森見和上田誠的採訪，揭露森見官方cp
http://book.douban.com/review/3459853/ 採訪上編
http://book.douban.com/review/3512278/ 採訪下編
●《四畳半神話大系》的寫作動機是什麼？
森：《太陽之塔》出版後，太田出版社的編輯對我說：希望我能寫一本類似《太陽之塔》這樣的大學校園體裁作品。這就是《四疊半神話大系》（以下簡稱《四疊半》）的寫作動機。當時《太陽之塔》寫完後覺得靈感已經枯竭了，於是答覆編輯說這方面的體裁我已經沒有靈感了。但是編輯卻說，單憑《太陽之塔》這本書的創意已經達到普通作品難以超越的高度，如果再寫一本相同體裁的作品說不定還能超越它。這樣啊……於是我就開始構思墮落大學生的小說。
上：墮落的大學生（笑）
森：寫同樣的類型就不好玩了，於是想寫點《太陽之塔》沒有的內容，正好將別的故事中構思的平行世界加了進去。那個故事是在昭和時代的歷史背景下，類似《四疊半神話大系》體裁的故事。由於背景過於龐大而放棄。我想可以用來寫大學生小而緊湊的平行世界，寫出來看看好像挺有意思的。
上：我看《四疊半》第一話時有種不寒而慄的感覺。當時就在想，難道全四話要如此錯綜複雜地聯繫在一起嗎？
森：不寒而慄。（笑）
上：第一話的時候還有很多不太明白的地方，第三、四話時我一邊心臟撲通撲通地亂跳一邊繼續往下讀。例如：第一話中羽貫小姐不是在夜晚的街道上出現過嗎？讀到後面就會想，“之前一定發生過什麼事情吧？”故事情節一點一點地明瞭，這種感覺真是讓人興奮啊。
森：因為線索很複雜，寫完以後我又回頭重新修改。最初羽貫小姐在第一話沒有出場，是在第二話寫的時候才出現，後來我對出場順序做了調整。
上：我看《春宵苦短，少女前進吧！》的時候（以下簡稱《春宵苦短》），那本書一話就乾脆地完結了，但是《四疊半》裡片段似的場面很多，讀到後面發現，跟其他的故事也有著千絲萬縷的關係，這給小說留下了很大的餘地。
森：《四疊半》的四個平行世界並不是到最後才展開的，而是以全部平行為前提來寫的。第二話的開頭部分和第一話的開頭部分幾乎是同樣的。全書看完後，前後都能聯繫上，這一點和《春宵苦短》不同。讀第一話時不能充分理解的地方很多。
上：嗯，的確是這樣。
●得知《四疊半》要動畫化的時候兩位有什麼感想？
上：製作人瘋了吧。
森：哈哈哈哈。
上：我真的是這麼想的。不過當聽說讓我來寫腳本時高興得不得了。這部作品由其他誰來寫都不行。我本身就住在京都，這雖然談不上是什麼自信的資本，但我就覺得自己肯定能比別人做得更好。哎呀哎呀，真是狂妄的想法啊……
森：哪裡哪裡。我聽說是由上田先生來寫腳本，也感到很安心啊。
●兩位之前就認識嗎？
森：是的。所以當看到《四疊半》的製作陣容中有上田先生的名字，覺得應該沒有問題。
●像把孩子嫁出去的感覺。
森：是的。安心地嫁出去了。（笑）實際上，寫腳本是件非常困難的事。
上：是啊，要寫好很難啊。
森：要反覆修改吧。（笑）
上：要說哪裡比較難寫呢……比如說，戀愛養成遊戲《心跳回憶》都是由一個個片段小故事組成的，要將這些小故事全部聯繫起來，串成一個完整的遊戲是項技術活。
森：要把它們變成構成整個故事的一個個小部件？
上：沒錯。雖然《心跳回憶》的表現形式與故事內容完全不同，但是某些方面與《四疊半》感覺很相似。重要的不是如何將片段重新排列，而是將所有的片段串成一個完整的故事。當時我聽說要將四話的小說編成十一集的動畫時，就在想，看來是一定要將片段重新編排了啊。之後在反覆閱讀原作的過程中，將一個個分散的小故事重新編排，我想盡量不破壞它整體的印象，不過這幾乎是不可能的。將全四話的平行世界變成全十一集的平行世界，大體的故事提綱整理出來後在開會時提出，結果大家的反應還不錯，於是就按照這個方案做了。
●的確，動畫第一集展現給我們的內容與原作給人的印象有很大的不同。對此森見桑怎麼看？
森：我覺得完全沒問題。不如說，《四疊半》中的很多細節我已經想不起來了。
上：在很多地方聽到森見桑說這種話。
森：我第一次見湯淺導演的時候，覺得自己應該記得《四疊半》的詳情，結果一開始交流發現自己都忘光了。
上：很少出場的小日向這個女孩，掌握著故事的關鍵。如何有效地活用這個角色也成為重點討論對象。經過多次的討論，湯淺導演說，“我們不如直接聽聽作者本人的意見吧。”結果去問森見桑，森見桑卻回答說“小日向是誰？”
●真是個意外的回答啊（笑）
森：與小津有關的事我大致還都記得，除此以外幾乎都忘了。不過這也是小說的精彩之處。讀者們可以根據自己的理解來詮釋這部作品。
上：這件事後來變成了美談。
