另一種前世今生：來自平行世界的似曾相識

一個內心陽光又敏感的少年某次在列車上遇見了一個令他怦然心動的女孩，巧的是女孩對他也很心動，好像還認識他，主動跟他搭訕，他因為害羞沒聊上，匆匆分別時女孩將扎頭髮的紅繩解下來贈予他。不久後他從新聞中得知某遠方小鎮受彗星隕石撞擊，這彗星千年一遇，與地球插肩時突然裂出隕石，所幸的是小鎮居民提前奇蹟般的躲起來，無一身亡，這令他印象深刻，特意查了許多這個小鎮的資料，也許偶然看到幾個名字，埋到了記憶深處。因為這兩個事件，也許還有別的不明所以的原因，他有一種朦朧而又有強烈執意的感覺，三年後他抑制不住的帶著幾個朋友來到那個小鎮，朋友們不理解他的這種想法，遊覽一陣後覺得沒意思就先打道回府了，他獨自來到小鎮附近，在另一處千年前的隕石坑邊上睡了一宿，醒來感覺心中茫然，好像在夢中見過一個人，手上的紅繩已經不見了，又什麼也記不起來。

又過來兩年，作為成人的他開始四處找工作，朋友們也在各奔前程，其中一個以前在餐廳兼職時認識，曾經互相之間有一點曖昧的情愫，如今也準備嫁人了，多年來他獨身一人，年少時的經歷和幻想已經記憶模糊了，但是那種感覺仍在心中牽繞。他在城市來回穿梭時，偶爾瞥見頭上系紅繩的姑娘，讓他不禁聯想是否遇見了她？有一次他又遇見了，駛往相反方向的列車上插肩而過，這一次他終於不再遲疑，一到下一站就下車往回趕，巧了他還真就碰上了也往回走的那位姑娘，就在他們又要彼此錯過的時候，他在她背後大聲喊：“我好像在哪裡見過你？”，她則淚流滿面的回答：“我也是”。這叫什麼緣分？

那位姑娘呢？咱換到那位姑娘的視角講故事，也是在三年前，家族自古以來就在這個邊遠小鎮從事神職，她長大後是要繼承這一職業的，性格又比較柔弱，在學校因為身份和性格的原因偶爾受到嘲笑，她感到自己的身心受到束縛，因此幻想成為一個東京大城市的帥氣男孩，有段時間經常在夢中成了一個在東京某中學上學的男孩，他有幾個好朋友，在一個餐廳打工掙零花錢，喝她在小鎮上買不到的咖啡。她的家族有關於“產靈”這種宗教觀，這種觀念下結繩和口嚼酒 能和人產生奇妙的連接，因此她的思維和幻想也頗有神祕主義的特色，她以為東京有一和她產生了這種奇妙連接的男孩，於是她獨自跑到東京去尋找，找了半天沒找到，正要回去的時候在列車上遇見一個人似乎是他，跟他搭訕他卻不認識她，不過下車時他問了她的名字，沒時間多說，只好把紅繩解下遞給他，回到家也許是失望，把頭髮剪短了，第二天她又做夢了，這次她夢見的不是在東京，而是他來找她了，就在鎮旁邊的隕石坑邊，第二天父親組織了一場演習，大家集中在學校廣場，正好當時一顆隕石撞到鎮上，大家在這廣場上躲過了這場災難，這件事給她的觸動挺大的，記憶中又加了許多神祕幻想的成分。鎮毀了，後來全家搬到了東京，她也有一種感覺，就是還會遇見東京的那位男孩，沒想到多年後真的又遇見了一個他。

這個故事想要表達什麼？許多人都會有一種朦朧的似曾相識的感覺，也會碰到奇奇怪怪的緣分，這種感覺令人回味，對於喜歡幻想的人，對於相信“冥冥之中自有天意”的人，這種以此感覺或緣分為基調的故事有吸引力，但是作為文藝作品來說，不能用解說的方式講故事，僅僅情節設置得巧妙而又合情合理也不夠，需要想象的契合，以往這種想象往往是前世、輪迴這一類的，這部電影的巧妙之處在於沒有落入窠臼，而是糅合了多種哲學和宗教思維，我理解的有這麼幾種：

1.物理學中的多元宇宙理論。

2.大乘佛教的執念、緣分概念。

3.日本傳統神話中的高皇產靈神傳說。

另外故事又加入了成長主題，將美好的感覺包裹進青春中，在成長的過程中追尋和守候，這種套路不新鮮，就不提了，著重提的是電影中的“產靈”這個概念，臺詞中有這麼一段：

“ 連接繩線是產靈，連接人與人是產靈，時間的流動也是產靈，全部都是神的力量。我們做的結繩也是神的作品，正是時間流動的體現。聚在一起、成型、扭曲、纏繞，有時又還原、斷裂，再次連接，這就是產靈，這就是時間。 ”

