《乒乓》關注的是人物的瞬態，通過大量閃回和意識流的心理蒙太奇，人物在定格中，外部的時空和內心世界達成同步，以對決的方式完成瞬間的情感爆發。動畫固然可以漫畫的表現形式，突破原作的定格，通過場內外的統一打破原先空間的封閉性，讓情感和時間流動起來，但即使是湯淺政明，也沒有做到克服原作演出形式帶來的文本侷限。作為核心情節的體育競技，並不製造矛盾本身，只提供對矛盾的解決，也就是結果，無論是內在衝突還是內在衝突都要從競技外構建。《乒乓》重視後者而輕視前者，乒乓對決成為了單方面的自我救贖。由於人物的過度坍縮，對決兩人往往缺乏場內雙向的互動，導致缺乏價值的碰撞和雙重轉折。（第十話的互動是單向傳染）《乒乓》的故事也就成了孤獨之人的故事，四個人分別關注的是愉悅、填補空洞、自身榮譽和家庭責任，幾人在場外的互動也相當有限。
競技之外的人物恰恰是個人認為是體育題材作品中更重要的，本作最打動人心的不是場內的熱血競技，而是電車上月本對阿扁的隨聲附和，是旁人對阿扁長胖的吐槽，是對理想的代際傳承，是對幾年後對平凡生活的迴歸，是對日常細節和人物互動累積。本作最生動的反而是寫意輕鬆的前半段，而非逐漸王道化、有自我感動之嫌的最後兩話。文本瑕疵最終還是留給了作品一些不完美。