森：哪裡，當時真的覺得不好意思。沒能給湯淺導演什麼有用的建議。
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●《四畳半神話大系》的寫作動機是什麼？
森：《太陽之塔》出版後，太田出版社的編輯對我說：希望我能寫一本類似《太陽之塔》這樣的大學校園體裁作品。這就是《四疊半神話大系》（以下簡稱《四疊半》）的寫作動機。當時《太陽之塔》寫完後覺得靈感已經枯竭了，於是答覆編輯說這方面的體裁我已經沒有靈感了。但是編輯卻說，單憑《太陽之塔》這本書的創意已經達到普通作品難以超越的高度，如果再寫一本相同體裁的作品說不定還能超越它。這樣啊……於是我就開始構思墮落大學生的小說。
上：墮落的大學生（笑）
森：寫同樣的類型就不好玩了，於是想寫點《太陽之塔》沒有的內容，正好將別的故事中構思的平行世界加了進去。那個故事是在昭和時代的歷史背景下，類似《四疊半神話大系》體裁的故事。由於背景過於龐大而放棄。我想可以用來寫大學生小而緊湊的平行世界，寫出來看看好像挺有意思的。
上：我看《四疊半》第一話時有種不寒而慄的感覺。當時就在想，難道全四話要如此錯綜複雜地聯繫在一起嗎？
森：不寒而慄。（笑）
上：第一話的時候還有很多不太明白的地方，第三、四話時我一邊心臟撲通撲通地亂跳一邊繼續往下讀。例如：第一話中羽貫小姐不是在夜晚的街道上出現過嗎？讀到後面就會想，“之前一定發生過什麼事情吧？”故事情節一點一點地明瞭，這種感覺真是讓人興奮啊。
森：因為線索很複雜，寫完以後我又回頭重新修改。最初羽貫小姐在第一話沒有出場，是在第二話寫的時候才出現，後來我對出場順序做了調整。
上：我看《春宵苦短，少女前進吧！》的時候（以下簡稱《春宵苦短》），那本書一話就乾脆地完結了，但是《四疊半》裡片段似的場面很多，讀到後面發現，跟其他的故事也有著千絲萬縷的關係，這給小說留下了很大的餘地。
森：《四疊半》的四個平行世界並不是到最後才展開的，而是以全部平行為前提來寫的。第二話的開頭部分和第一話的開頭部分幾乎是同樣的。全書看完後，前後都能聯繫上，這一點和《春宵苦短》不同。讀第一話時不能充分理解的地方很多。
上：嗯，的確是這樣。
●得知《四疊半》要動畫化的時候兩位有什麼感想？
上：製作人瘋了吧。
森：哈哈哈哈。
上：我真的是這麼想的。不過當聽說讓我來寫腳本時高興得不得了。這部作品由其他誰來寫都不行。我本身就住在京都，這雖然談不上是什麼自信的資本，但我就覺得自己肯定能比別人做得更好。哎呀哎呀，真是狂妄的想法啊……
森：哪裡哪裡。我聽說是由上田先生來寫腳本，也感到很安心啊。
●兩位之前就認識嗎？
森：是的。所以當看到《四疊半》的製作陣容中有上田先生的名字，覺得應該沒有問題。
●像把孩子嫁出去的感覺。
森：是的。安心地嫁出去了。（笑）實際上，寫腳本是件非常困難的事。
上：是啊，要寫好很難啊。
森：要反覆修改吧。（笑）
上：要說哪裡比較難寫呢……比如說，戀愛養成遊戲《心跳回憶》都是由一個個片段小故事組成的，要將這些小故事全部聯繫起來，串成一個完整的遊戲是項技術活。
森：要把它們變成構成整個故事的一個個小部件？
上：沒錯。雖然《心跳回憶》的表現形式與故事內容完全不同，但是某些方面與《四疊半》感覺很相似。重要的不是如何將片段重新排列，而是將所有的片段串成一個完整的故事。當時我聽說要將四話的小說編成十一集的動畫時，就在想，看來是一定要將片段重新編排了啊。之後在反覆閱讀原作的過程中，將一個個分散的小故事重新編排，我想盡量不破壞它整體的印象，不過這幾乎是不可能的。將全四話的平行世界變成全十一集的平行世界，大體的故事提綱整理出來後在開會時提出，結果大家的反應還不錯，於是就按照這個方案做了。
●的確，動畫第一集展現給我們的內容與原作給人的印象有很大的不同。對此森見桑怎麼看？
森：我覺得完全沒問題。不如說，《四疊半》中的很多細節我已經想不起來了。
上：在很多地方聽到森見桑說這種話。
森：我第一次見湯淺導演的時候，覺得自己應該記得《四疊半》的詳情，結果一開始交流發現自己都忘光了。
上：很少出場的小日向這個女孩，掌握著故事的關鍵。如何有效地活用這個角色也成為重點討論對象。經過多次的討論，湯淺導演說，“我們不如直接聽聽作者本人的意見吧。”結果去問森見桑，森見桑卻回答說“小日向是誰？”
●真是個意外的回答啊（笑）
森：與小津有關的事我大致還都記得，除此以外幾乎都忘了。不過這也是小說的精彩之處。讀者們可以根據自己的理解來詮釋這部作品。
上：這件事後來變成了美談。
森：哪裡，當時真的覺得不好意思。沒能給湯淺導演什麼有用的建議。
