1989年的這部作品在今天經過翻新仍然那麼動人，那麼幻想。《哆啦A夢》的魔力就在於，明知道就是那幾個人物，再加上幾個道具，看著就是那麼親切，從來不會厭煩，就是想知道他們又發生了怎樣的故事。
和26年前的版本相比，這一版的《大雄的日本誕生》除了畫質、色彩有了明顯提高，人物設定經過更細緻的打磨外，特別增加了兩部分情節，使得前作略有流水賬觀感的結尾有了質的飛躍。
一個是對大雄與寵物分離的情節進行了重場戲級別的刻畫。1989年版的結尾處，只是一個男性宇宙刑警的說教，大雄只是抱了一下飛馬，隨後追著飛船跑了一段。翻新以後，刑警從男性變為女性，從而增加了語言的情感含量，在其講話的時候，旁邊的刑警也都面露悲傷，很細膩。哆啦A夢對為什麼不能把寵物留下來做了更為詳細的解讀，隨後是大雄一段催人淚下的自白。他把自己朝夕相處了幾天的寵物們的每個生活細節都說了出來，從而把他與寵物之間建立起的深厚情誼表現得更加清晰動人。而此後的一段含淚追跑，則是建立在上述這些鋪墊上的感情大爆發，更具張力。
另一個是與大反派巨尊比的鬥爭過程更顯出主角的主觀能動性。1989年版的終極鬥爭幾乎都是主角們的逃離戲，幾個寵物也沒有發揮太大的作用，最後困難的解決幾乎完全是靠星際刑警來實現的。翻新以後，不僅增加了用冬不拉粉擺脫巨象的智慧、幾隻寵物攪得巨尊比的基地天翻地覆的場面，更是給大雄一段單獨的戰鬥戲份，使得正與邪的鬥爭反抗更加充沛，最後星際刑警的到來只是水到渠成的增色，而不是命懸一線的豪賭。
在對遠古少年古古魯的描寫上，影片為其增加了哨子這一重要道具，以及與寵物小狗的一段小傳，使這個人物更加豐滿，也給累倒在雪地中的大雄一個召喚自己寵物的充足理由。更重要的是，這個哨子還是兩個少年友誼的信物。這個翻新很精彩！
我是這麼理解新作對人寵情格外加重的原因的。因為前作中其實沒有對大雄和媽媽之間的關係有陳述，而新作中其實對孩子與家長之間的感情進行了更加深刻的思考。靜香的一句，“媽媽每天都讓我彈鋼琴，給我的壓力太大了”，說出了很多孩子的心聲。而同時，大雄媽媽發現大雄不見後的著急，也使得她不僅呈現出用橡皮擦掉大雄在考卷背後畫出的天馬的壓制，更是體現出一種母親對兒子的關照。這部正像大雄辛辛苦苦把寵物們養大，將它們視如己出百般呵護疼愛的情感是一樣的嗎？影片通過對大雄飼養寵物後所得到的心靈收穫，映襯出每個家庭生養兒女的不易，最終讓主人公們逃離現實的舉動獲得認同現實的情感迴歸。
所以和前作相比，翻新後的影片不僅講清楚了故事，還講細緻了情感，使得作品成為一部更能觸及觀眾心靈的佳作。
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