根據情節的設置，千年前女主家傳的宗教開始創立，這種宗教依託於居住地附近的一個隕石坑，產靈這種神力與這顆隕石降臨有關。“產靈”之力在家族女子身上代代相傳，在她們年輕的時候，通過製作結繩給予他人，口嚼酒祭神， 可以產生特殊的“產靈”，這種宗教很有意思，我把它理解為一種傳家方式，原始而有強大的影響力，又能挑選女婿入贅，傳承職業和後代。

這個電影有兩種理解方式，一種是真的有兩種彼此交錯的平行宇宙；另一種是在真實世界幻想出了另一個與他們平行而又交錯的宇宙中的故事，在這種想象中他們的意識能不定期跨越宇宙的互換，留下記憶，但是這種能力隨著年齡的增長會突然消失，記憶也只留下很模糊的印象。我偏好第二種理解，男女主角需要有共同的想象故事讓他們的緣分更加的美妙，就像有人想的是前世的緣分，然後條條列舉，然後一個前世的故事就被勾勒出來。影片彗星又一次在臨近地點隕落，很自然會產生它們之間有關聯的聯想，神力在現，而現代科學關於多元宇宙的流行觀念也廣為人知，然後在三葉家族傳說中的結繩、口嚼酒以及聽老師講的“ 黃昏之時，可看見非人之物 ”為想象添翼，那麼奇異的故事也就合情合理了。

我將影片中呈現的兩種宇宙分為真實宇宙和想象宇宙，它們之間產生的聯繫稱之為想象事件，與之對於的當然就叫真實事件。真實宇宙就是我上面講的故事，在這個宇宙中男女主角就叫瀧和三葉，那麼想象宇宙中男女主角分別稱為(瀧)和(三葉)，想象宇宙(三葉)中隕石撞擊導致(三葉)和鎮上的許多人都死了，具體的時間分叉點發生在隕石撞擊的那天早上三葉醒來的那刻，在這之前只有真實宇宙。

三葉和瀧成為彼此另一半後，他們問起彼此過去的經歷，三葉將自己年少時的幻想和去東京找夢中人的行為想象成因為她和瀧發生了意識互換，依靠她的“產靈”結繩，但是瀧肯定不知道此事，而且那時候他沒有結繩，因此這個想象事件就被放在了想象宇宙的(瀧)前去 糸守鎮 之前，也就是瀧得到結繩的三年後，(瀧)前去 糸守鎮的原因被想象成他與靈魂互換的三葉失去聯繫，憑交換時的記憶找到小鎮，並且在想象宇宙中，(三葉)已隨著隕石的撞擊死去三年了，那麼(瀧)找到小鎮後自然想要阻止這一事件的發生，怎麼阻止呢？三葉想到她曾經制作口嚼酒，因此她想象酒被換魂的(瀧)放在了老隕石坑的神壇內，於是(瀧)又憑記憶找到神壇，喝下酒，然後他的魂被轉換到隕石撞擊的當天三葉醒來的宇宙，自此宇宙裂變。

他實際轉換到的是真實宇宙中的三葉，而想象宇宙的(三葉)什麼也沒改變。幻化在真實宇宙三葉身上的(瀧)趕去鎮上策劃小鎮居民的撤離，撤離的方案就是真實宇宙中曾經發生的演習，真實事件原本是三葉父親進行了一場演習，正巧隕石來襲，讓小鎮居民僥倖躲過一劫，但是幻想事件可以串改記憶，這是個心理學常識。事還是那個事，但是過程被想象成了三葉和(瀧)主導的解救活動，她什麼幻想自己成了救世主呢？因為她對自己的神女身份也不是特別理解，後來又到東京過著都市生活，幻想神蹟能讓自己產生神聖感，附身三葉的(瀧)沒有說動三葉父親，於是他又去找古隕石坑上附身瀧的三葉，正好在黃昏，他們宇宙交錯的相遇，還魂，瀧身上的是(瀧)，三葉身上的就是三葉，此處有一點沒有交代清楚，設想一下某個時空的三葉，如果她從別的宇宙得繩，而活下來的三葉所在的宇宙中的瀧，他的繩又去哪裡了呢？如果她從同一個宇宙得繩，那麼她得到是三年後的瀧給她的，那麼現在的年輕一點的瀧身上也有一根，後來相見時瀧身上的繩又去哪了？真實事件不妨這麼設想：

真實宇宙的瀧來到古隕石坑，發現中間石下有一個神壇，放有兩壺酒，他喝了一口，睡著了，做了一夢，夢到三年前，他碰到了給自己紅繩的女孩，他預感到會有隕石，於是囑咐她帶著居民離開，並且將紅繩解還給她，醒來後發現手上繩不見了，可能早就在不知不覺中丟失。而真實宇宙的三葉可能確實在隕石墜落前來過這個地方，也可能沒有，因為回鎮救人是她幻想的故事，後來在東京與瀧在此相遇時頭上系的那根是她自己重新做的。

離開電影，回到我們觀眾自己的真實世界中，如何看待這部電影呢？

它有巧妙的構思和細緻的刻畫，有獨到的想象來呈現某些轉瞬即逝的感覺，值得欣賞，除此之外沒有更多的啟發性和可留戀的。