人生總在得失之間

很久沒有停下來寫點東西，許是生活節奏太快，更或者是生活節奏太慢。

我的人生仿似被按下了靜止鍵，然後不斷往復重來。

很多次開車回家的路上，我都會想起小時候和妹妹爬的山路，山很青，路很窄，露水深重，腳底打滑，卻無憂無慮，不知人間煩惱。

長大的過程中，我卻倔強，告訴自己怎樣都不可以後悔，長大之後，才發現遺憾深重。

 《你的名字》是去年唯一我看了兩遍的電影，看第一遍的時候，和妹妹一起，那時候還在公司公寓裡，沒有沙發，我光腳坐在墊子上哭的稀里嘩啦。

直至等到它在中國上映，和朋友興高采烈走進電影院，以為自己見識過第一遍的厲害，這一次可以純粹從欣賞的角度來解讀，還是忍不住在最後他們互相回首的那一幕，在電影院的最後一排偷偷抹淚，這種百轉千回之後再相遇相認的happy ending，實在讓人忍不住動容呵。

文藝片的美總是這麼純粹，有時我拒絕這種感動，覺得這種淺淺的感動會動搖我在這個功利的世界中前進的決心，成年人的世界太快太快，忙碌的節奏，速食的愛情，每個人都想趕緊抓住點什麼，一不小心就會掉隊。這樣毫無目的的等一個人，不是現代社會的作風。

有時我經常會想起陪我看這部電影的朋友的兩段對話，一段是剛開始聊天的時候，他認為我沒有被深圳同化，一身文藝範，現在的深圳一切感情都是以利益為基礎，非常淡泊，買了房也依舊沒有歸屬感，我說,我還是希望能嫁給愛情，50年後還能做情人，他卻說，找個愛你的男人嫁了吧，最好回內地。

一段是聊起犯二的話題，我說,很想兩個人肩並肩隨便坐在地上，聽著音樂，喝點小酒，不用說話，可是眼神交錯，卻什麼都懂，他說，很有詩意，可是能不能不要坐在地上，沙發上或者車上行不行？

這個世界總是看你二的人很多，陪你一起二的人很少。後來當然我也未曾和他一起單獨喝過酒，更遑論坐在地上喝酒。

對於一箇中二後期的人來講，坐在地上喝酒才是犯二的前提，嫁給愛情才是犯二的前提，就像汪曾祺不理解沈從云為什麼認為一個大胖媳婦走過青石板橋是大煞風景一樣。

前幾天看到朋友發的六神磊磊讀金庸的一段，錢塘江邊下雨了，殷素素喚張翠山上船，張翠山死都不上，殷素素扔來一把文藝小傘，上書“斜風細雨不須歸”，言，這七個字中，唯“不”字最不好，張翠山頓時中招開始滔滔不絕。

六神磊磊點評，張翠山這樣的書生，都有個毛病，人家找對象就是找對象，他卻總想找知音。你看段正淳想找知音麼？根本不想。他不需要女人做知音的，但是張翠山想。

看完這點評，真覺妙極，恍然大悟，原來自己就是那個笨頭呆腦的張翠山，文人就是矯情啊。

然而日本文藝片沒有這麼多矯情，也是我喜歡日本動漫的一個原因，去年看了千與千尋，哈爾的移動城堡，夏日友人賬，從零開始的異界生活……還有幾集美少女戰士和哆啦A夢，最矯情的就屬大雄和藍胖子了吧。

我想這大概是日漫這麼深入人心的原因，沒有套路，沒有矯情，好人就是好人，壞人就得消滅，愛了就不會變，永遠都不會變，永遠可以毫不保留為愛的人付出一切。

三葉和瀧，瀧和三葉，就可以一直美好下去。