體現而寫實就表現不了？你們看過《不能說的祕密》麼？《不能說的祕密》說了個多好的故事你們知道麼？《不能說的祕密》和《你的名字》有多近似你們知道麼？《不能說的祕密》比《你的名字》哪個容易理解那個讓人感動？實在的說句，要是客觀條件許可能黑的話，本喵一點都不介意成為《你的名字》黑。嗚，真是氣煞本喵了！！！
且容本喵聽一遍《Onemoretime,Onemorechance》調節心情。
~~~~~
“これ以上なにをうしなえばこころはゆるされるの
どれ程の痛みならばもういちどきみにあえる
Onemoretime季節ようつろわないで
……
…………
命が繰り返すならばなんども君のもとへ
欲しいものなどもう何もない
君のほかに大切なものなど”
啊，舒暢多了。果然《Onemoretime,Onemorechance》深得我心。
心情大好~
剛才或許言語冒犯，對那些公正對待《秒速五釐米》和《你的名字》人，我剛才的話並不針對你們，如有誤會在此向你們致歉：
對不起！
想換個角度看待《秒五》麼？那麼在看對《秒五》的相關解讀評析時，關掉《Onemoretime,Onemorechance》的洗腦循壞，配合以下這一首歌邊聽邊看會有別樣滋味哦（聽多了會有歪解，切忌多聽）。
《千山暮雪》
最愛擁抱著你
最怕看到你的哭泣
總會想起相愛時光
你和我靜靜依偎的情景
我們都以為是永遠
卻看不到悲傷靠近
人世間太多事
我卻不能為你抵擋抗拒
愛與不愛誰能決定
你已是我不悔唯一
千山呀萬水的飛翔
卻回不去你的心裡
我該如何去挽留你
當絕望慢慢淹沒我眼睛
飛越千山心默默呼喊著你
眼淚滴在心上面
一點一點累積這愛你的體會
如果痴心不願後悔
這是種幸福啊
還是種宿罪
時間在變
誰能打造永遠
縱然我在心裡天天喊你千萬遍
在夢裡我看著你依舊的容顏
幸福只是虛構的一瞬間
我也明白全是過往雲煙
回頭心上已暮雪
或曰：非要在虛擬尋找真實，子可以瞑目矣。
答：不可，不可！不見2.9次元，僕必一目不暝、四支猶溫也。
又有曰：看盜版還敢在豆瓣瞎掰，君誠不知羞恥人也。
答：以智文過，君子之賊。事誠如此，何敢再為之辭！僕愧甚！但憑尊駕處置，不敢有言。
動畫信息
中文名：你的名字。
原 名：君の名は。
又 名：你的名字 / 君之名 / Your Name / Kimi no na wa.
首 播：2016-12-02(中國大陸) / 2016-08-26(日本)
IMDb：tt5311514
原 名：君の名は。
又 名：你的名字 / 君之名 / Your Name / Kimi no na wa.
首 播：2016-12-02(中國大陸) / 2016-08-26(日本)
IMDb：tt5311514