在茫茫人海中尋找你，是我有生之年最棒的旅行！

                                                                                                                         文／文軒
       在日本這個隔三差五就地震的國家裡，活著總是充滿著不安和緊迫感。所以日本人活得小心翼翼，一言不合就鞠躬道歉。更嚴重的，大部分人身患“深海孤獨症”。日本國立社會保障與人口問題研究所最新調查結果，2016年20代－30代未婚男女單身比例男性高達69.8%，女性為59.1%。在這個物質極度繁華，僅僅一億多人口的國度裡，遇到那個能夠相愛的他（她），竟然也是如此艱難。正如新海誠在《你的名字》之前的作品裡通用的主題，錯過，失去，一個人舔拭悲傷和孤獨的宿命感。

       影片男女主角公瀧與三葉，是日本電影中常見的高中生，時空穿梭，拯救世界，也都是新海誠電影裡的老梗。但這一次，不再是思春期的惆悵與無奈，新海誠把時空與空間距離的鋪墊轉折玩得爐火純青，前半程充滿男女主人公靈魂互換後的新奇與幽默，後半程進入拯救末日世界的宏大高潮。彗星劃過天際的絢爛，每一幀定格都是賞心悅目的桌面壁紙，但這回絕美的背景終於淪為電影配角，更加襯托那個為了拯救小鎮居民，想要拯救心愛之人，不斷奔跑著，活在三葉身體裡的男主人公瀧。

      影片的最後，三葉與瀧在地鐵裡相望卻記不起彼此的名字。正如在三次元生活著的我們一樣，在擁擠忙碌的城市裡，孤獨地生存著。於某時某刻，與自己可能相愛的那個人擦肩而過。但好在有些人從未停下腳步，一直在尋找著什麼，尋找著誰。

      然而當三葉與瀧在街道的臺階處再次擦肩而過時，新海誠沒有像以往那樣嘎然而止，而是讓瀧鼓起勇氣問三葉，“我們是不是在哪裡見過？”女主角一句“我也是”，終於，讓800多萬的日本觀眾心中醞釀了100多分鐘的情感和淚水洶湧決堤，愛情與生活的希望，溫暖厚重地落在每一個渴望愛的寂寞靈魂裡。看似商業片爛俗的happy ending，出現在新海誠的電影裡，竟然是如此恰到好處的完美。

       從青蔥少年熬成啤酒肚大叔的新海誠，終於把他傷春悲秋的少女心昇華為一名電影大師的視角和情懷，傳承著日本電影一向擅長的治癒力，並且實現了新海誠電影的終極命題——愛不僅可以穿越時空和空間，還可以穿越世代，一起拯救這個“愛無力”的孤獨世界吧！

     《你的名字》票房大爆發之後，日本觀眾和媒體把新海誠推到“宮崎駿接班人”的頭把交椅上。新海誠自己也完成了導演功底的更新升級。這可能是一個讓他的固有粉絲不適應的新海誠，但卻也是讓更多觀眾再次愛上日本動畫電影的新海誠。之前只屬於部分動漫迷的“壁紙大師”新海誠，這一次走向大眾，用他一向溫柔細膩的雙手，撫慰了各個年齡層的觀眾。上映初期一票難求，上映一個月後，東京各大影院仍然是坐滿無虛席，其中不乏白髮蒼蒼的老年夫妻觀眾。

      也許，新海誠離宮崎駿的境界還隔著好幾百億日元，但他們都在用二次元超越現實的想像力與愛，治癒著活在三次元孤獨疲憊中的我們。 這的確是一部“獻給青春期年輕人，和內心仍然懷抱著青春殘片的，大人們的電影。”

    《你的名字》，是我最想知道答案的謎題；在茫茫人海中尋找你，是有生之年最讓我興奮的旅行！

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