《千與千尋》：18年後見，用宮崎駿的方式講述“別丟了自己”

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誰也想不到，18年前一部獲得奧斯卡獎的日本動畫片，18年後登陸中國院線後，竟然瘋狂碾壓《玩具總動員4》的票房。

為何宮崎駿的動畫電影，更打動中國觀眾？要知道這部動畫很多年前，國人都已經看過，我都以為這部是改編新片，沒想到依然是原作。

很多看著宮崎駿電影長大的人，選擇了走進電影院，用觀看這部電影的方式紀念始終保有初心的宮崎駿。

我看過宮崎駿很多動畫電影，也知道他一直堅持著手繪風格，經常為了一個角色的某一個場景，不停的去構思。構思的過程中，甚至會不停地“抖腿”，創作過程痛苦至極，讓人有種看著都有種快要瘋掉的感覺。

直到他終於想清楚，該為那個場景匹配到怎樣最合適的狀態，他才能接著投入到下一段痛苦創作中。

日本有一部紀錄片，講述宮崎駿的創作過程。如果看過那個紀錄片，大概就會理解只有強烈的職業精神加深度熱愛，宮崎駿的動畫沒有哪一幀是浪費的。只有一個對自己有高要求的人，才會創造一個又一個的奇蹟。

不僅是細節的嚴苛，某種程度上講，宮崎駿的每部電影裡其實都有自己的影子。

和自己較勁，擅長從日常生活裡深思，用動畫把這些場景再現，然後賦予深切的情感，這可能就是宮崎駿成功最重要的原因。

和菜頭就曾這樣表達宮崎駿電影效果帶給他的直接感受：

“我們頑固地堅持有彼岸存在，是因為我們把現實中未能滿足的慾望投射在那裡，幻想著那些慾望可以在彼岸得以伸張；我們渴望著成為彼岸之人，並非是為了自我完善，而是為了消強內心不斷沸騰的痛苦和煎熬。”

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電影《千與千尋》中，千尋幫河神洗澡的過程裡，竟然拉出了一輛自行車，這個神奇的場景，讓人忍俊不禁。

其實這個情節，同樣來自宮崎駿少年時的記憶。

他小的時候，經常會經過一條河，看起來清澈的河水從來都是在那裡安安靜靜地流淌。

直到有一天，清理淤泥時，看著淤泥裡拖拉出各種各樣的東西，甚至還有一輛自行車時，簡直讓宮崎駿驚訝至極。

這個場景，經常都在他的腦海裡浮現，以至於用到了電影《千與千尋》，就有了浴場中給河神洗澡的鏡頭。

至於千尋這個角色的誕生，就更有意思了，這個人物的原型就源自宮崎駿朋友的女兒。

每個暑假，這個女孩都會來度假。通過和這個小女孩的對話以及觀察，宮崎駿發現10歲左右的女孩，既保留著孩童的特點，又有一種渴望瞭解成人世界的好奇，對未來世界的渴望，特別有代表性。

而當時，日本幾乎沒有任何為這個年齡段孩子創作的作品。宮崎駿就特別想為這個年齡段的孩子，通過作品指引生命的重要意義。

宮崎駿曾這樣質樸無華地評價，自己創作出的千尋：“這是一個關於十歲少女被投入至現實世界修行、學習友愛與奉獻，以及發揮智慧而得以生存的故事。”

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我個人一直以來都認為，不管是看電影，還是看書，只有和自己的生活和感受發生緊密關聯，才會獲得最大的收穫和更加長久的記憶。

儘管這部電影影射的是日本當時的經濟與文化，但是今天看來，依然有其強勁的生命力和現實感。

目前，關於這部電影的解讀，角度非常的多。

但我覺得，重點關注片中表達的幾個比較重要的問題，對自己的人生和生活有幫助，更重要的是對理解這部影片，可以更深入一點。

片名《千與千尋》，其實表達了著一個人在成長之路中必經的過程。

那就是自己想成為一個怎樣的人，以及外部世界想讓你成為一個怎樣的人，如果兩者的願望相反，自己該會怎麼做？

千這個名字是湯婆婆給千尋取得。隱喻隨著長大步入社會，很多規則和體制，會把一個人的個性化磨平，變得平常甚至平庸。

如果你認命，只想做芸芸眾生中的一粒塵埃，可能這輩子會過得很輕鬆，但是可能會漸漸找不到自己。隱喻外部世界期待你在長大的路上，無需保持個性，只需和大多數人一樣就行了。

