70、80後的人，可能每個人記憶中都有一個藍胖紙！跟去年的那部多啦A夢相比，《
哆啦A夢：新·大雄的日本誕生》才更加契合我們記憶中的“機器貓”，這部電影看的才是真正的一種情懷！
儘管長大了的我們對這個藍胖子始終不能忘懷，但是不能否認，多啦A夢和他的小夥伴們依然是屬於童年的。不會長大的大雄和他的小夥伴，才是我們記憶裡的模樣。去年的大熒幕上，大雄長大了、小靜出嫁了，縱然人物形象都未曾改變，但相關的故事卻讓我感覺到了一種疏遠。
而這一部，讓我真正找到了記憶中的感覺。當大雄依舊因為成績不好鬧脾氣，甚至要離家出走。當他跟多啦A夢“拉拉扯扯”，撒嬌耍賴、胡攪蠻纏要藍胖子幫他想辦法，當藍胖紙用跟記憶中一模一樣的動作從兜兜裡拿出神奇道具並做介紹的時候，一切的一切，都對了！
當然，跟記憶中由一小段一小段的故事相比，一部電影的時間裡要講述的故事肯定是有著區別的，可是不管故事長短，人物都是對的！這種感覺，就像一個3寸的小蛋糕，被做成了9寸的大蛋糕，一口氣吃完也許有些膩，但是味道是鮮美的。
每個孩子都會有叛逆期，但是再叛逆的孩子也會依戀家。所以，電影中的大雄他們憤而離家出走，在最自由最平靜最愜意的時候，想到的卻依然是“該回家了”。
我們的小男主大雄，按說不是一個出眾的孩子。腦瓜子笨，成績差，脾氣不好，經常是“成事不足、敗事有餘”，簡而言之就是“最不讓人放心的那個”。可是，喜歡這部動畫片的觀眾應該沒人討厭他。他既是推動故事發展的動力，更重要的是，這個孩子身上有一種純淨的善良。
電影中，他做了寵物大臣，用自己的想象力“孵”出了鷹頭獅、飛馬和飛龍。但是結尾的時候，卻因為這樣神奇的動物不應該出現在任何一段時間裡，所以只能被“沒收”。一段動畫場景，屏幕裡的大雄哭得淚湧如泉，屏幕下的我也擦了好幾次眼淚。我前排的一個小觀眾，更是在媽媽的懷裡嚎啕大哭。
人的感覺是最不會騙人的，是不是真的情感，我們可以感受的到。並不是故事要多麼深奧多麼深刻，最重要的是那份情感是否真實。前段時間我們吐槽《大魚海棠》，不為感動的原因並不完全是它的故事不完整不細緻，而是它的故事不能讓我們感受到。
多啦A夢的故事是簡單的，裡面的善惡都簡而易分，是真正的一種黑白分明。電影中的精靈王尊比，不管是造型還是說話，都太符合反派的身份。這就是孩子的世界，壞蛋就應該是這個樣子。而“我們好人”就應該是不畏困難、不懼強權、戰勝邪惡。孩子的世界裡，每個人都期待自己是英雄，也都相信自己是好人！
《哆啦A夢：新·大雄的日本誕生》畫面是細膩的，但卻是一種兒童繪畫般的質感，視覺上也更加接近二維的感覺。也許不夠精美，但是看著非常舒服。是對原味的一種保持也好，是對情懷的一種回溯也罷，我是喜歡的。
記憶中的機器貓，是分兩段的。第一段的故事和後來看到的故事，風格主線上有些不同。第一段的都是外面熟知的，第二段搞笑的意味更強，雖然有的略顯“低俗”，比如“放屁紅薯”。大雄要在聚會中表演才藝，但一無所長的他自然是拿不出表演的節目，於是找多啦A夢幫忙。多啦A夢給了他“放屁紅薯”，吃了之後放的屁就是歌聲。結果……大雄吃多了，不僅炸了聚會現場，而且一路被屁噴回家。
上面這個畫面，讓我想起以前看多的動畫裡的另一個故事《隱身油漆》。大雄被媽媽罵，生氣的想消失，然後多啦A夢給了他隱身油漆。把自己刷得只剩一個頭的大雄刷上了癮，傢俱、樓梯，甚至連家裡的貓，都被他刷隱形了。於是，媽媽看到只有一個頭的大雄飄出了門，看到被叼在貓嘴裡的魚平空飛……由於樓梯被刷隱形了，小心翼翼下樓梯的藍胖紙還是滾成了球兒……
有時候想想，我們可能比現在的孩子更幸福，因為我們那個時候看的動畫片都遠勝過現在的《喜羊羊灰太狼》、《熊出沒》……於是，想起暴走王尼瑪說的那句話“現在的孩子到底做錯了什麼，要看這樣的動畫片啊”！
