情結到愛戀：微妙、隱晦平衡的打破

畫面一星，主題一星，劇本兩星，表現方式扣一星，於我而言不能更多。

無盡的遠方，無窮的人們，都與我有關；這種聯繫本就是一種無形的羈絆與冥冥之中的註定，這個劇本真的是我最最喜歡的表達方式了。
其次，少年的追憶，青春的心緒，懵懂的愛戀，這種感覺也是隔紗觸碰難以言喻若即若離。
前者是芸芸眾生的大世界，後者是每個人內心的少男少女的小世界，但二者相似之處都在於處於一種微妙的、隱晦的平衡之中，彷彿一種最心照不宣的緣分，一種內心最隱祕的情結，這也是這種情感最為寶貴的地方，可念不可說，但卻有最大的滿足與感動。

這種感覺真真實實地出現在電影中，繁華的都會未來的嚮往，靜謐的鄉村原初的風景，古老的神祇崇拜；純真的少男少女，青春的願夢；百年不遇的流星，燦爛的光輝，神祕的機緣，奇妙的體驗；過去與未來的聯結，遠方與此處的歸宿，存在與毀滅的命運；被遺忘的記憶，被改寫的歷史，甚至拯救人類的蠢蠢欲動，所有內心最真實的幻想、最微妙的情結都隱藏在故事之中。

電影做了很多努力，線索的設定與串聯，敘事情節的再現；且先不說故事邏輯的完善與否，這方面我也確實還沒有仔細研究；也不說如此多的意象與概念在電影中是否得到了恰當的安放與歸宿。但就新海誠的表現方式而言，仍然侷限於純真年代的戀愛小清新故事，太過直白的情緒表達，不厭其煩的莫名的眼淚，反覆的“名字”遺忘、再現與呼喚，甚至重複過多的尋覓、感應、擦肩，每一段都被濃墨重彩地呈現，都使得故事的這種情感聯繫的隱祕性被大大的削減了，也就很難讓人從愛戀之外找到更深層次的共鳴。

因為，就電影而言，三葉與瀧相互之間的情結始於互換身體的機遇，在過去與未來、城市與鄉村，存在與毀滅的距離之間被神祕化，被改寫的歷史、被拯救的人們是高潮，隨後又繼續在苦苦追尋，冥冥之中的緣分與感應中深化，因而他們之間的主要情感不會是男女之情，而是一種似有若無無法割捨的羈絆。影片中最感動我的地方有兩處：一是瀧手腕上絲帶來源的情節再現；另一處是三年前的瀧看到流星時只覺得美麗，卻沒想到美麗背後人們的災難以及日後與自己的息息相關；幾乎淚目，所有的存在與發生都在無法預料處息息相關。
這種機緣，這種聯繫的浮現本就是可遇不可求的，註定會在時間與空間中逐漸淡化，它是生活偶爾被想起的插曲，是生命隱藏的驚喜，也許會在多年後快要被遺忘的某一瞬間看到結果；但新海誠終於還是講成了一個戀愛故事：所有的相遇都是久別重逢，男女主的緣分註定為了彼此有生之年。

當然啦，新海誠願意這樣講，觀眾喜歡這樣看也沒錯，畢竟，上天安排的最大嘛。