但要想達到自己心中仰望的高山，就必須記住自己出發時的使命，牢牢的記住做一個清晰明確的“千尋”自己，而不是一個模糊化的符號“千”。

當自己的願望和外部世界有差異，如何保持自己的初心，該怎樣在別人都稱呼你為“千”的時候，又該怎麼做自己的“千尋”？

畢竟這個世界有千千萬萬個符號化的人，被記住的只可能是“千尋”這樣歷經艱險，依然沒有忘記自己出發的原因和肩負使命的人。

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為什麼千尋在家中的小環境裡，會表現出任性和膽怯的一面？

比如說她和父母一起在車裡時，她不是抱怨花都蔫了，要不就是覺得一切沒意思，看到黑暗的隧道，嚇得不敢進去，緊緊地扯著媽媽的袖子。

而出了家門、在社會大環境中，又會對陌生世界表現出強烈的剋制與責任心？

比如說，絕對不食用沒有店主的食物，即使爸爸媽媽這麼做了，自己也不會跟著去做，就是自己的道德約束；後來想去營救爸媽和白龍時，表現出的吃苦耐勞與情感剋制，又遠超十歲的孩子，甚至比成人還勇敢。

就像有媒體表述，根據宮崎導演的說法，這部電影是期許所有與千尋同齡的女孩“在不得不面對的危機之時，自己也沒有察覺到的適應力與忍耐力就會湧出”，他希望大家可以意識到自己，是具有果斷的判斷力與行動力的。

千尋身上強烈的兩面性，其實恰好是真實的反映了生活中十歲孩子常見的表現。

在父母面前表現出的任性與膽怯，恰好是因為父母親和家庭的良好關係，讓千尋有足夠的安全感，可以放下所有的“面具”，展現最真實的自己，儘管有時看起來不夠完美。

而進入外部世界後，就會用一定的道德和規則來約束自己的言行，刻意表現出社會化的一面。這麼做，很多孩子則是渴望獲得外部世界的正向評價，因此才會表現出禮貌剋制等添加濾鏡式的自律與優秀。

但有的時候，一直在社會中用這樣的方式行走，尤其是在困境中一次次的搏擊，壓抑自我的個性與真實，也是很累的。

要不為什麼千尋得到白龍給的一個饅頭之後，都會一邊吃一邊流淚，這種情感的宣洩方式，也是一種自我認知。

沒有誰，想迅速成為一個大人。有時候，長大的路，慢一點，也許更是人生的期許。

所以，當父母親在家時，面對孩子表現出和外界很相反的一面時，也請多一些接納，給孩子一個全然卸掉面具、大口呼吸的空間。

被愛滋養過的孩子，走夜路的時候，會大聲才唱歌。

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要想成為一個真正的超級英雄，還必須克服普通人的貪慾，遠離各種誘惑。

電影中，千尋不知剋制的父母因為大吃客棧的美食，而被魔法變成了兩頭豬。

漸漸的，他們甚至忘記自己曾經是人類，接受了豬圈的生活，心甘情願做被人宰殺的豬。

浴場裡那些工作人員，因為看到無臉男帶來的金子，全都被吸引，拼命的想獲得更多。魔法消失之後，才發現那不過是一堆土。

而在這樣的“生存世界”，同樣告誡人們，只有通過自己雙手辛勤勞動，才能真正的活下去，只有自己才能幫自己。

這些樸素的生活道理，其實人人都懂，關鍵的時候，又有誰能至始至終的堅持呢？

千尋做到了，所以她成了這部電影中的超級英雄。

而這樣的超級英雄，真的太少。

影片的最後非常寓意深刻，千尋的父母親返回到人間，他們對發生過的一切，毫無所知。

而千尋，又恢復了十歲少女在父母面前的天真活潑，超級英雄的過往如同夢境。

千尋決定保守這個祕密，依然像過去一樣，把父母當成自己心中永遠的超級英雄。

這是宮崎駿留給我們最溫暖的善意，也是這個電影留下的最動人省略號。

願下一個十八年，希望你還能像今天一樣，喜愛這部動畫片。

畢竟，這是宮崎駿種植在我們心中花園那顆關於愛和希望的種子，願你我的花園始終枝繁葉茂。

@作者妮妮：

曾任記者多年,親子教育與自我成長的終身學習者。

13歲帥哥的少女心辣媽，有深度的話癆達人，真誠幽默的非著名閱讀推廣人。

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