交織的命運，不斷的長夢

這個標題，似乎大了一點，而且和正文好像也沒有太大關係，但我從影院出來，第一的感覺就是這個，我沒記錯的話，日語裡“命運”和“夢”的讀音好像很接近(還希望有大佬補充)。 本鹹魚感覺吧，這部劇，它有三條線索。曾經初中的語文老太對我們喊著說:“你們讀文章，要學會看到線索。”今天大約是用上了。 第一條，作為最明的線，就是貫穿全劇的“繩結”，這個概念在片中被強化了很多次，從瀧“記憶片段”中三葉遞給他的，到最後讓兩人重逢的，都是這個東西，“繩結的連接是結，人和人的關係是結，時間的流逝也是結，都是同一個詞，都是神的力量”，這是外祖母說的臺詞，所以說，這個結，我自認為它是有多重意義在的。 再就是彗星，這個好像不怎麼吉利的東西，在影片後半，是把結打開，又緊緊接上的源頭，它把劇情打向低谷又推向最高潮，這一對奇蹟的青年，也許是為了對方，又或許是出於本能，全力去改變原有的結局。 “拯救這個小鎮” “拯救她” “見到他” 之前有個朋友，問我“有人說這部片子滿是邏輯bug，你有頭緒嗎？” “我TM怎麼知道” 就是這個，確實這個劇本存在無數無法解釋之處。 但問題在於，為什麼非要自作多情的去解釋？ 這就是本鹹魚看來的第三條線，所謂“神明的力量”，眾所周知，最早人信奉神，就是因為無法解釋的現象。而我看來，這就是整部片子的基礎，老婆婆認出三葉的異樣時說:“我，你母親，都有過這種現象。”(原文記不大清了) 這不是神，又是什麼？ 一顆彗星一千兩百年兩次飛過兩次又兩次打中同一個地方，這不是神，又是什麼？ 三年前亡故的人，與現世發生交換，而將二人命運聯結，這不是神，又是什麼？ 所有這些在一些人看來極端抽象的交換，世界線，“平行宇宙”，這一切的根源，你說是偶然，他說是錯誤，我偏要說這就是神明。 正是背後“神的力量”，才會有這個故事，才創造了這兩個奇蹟的青年，如果強行忽視神在本作的地位，而用一些所謂科學的東西去強套，在我看來，是令人發笑的。 為什麼非要去把美拆開，鑽研個理論出來，或者說，搞個大新聞，批判一番，才覺得滿意呢？ 這是絕對一部很好的作品，但前提是請拋開別的思想，專心去感動就好。

說到影片結尾，我感覺還有點缺憾，第一是這個地方搞開放，其實也沒有什麼可想像的空間了，不是嗎？我倒感覺，寫的更明，交代的更清楚反而會給人感覺更好。

比方說三葉說出:“kimi no nawa”後

不要直接結束，可以切到欄杆上，瀧向前幾步，說出“taki”

再讓三葉上前幾步，“mitsuha”

然後兩三秒閃一下前面重要橋段的剪輯，配一點淚，來個幾幀的擁抱，再切黑底的標題，喊出對方的名字，結束。

感動的力度我自以為是不減的，而更顯得圓滿一些。

↑以上純屬自作多情的口胡，拍磚請留情。

再來談談別的東西，就說這個選材，“交換”，我說它不多見，也不少見，不多見是上一次我看到交換題材，大概是兩三年前的《山田君與七人魔女》(若有錯還希望大佬指正)，而在黃油中，性轉一類的似乎是不少的，這次新海誠從此起筆寫出這樣的作品，我感覺確實可以叫大師了。 也許是個人的牢騷，但是日本動畫電影和番劇，我感覺有種風格迥異的感覺，動畫電影有不少文藝風的，而動畫節奏反而快(渡航老賊快寫春物)，比較像快餐的風味。這裡的原因，我看要研究起來，可以寫本書，於是不展開了。 最後，我不禁想說謝謝，感謝這部電影，讓我找回了久違的感動。 p.s.本鹹魚第一次寫影評，有不足還希望dalao們能指出