哆啦A夢：新·大雄的日本誕生》才更加契合我們記憶中的“機器貓”，這部電影看的才是真正的一種情懷！
儘管長大了的我們對這個藍胖子始終不能忘懷，但是不能否認，多啦A夢和他的小夥伴們依然是屬於童年的。不會長大的大雄和他的小夥伴，才是我們記憶裡的模樣。去年的大熒幕上，大雄長大了、小靜出嫁了，縱然人物形象都未曾改變，但相關的故事卻讓我感覺到了一種疏遠。
而這一部，讓我真正找到了記憶中的感覺。當大雄依舊因為成績不好鬧脾氣，甚至要離家出走。當他跟多啦A夢“拉拉扯扯”，撒嬌耍賴、胡攪蠻纏要藍胖子幫他想辦法，當藍胖紙用跟記憶中一模一樣的動作從兜兜裡拿出神奇道具並做介紹的時候，一切的一切，都對了！
當然，跟記憶中由一小段一小段的故事相比，一部電影的時間裡要講述的故事肯定是有著區別的，可是不管故事長短，人物都是對的！這種感覺，就像一個3寸的小蛋糕，被做成了9寸的大蛋糕，一口氣吃完也許有些膩，但是味道是鮮美的。
每個孩子都會有叛逆期，但是再叛逆的孩子也會依戀家。所以，電影中的大雄他們憤而離家出走，在最自由最平靜最愜意的時候，想到的卻依然是“該回家了”。
我們的小男主大雄，按說不是一個出眾的孩子。腦瓜子笨，成績差，脾氣不好，經常是“成事不足、敗事有餘”，簡而言之就是“最不讓人放心的那個”。可是，喜歡這部動畫片的觀眾應該沒人討厭他。他既是推動故事發展的動力，更重要的是，這個孩子身上有一種純淨的善良。
電影中，他做了寵物大臣，用自己的想象力“孵”出了鷹頭獅、飛馬和飛龍。但是結尾的時候，卻因為這樣神奇的動物不應該出現在任何一段時間裡，所以只能被“沒收”。一段動畫場景，屏幕裡的大雄哭得淚湧如泉，屏幕下的我也擦了好幾次眼淚。我前排的一個小觀眾，更是在媽媽的懷裡嚎啕大哭。
人的感覺是最不會騙人的，是不是真的情感，我們可以感受的到。並不是故事要多麼深奧多麼深刻，最重要的是那份情感是否真實。前段時間我們吐槽《大魚海棠》，不為感動的原因並不完全是它的故事不完整不細緻，而是它的故事不能讓我們感受到。
多啦A夢的故事是簡單的，裡面的善惡都簡而易分，是真正的一種黑白分明。電影中的精靈王尊比，不管是造型還是說話，都太符合反派的身份。這就是孩子的世界，壞蛋就應該是這個樣子。而“我們好人”就應該是不畏困難、不懼強權、戰勝邪惡。孩子的世界裡，每個人都期待自己是英雄，也都相信自己是好人！
《哆啦A夢：新·大雄的日本誕生》畫面是細膩的，但卻是一種兒童繪畫般的質感，視覺上也更加接近二維的感覺。也許不夠精美，但是看著非常舒服。是對原味的一種保持也好，是對情懷的一種回溯也罷，我是喜歡的。
記憶中的機器貓，是分兩段的。第一段的故事和後來看到的故事，風格主線上有些不同。第一段的都是外面熟知的，第二段搞笑的意味更強，雖然有的略顯“低俗”，比如“放屁紅薯”。大雄要在聚會中表演才藝，但一無所長的他自然是拿不出表演的節目，於是找多啦A夢幫忙。多啦A夢給了他“放屁紅薯”，吃了之後放的屁就是歌聲。結果……大雄吃多了，不僅炸了聚會現場，而且一路被屁噴回家。
上面這個畫面，讓我想起以前看多的動畫裡的另一個故事《隱身油漆》。大雄被媽媽罵，生氣的想消失，然後多啦A夢給了他隱身油漆。把自己刷得只剩一個頭的大雄刷上了癮，傢俱、樓梯，甚至連家裡的貓，都被他刷隱形了。於是，媽媽看到只有一個頭的大雄飄出了門，看到被叼在貓嘴裡的魚平空飛……由於樓梯被刷隱形了，小心翼翼下樓梯的藍胖紙還是滾成了球兒……
有時候想想，我們可能比現在的孩子更幸福，因為我們那個時候看的動畫片都遠勝過現在的《喜羊羊灰太狼》、《熊出沒》……於是，想起暴走王尼瑪說的那句話“現在的孩子到底做錯了什麼，要看這樣的動畫片啊”！
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