為什麼要寫小孩子間的“愛情”？

看過一些宮崎駿的動畫片，裡面的主人公大多是少男少女，而這部片子裡的宗介和波妞還只是幼稚園的年齡。有一個問題多少讓人費解——電影為什麼要講述幼兒園小朋友之間的“愛情”，而不是兩個成年人之間的感情。我用“愛情”這個詞並沒有超出故事本身的設定，因為人魚女王在說到宗介和波妞的感情時，用的就是“愛”字，而且她還說“只要宗介能愛著波妞不變心，波妞就可以一直做人類而不會化為海里的泡沫”。

宮崎駿的電影不僅畫風純淨，故事也很唯美，他不過多涉及人性的幽暗，而更願意展現世間之美。除了這部《懸崖上的金魚姬》，像《千與千尋》、《哈兒的魔法城堡》等也都或多或少講述了朦朧的少年之戀，它們與成年人之間的感情相比顯得更加純粹。宗介喜歡波妞就只是喜歡波妞本身，無論她是金魚還是小妞，有魔法還是沒有魔法都一樣的喜歡。宮崎駿知道在成人的世界裡也有“愛”，但這愛總很難脫離世俗的考慮、慾望的糾纏，家事、學歷、職業、容貌即使自己沒有意識，事實上早已影響著一個人的愛情觀。但宮崎駿心裡更期待的應該是脫離了世俗，純然發自內心的喜歡，這樣的愛情才夠純、才夠美。

而宗介對於波妞的喜歡，不僅超出了俗世的眼光，甚至已經超越了人與魚的界限，波妞是小金魚他喜歡，波妞變成了小女孩他也喜歡，因為波妞就是波妞，不是其他任何的人可以取代。影片中有一段，宗介到了幼稚園後，有兩個小女孩先後來找他玩，宗介都是一副心不在焉的樣子，禮貌卻不熱情，因為他心裡掛念的是藏在樹蔭底下的金魚波妞。當久美子說波妞太胖不好看，並被她噴了一身的自來水後，宗介也毫不猶豫地站在波妞一邊。由此，金魚波妞與女孩同學在宗介心裡的分量，孰輕孰重也就一目瞭然了。

故事裡，一個叫藤本的男人總是與黑魚一般的海浪相伴，並且一次次地要把波妞帶回海里甚至看管起來，咋一看怎麼都會覺得是個“反派”角色。但隨著劇情的推進，才發現原來這個怪異的海底魔法師其實是波妞的爸爸，他之所以不讓波妞到陸地並遇見人類，是因為他覺得人類太髒，更擔心波妞受到傷害。波妞的爸爸，雖然看上去神祕兮兮而且不近人情，但他也是無數女孩爸爸的化身。他們總是要“保護”自己的女兒，總會盡力避免她們進入危險的環境，並接觸危險的人物，即便是她們的戀愛對象也不例外。因為“她們喜歡的人如果不能一直對等地喜歡她們，那麼女孩們可能會被變成海里的泡沫”。藤本的擔憂讓我想到了《海的女兒》，好在這是一個暖心的故事，最終波妞和宗介快樂地生活在了一起。然而，爸爸再無微不至的關心，對於戀愛中的女孩而言都是一種“拘束”，她們都會用力去掙脫，哪怕付出“生命之水”洩露，並導致海浪滔天的後果，也義無反顧。

波妞為了和宗介在一起，她的魔法消失了，她從神奇的小金魚變成了普通的小女孩。這是波妞為了宗介而做的改變，她既是自己也不再是自己，波妞的活潑調皮沒有變，但波妞的樣子和魔法都變了。然而，在宗介眼裡，波妞還是那個波妞，無論她是人還是魚，都是他喜歡的波妞。故事裡波妞的魔法，其實是作者的一個隱喻，每個人都可能會有一些身外的附加之物，它們可能是家境、財富，也可能職位、工作等等，如果別人是因為這些而喜歡我們，那麼一旦“魔法”消失，喜歡也就一併消失了。然而，宗介對於波妞的“魔法”則是一種有則欣喜，無則不憂的自然心態，因為他真正在乎的是波妞自己，而不是她身上附著的“魔法”。

也許在宮崎駿的眼裡，最好最美的愛情是應該在孩子之間的，因為只有他（她）們才會不在乎彼此是否有魔法，不再乎對方是人還是魚，而只在在意自己心底的“喜歡”，這才是純粹的愛吧！