短評 - 千與千尋

《千與千尋》無疑是一部充滿現代性的作品，這體現在片中那些繁複和多義性的意象，它們甚至使本片成為了一塊能夠伴隨觀眾一生被不斷解讀的瑰寶。對我來說，在涉事不深初看本片時，所關注到的大抵是本片中對日本傳統文化和神話要素的迻譯，和其中最為突出的成長主題。而當下心智更為成熟並即將步入中年的我重看本片時，則似乎體味到了其中對於萌動漂浮的愛情的描寫。並且，當重新梳理片中諸多設定上的細節時，我更意識到本片中埋藏著一種對於逝去時代的夢迴和挽悼，以及一種劫難過後重回田園生活的經歷或嚮往（這兩點不妨讓我們聯想伍迪艾倫的《午夜巴黎》和黑澤明的《夢》）。除此之外，片中甚至還有對宮崎駿兒時記憶情景重現的痕跡（電車和站臺上那些如遊魂一般的乘客，一閃而過的小女孩剪影，還有那個過於高大以至於看不到臉的乘務員，都在我腦海中揮之不去）。這些以一種近乎無意識的直覺表達出來的混雜著時代和個人記憶碎片的世界，無疑是屬於宮崎駿個人的，但它也屬於所有那些能夠突然將自身經歷與其中某個瞬間產生共鳴的觀眾的，而這些經過抽象和昇華所提煉出的多義又普世的意象，何嘗不是揭示出了那些在人類族群血脈中暗自流淌的共同記憶？