人世間所有的相遇都是久別重逢

新海誠導演的《你的名字。》，在中國也實現了口碑與票房的雙贏，首週末三天便觸摸3億票房，作為一部來自於日本的2D動畫電影成績非常優異。即使《你的名字。》在票房上橫掃日本、韓國和中國，情緒表現的輕與重、愛與怕，依然不夠與宮崎駿、押井守、今敏等高手相比，任性宅男代言人新海誠還是需要更進一步的打磨。即便如此，《你的名字。》還是讓絕大多數中國動畫片汗然，這是一部純粹的電影，編導的幻想可以給觀眾一種願意相信的夢境，有關成長、遺忘、憂傷和救助的故事，關乎人生選擇和超脫，嗯，《我的名字。》與王家衛電影有諸多相似之處，人世間所有的相遇都是久別重逢。


《你的名字。》沒有解釋世界觀的規則設定，大致可以看做是香港電影《大話西遊》、美國電影《星際穿越》和《彗星來前那一夜》、韓劇《信號》等等類似的“未來影響過去”的套路，當然創作者的出發點和技巧各不相同，觀眾也沒必要較真於時空悖論。對於青少年女觀眾來看，更是只需要調動起《觸不到的戀人》或《穿越時空的少女》等日韓亞文化便可，不過更為無厘頭版本就是今年春天的網劇《太子妃升職記》了。萬物有靈的民間信仰，櫻花飄落、口嚼酒的魔力，掌心裡寫不完的名字，命運交叉的唏噓，念念不忘必有迴響，多少次的擦身而過才有坎坷臺階上的終究對視，電影院裡的觀眾輕鬆就能淚目。


《你的名字。》首先映入觀眾眼簾的男女精神穿越（身體互換始終是藝術創作有意思的梗），然後便後各種對比（城市與鄉村、傳統與現代、學業與工作），代表著人類永恆的選擇，“林間另外一條路”被無數的詩人和哲學家覆盤。當觀眾發現故事設定再加上時間交錯，更加對於新海誠濾鏡下的“美好世界”的好奇。彗星墜落的點，當然是島國日本最為恐懼的大地震的轉喻，象徵著生活中最大的不確定性。人生的孤獨和羈絆相互糾纏，現實中的個體可以幻想別一種人生，嘆息著、欣喜著、憂傷的，都是對於現實的背反。另外一條路上的風景，似乎總比眼前的好，本片就是三次冪的“在路上”。


《你的名字。》組成要件都不稀奇，妙在融匯的拿捏度，一旦出現錯差過度就是中二病晚期患者，新海誠導演發揮出高潮技術力，畫面清澈、配樂渾然、臺詞雋永，揮別了過去的空洞和矯情。本片中現實和想象的治癒系配方，有效的達到了一流動畫電影的高度，從而實現了“後3·11創傷解脫”的可能性。男主角立花瀧之所以透過夢境拯救遠方、過去的村莊，不止是與女主角三葉的“精神共體”的情愫，更多是對生者的告慰，把握現實、面向未來、才能拯救過去。男女主在本片絕大多數時間內的精神互穿，有著三年時間差，在第一層敘述中，其實一死一生。三葉與瀧的時空疊加態呈現出“方生方死，方死方生。方可方不可，方不可方可”（《莊子·齊物論》）的混沌狀。在道家的理念中，沒有絕對意義上的生與死，人物、事物和事件都處於相對主義的生與死的互動循環。瀧在尋覓三葉的過程中，發現了真相，也就是山村和三葉都在彗星撞擊中消失。電影必須進入第二層敘述時空，瀧通知三葉，與《信號》改變歷史的模式有所類似（當然本片創作可能要早於《信號》），最終實現了驚天奇蹟。影視劇中未來對過去的拯救，都是在勸誡眼前的觀眾，珍惜現在、做最好的自己，才能夠迎接逐步迫近的未來各種可能。當然，《你的名字。》也許看做是一場大夢。